1樓：費費
現代舞之母:依拉多拉 鄧肯 。另一個不知道了
2樓：夏·半夏
美國現代舞之父 泰德 肖恩
現代舞之父是誰
3樓：久舞網
現代舞之父伊莎多拉·
鄧肯。伊莎多拉·鄧肯（isadora duncan，1877-1927），現代舞創始人、美國著名舞蹈家，是把解釋性的舞蹈提高到創造性藝術地位的先驅者之一/在表現生活藝術的舞臺上，鄧肯更是以奔放的情愛和強烈的母愛來體現其獨特的藝術風貌。
2023年5月26日生於聖弗朗西斯科,2023年9月14日卒於法國尼斯。母親是**教師, 從小就給予她良好的**教育,培養了 她的舞蹈志趣。鄧肯6歲就能教小夥伴跳舞,並表現出對僵化、刻板的古典芭蕾的反感,她立志把自己的舞蹈建立在自然的節奏和動作之上,去解釋和表演**家的作品。
她不屑於為生活而去跳低階的商 業化舞蹈。21歲時她被迫去英國謀生,在不列顛博物館潛心研究了古希臘藝術。 她從古代雕塑、繪畫中找到了她認為理想的舞蹈表現方式:
身著長衫,赤腳,動作 酷似樹木搖曳或海浪翻騰。她從古典**中汲取靈感,追求「可以通過人體動作 神聖地表現人類精神」的舞蹈。她認為:
技巧會玷汙人體的自然美,動作**於自我感覺,舞蹈應該自始至終都表現生命。因此,她在倫敦的表演,使觀眾耳目為之一新。她像森林女神一樣,薄紗輕衫、赤腳起舞的形象,在整個歐洲受到人們的歡迎。
1904、1905、2023年鄧肯數次訪問**,她的表演對舞劇編導 m. m.福金和後來的俄羅斯芭蕾舞團經理 c.
п.佳吉列夫都起過較大的影響,震動了**藝術界。
現代舞（英語：modern dance），是20世紀初在西方興起的一種與古典芭蕾相對立的舞蹈派別。其主要美學觀點是反對古典芭蕾的因循守舊、脫離現實生活和單純追求技巧的形式主義傾向，主張擺脫古典芭蕾舞過於僵化的動作程式的束縛，以合乎自然運動法則的舞蹈動作，自由地抒發人的真實情感，強調舞蹈藝術要反映現代社會生活。
(《西方芭蕾舞與現代舞簡史》，廈門大學出版社，2009.10)
韓舞（大多以韓國歌手歌伴舞的形式出現）、爵士舞、街舞、mtv舞蹈等等，一般都不是現代舞，雖可與現代舞融合產生獨特的風格，但即便如此，娛樂化傾向較重的舞蹈就不會是現代舞。同時現代舞一般都有其創作動機，如對某些主題的思考、對美學概念的探索、對故事情節的描述等等，一般不會成為某個**或歌曲的附屬品。
目前國內比較著名的現代舞團有雲門舞集（臺灣）、城市當代舞蹈團（香港）、廣東現代舞團、北京現代舞團、上海金星舞蹈團、北京雷動天下現代舞團等，北京當代芭蕾舞團則創作了不少風格獨特的現代芭蕾作品。
4樓：匿名使用者
現代舞創始人——伊莎多拉·鄧肯
伊莎多拉·鄧肯（isadora duncan，1877-1927），現代舞創始人、美國著名舞蹈家，是把解釋性的舞蹈提高到創造性藝術地位的先驅者之一/在表現生活藝術的舞臺上，鄧肯更是以奔放的情愛和強烈的母愛來體現其獨特的藝術風貌。
2023年5月26日生於聖弗朗西斯科,2023年9月14日卒於法國尼斯。母親是**教師, 從小就給予她良好的**教育,培養了 她的舞蹈志趣。鄧肯6歲就能教小夥伴跳舞,並表現出對僵化、刻板的古典芭蕾的反感,她立志把自己的舞蹈建立在自然的節奏和動作之上,去解釋和表演**家的作品。
她不屑於為生活而去跳低階的商 業化舞蹈。21歲時她被迫去英國謀生,在不列顛博物館潛心研究了古希臘藝術。 她從古代雕塑、繪畫中找到了她認為理想的舞蹈表現方式:
身著長衫,赤腳,動作 酷似樹木搖曳或海浪翻騰。她從古典**中汲取靈感,追求「可以通過人體動作 神聖地表現人類精神」的舞蹈。她認為:
技巧會玷汙人體的自然美,動作**於自我感覺,舞蹈應該自始至終都表現生命。因此,她在倫敦的表演,使觀眾耳目為之一新。她像森林女神一樣,薄紗輕衫、赤腳起舞的形象,在整個歐洲受到人們的歡迎。
1904、1905、2023年鄧肯數次訪問**,她的表演對舞劇編導 m. m.福金和後來的俄羅斯芭蕾舞團經理 c.
п.佳吉列夫都起過較大的影響,震動了**藝術界。
鄧肯認為,舞蹈藝術**於自然人體動作的原動力來自大自然的波浪運動: 海、風、地球的運動永遠處在同一的持久的和諧之中。她認為在自然中尋找最美 的形體並發現能表現這些形體內在精神的動作,就是舞蹈的任務。
她的美學思想可以歸結為一句話:美即自然。鄧肯認為芭蕾規範違反萬有引力定律和個人的自然意志,它的每一種姿勢都是一種終止,沒有一種動作、姿態或節奏是連續的或可以發展的。
鄧肯認為一切藝術的使命在於表現人類最崇高、最美好的理想。舞蹈家的天職就是表現藝術中最有道德、最健全、最美的事物。鄧肯早期的舞蹈大多表現生 之歡樂,抒情題材的作品較多。
2023年以後,她的創作轉向悲壯的、英雄的題材— —l.van貝多芬、r.瓦格納、π.
и.柴科夫斯基的**。這其中有她創作和表演的最著名的作品《馬賽曲》、《斯拉夫進行曲》、《國際歌》、《第六交響曲》 (柴科夫斯基作曲)等。
2023年,鄧肯應邀去蘇聯辦學,同時在德國、法國設有舞蹈學校。她曾謳歌過蘇聯十月革命。2023年,她與蘇聯詩人c.
a.葉賽寧結婚,後又與之分手,到歐洲旅行,2023年12月14日因車禍逝世。
鄧肯的舞蹈作品傳世甚少,她的思想、言論散見在她的自傳和後人的回憶錄中。她在世界觀上既接受柏拉圖、叔本華、f.w.
尼采、j. j.盧梭,又接受w.
惠特曼的影響。鄧肯畢生從事舞蹈改革與創新 ,她的實踐和理論對當時和後來的舞蹈藝術發展都有很大影響。
5樓：**藍
一般來說大家普遍認為
美國現代舞之父是：泰德·肖恩
中國現代舞之父是：吳曉邦
而現行版普通高中課程標準實驗教科書·《**與舞蹈》，第七章現代舞（中、外）只是部分寫道：現代舞之父是魯道夫·馮·拉班
現代舞中創造「機遇編舞法」的「抽象舞派」代表人物坎寧漢又被稱為「新先鋒派舞蹈之父」
說到這裡，我挺佩服自己
6樓：陸小七
伊莎多拉·鄧肯：現代舞之母
泰勒·肖恩：美國現代舞之父
7樓：陽陽
泰勒·肖恩
「現代舞之父」，「美國舞蹈教育之父」
被譽為「現代舞之母」的是
8樓：as70565飯塵
鄧肯中國舞蹈界的宗師，為人師表，人格高尚；執著藝術，藝魂天下；一生無嗣，母子情懷。她用愛傾注於終生熱愛的舞蹈事業，也用如蓮的大愛予人堅強的力量。她的一生讓人敬仰，為世人緬懷
現代舞和當代舞的區別
9樓：一灘新約
一、性質：
1.現代舞：
是20世紀初在西方興起的一種與古典芭蕾相對立的舞蹈派別。
2.當代舞：
指廣泛吸收而又不拘一格地運用中國傳統舞蹈素材和外來藝術素材進行的創作和表演。
二、特色：
1.現代舞：
其主要美學觀點是反對古典芭蕾的因循守舊、脫離現實生活和單純追求技巧的形式主義傾向。
2.當代舞：
該舞種的作品追求鮮明的藝術形象和豐富的民族審美情趣，反映中國當代火熱的社會生活和時代性的精神風貌。
擴充套件資料
根據現代舞發展的歷程，基本可以分為20世紀前期創立奠基時期、發展時期、新先鋒時期以及後現代舞蹈劇場時期等幾個基本的的階段。而在不同時期由於其藝術主張、價值取向、創作風格和表演訓練技巧上的區別所形成不同的風格流派。
中國「當代舞」，作為中國舞蹈的重要舞種，是20世紀50年代後的舞蹈創作和表演，它在作品選擇上鮮明地指向了中國人當代生活的情感狀態，對於中國戲曲舞蹈、芭蕾舞、西方現代舞中的舞蹈元素採取了兼收幷蓄的方式。「當代舞」作為中國舞蹈的重要舞種之一
10樓：匿名使用者
1.現代舞的屬性更具有藝
術的本質屬性，更以藝術家個性化的表達，即思想和藝術的技術方式。達到藝術品相的系統性和極至的單純，追求獨特性、先鋒的前衛性。雖關心當下、社會性的一切問題，但不與主流為伍。
這樣的性質，往往自然不被大眾接受和理解，這樣的藝術家是勇敢的、孤獨的、甘當寂寞的。它的真正價值，除了獨特的藝術性本身的價值外，可能更是後人們的覺悟渠道和經驗所得，它是後一個時間下的「當下潮流」。
2.當代舞的屬性更具時代的當下及時性，更具傳統和當下現實的關係性，更為傳統的即得意義，更符合大多數人的娛樂需求。它是時尚的、主流的、大眾的，它也積聚中國的變革時代的文化性。
在思想上和藝術樣式上求「改良」不求顛覆。它沒有所謂的「獨特的藝術性」的藝術系統化，也不講究所謂的「原創」，而是拿來和加工，賦予新的樣式中得以創吸。
3.首先，應該說這兩個舞種的名詞**都是西方當代藝術思潮下的藝術形式。它們之間有同宗的血緣關係，又是時間程序中的心態、思潮的變化而產生的理念、方式的不同。
現代舞更以藝術家個體自我的獨特思想和藝術系統形成的面貌，表達藝術思想所創造的藝術樣式和作品;而當代舞更注重已有形態、元素的重新利用，更加運用各藝術門類之間的橫向交叉來重組藝術的符號，更及時敏感地傳達當下的各類資訊，相對關注當下的主流、時尚的引領，或者本身就是其代言。現代舞和當代舞是派生屬性的不同思考角度來關注藝術和藝術樣式的存在性。
4.中國當代舞和現代舞的區別，要從歷史和意識形態、大文化背景來分析，它與中國「改革開放」中的一切事物的存在狀態非常接近，也就是說正在進行著「中國特色的社會主義」。看待中國的大環境中的事物變化，便得知作為現代舞和當代舞的中國性的認知
一、二就明白也。如果進一步地分析：就現代舞來說，它還是沿襲著西方現代舞的宗旨理念和人文精神，並從引進開始到漸漸形成以那個中國人、環境、背景下的個性化的藝術表達，並在身體語言的形態上有著自身的藝術方式和手段。
但由於現代舞的根源因素及生長條件的客觀限定(積聚個性化的藝術表達和先鋒、嘗試性的文化藝術根源)，在中國真正意義上的現代舞者並不多，即使他(她)的作品已是很像現代舞的形態，也不代表他(她)是真正意義上的現代舞性質和使命。原因是：中國人的傳統文化氛圍和追求都在認同「大同」，都以集體的民族共性、價值觀為目的。
很難真正建立起獨立人格化的精神追求乃至實現，很難形成獨立品相的藝術作品和方式。同時也很難培養起來這樣的一批藝術人，一般都是自生自滅，有的甚至根本還不得體驗到自身是否具有這樣的性質就被夭折，而這樣的夭折並不一定是強迫的，甚至是無意識的，或者是潛移默化的改變企圖。所以，中國的現代舞基本上還是在形態、形式上「像」現代舞層面，很難進入到思想的獨特、前衛、先鋒派的層面來進行藝術的獨特詮釋。
從舞蹈人自身的素養能力，其層次就夠不上，也就很難有真正的現代舞者，只會有很多的跳現代舞的人(當現代舞的技術更為普及化後)。這樣一來，對現代舞文化的缺憾使得現代舞沒有在中國真正地被理解。儘管現代舞從一開始的完全不被人們所知，甚至在舞蹈圈內也是如此，一直到今天無人不曉。
但是，對現代舞的理解只是停留在現代舞「即成傳統」的形態層面，以為現代舞的真正價值只是在解決人體的動作。比如：當跳舞人在訓練上的人體能力等問題時，都希望在現代舞中能到解決;當舞者想學現代舞的角度和各專業選擇現代舞的學習時，都是需要現代舞的「技訓課」，好像提到現代舞就是現代舞的技術訓練。
殊不知很多的現代舞大師根本就沒有動作的訓練系統，也不為「技訓課」，他們只是各種不同的創造方法和理念。人們似乎根本不能看到現代舞的價值是人的創造力、人的探索和嘗試精神、人對世界和人性的反思、人與舞的更為科學化、人的獨立人格和非常個性化的藝術魅力。同時，最為有價值的意義和存在，是一個「現代性」的問題，喚醒人們對哲學、心理學、社會學的時間性的思考。
而在這中間的現代舞技術訓練，只是在其下的動作形態的技術。換句話說，如果不去思考其中的技術形成的原因從何而來、它的真正理念在**、是什麼樣的思想才會有現代舞的技術?旨在形態中學習形態，根本沒有太多的利用的價值，不是學不到根，就是他人的形態替代了你自身的那個應有的藝術形態，使你自身的藝術形態走向滅亡。
中國現代舞一路走得好艱難，並不是說沒有人在搞現代舞，而是說，沒有真正意義上的讓現代舞的本質精神進入中國人的意識形態，對現代舞本身的認知和現代舞的價值沒能得到它應有的地位和位置。當現代舞的概念還沒有真正得以展示，廣大的老百姓在概念和樣式還含糊不清時。
5.當代舞似乎大有取代現代舞的趨勢。從一個比賽的方式來說，往往把現代舞和當代舞和為一體就能說明問題。
中國現代舞與當代舞之間的關係，可能更是一種替代屬性。不知是現代舞的上述原因，還是當代舞的優勢而成?
6.可以說，中國現指的當代舞的概念，與西方藝術名詞中的概念有著很大區別的。中國當代舞的屬性，我以為更符合中國的國情和人的狀態，同時也更為觀眾群的接受。
它是一箇中國特色的藝術和中國舞蹈人特性的範例。是一些不願意本質地接受現代舞的思潮，又發現現代舞的有用之處，在想追求某種創新樣式的狀態下，更多地利用現代舞的動作技術和傳統舞蹈中的形態、技術、身韻相結合。而在思想上、結構上、舞臺方式上不作徹底的顛覆性的嘗試。
這樣的狀態有幾大好處：第
一、在視覺上達到一定的創新和發展，極大地滿足廣大觀眾厭倦陳舊的審美需求和精神確認性的認同。第
二、使舞蹈藝術與政治、意識形態更為同脈同步，讓舞蹈的時代節奏、精神氣質都以一種與時俱進的狀態呈現。第
三、表達主題和題材上相對寬泛更易貼近生活和時代並能代表大多數人群的思想和利益。第
四、更多的年輕編導們得以施展的空間。其原因是年輕人的心理需求和對時尚元素的敏感度以及自身文化背景的狀況本然如此地相合。只要綜觀每每各種比賽，當代舞作品的數量遙遙領先，似乎其它舞種都還能有當代舞影子、傾向而顯得屬性模糊不清，便可窺探到當代舞的生命力極強的包容性、通用性、大眾性、好看性，併成為人們普遍的認同。
當代舞的發展迅猛，就是這個時代的產物，或者說是這個時代、這個時代的中國自然是當代舞的天地。每個時代都會有每個時代的符號出現和留下，尤其是當下不斷的事物演變、衍變往往超出人們應有的理性範疇，甚至沒有過程地存在和沒有過程地消失，這就是這個時代的特徵。
現代舞指什麼舞，現代舞都包括什麼舞種
現代舞包括 黑人舞 韓國舞 港臺勁舞 迪廳領舞.現代舞，是19世紀末和20世紀初在歐美興起的一種舞蹈流派。其主要美學觀點是反對古典芭蕾的因循守舊 脫離現象一辛生活和單純追求技巧的形式主義傾向，主張擺脫古典芭蕾舞過於僵化的動作程式的束縛，以合乎自然運動法則的舞蹈動作，自由地抒發人的真實情感，強調舞蹈藝...
什麼是現代舞，現代舞是什麼意思？
現代舞 contemporary 是20世紀初在西方興起的一種與古典芭蕾相對立的舞蹈派別。其主要美學觀點是反對古典芭蕾的因循守舊 脫離生活和單純追求技巧的形式主義傾向，主張擺脫古典芭蕾舞過於僵化的動作程式的束縛，以合乎自然運動法則的舞蹈動作，自由地抒發人的真實情感，強調舞蹈藝術要反映現代社會生活。它...
芭蕾與現代舞的區別，現當代舞和現代舞有什麼區別？
芭蕾與現代舞的區別為 動作不同 起源不同 追求主義不同。一 動作不同 1 芭蕾 古典芭蕾舞動作程式過於僵化 2 現代舞 舞蹈動作合乎自然運動法則 二 起源不同 1 芭蕾 孕育於義大利文藝復興時期，十七世紀後半葉開始在法國發展流行並逐漸職業化，在不斷革新中風靡世界。2 現代舞 是20世紀初在西方興起的...