賞析燕叟文懷沙先生大俗大雅的一幅對聯

2021-05-20 18:01:02 字數 7105 閱讀 5510

1樓:匿名使用者

忘了窮,忘了憂,忘了仇,心寬體壯;

吃好飯,睡好覺,拉好屎,氣爽神清.

----文懷沙

"惟有高為累,原無俗可離",這是文翁的另一幅對聯,可與此參考印證.

該聯對仗工整,平仄合轍.

句意直抒胸懷,毫不做作,決不偽裝.平常心近道,能得此境界,可親近大自然,身心康泰.

有關對聯的文學常識

2樓:匿名使用者

對聯規則

(一)上下聯的字數必須相等,不能用重複的字。

(二)上聯的末一句必須是仄聲,下一聯的末一字必須是平聲。

(三)上下聯的句式必須一致(詞類相當,結構相應)。

(四)上下聯的平仄要相對立,上聯要用平聲字的地方,下聯就得用仄聲字,反過來也一樣(平:平聲字;仄,仄聲字,包括上、去、入三聲的字)。

(五)上下聯意思可以相近或相反,可以只說一事,也不妨分說兩事。

對聯和律詩中間的對仗有繼承演進的關係,律詩的平仄格律和「

一、三、**論,

二、四、六分明」的原則,也適用於對聯。至於每副對聯的字數,並無限制,由四字、五字、六字、七字、八字、九字到幾十字、幾百字,只要有話可說,能成對偶就行。下面舉例以見一斑:

祖國山河壯;人民歲月新。

(仄仄平平仄,平平仄仄平。)

上聯的「祖國」、「山河」和下聯的「人民」、「歲月」都是名詞,上聯的末字「壯」和下聯的末字「新」,都是形容詞,上下相對,平仄協調,內容與形式都與上述的五條規律符合。

總之,作對聯要音韻和諧。語言精煉,合於規律,而又有一定的內容。文字不相對,平仄不協調或把標語口號式的句子分寫兩行,全不能算是對聯。

3樓:先生劉興華

對聯未解決平仄之問題!悟空:罷罷罷

因為包括楹聯學會的專家,及文化領域的教授,也還沒有深入系統地研究過 對聯 的多樣性和變化性。更無科學合理地解決平仄與詞性之間產生的矛盾,也無科學依據證明平仄與**感有必然聯絡。

古人傳下來的律詩對偶句,是以律加韻結合,使平仄交替起到有吟唱作用的目的;而此作用與譜曲也無關。

現今的對聯 1、不須押韻,2、不吟唱,3、古韻已不再為今韻擋道。4、律和韻並不是一回事,不要搞混淆了。5、對聯有很多種型別:

楹聯如春聯、各種意境抒情聯;另趣巧聯、機關聯等等。也有短聯與長聯之分,花樣繁多,包羅永珍,根本不是兩種平仄交替就能解決的。(特別是平仄與詞性之間的矛盾)。

關於平仄之爭,一直存在。

主張對聯按平仄上下聯以「馬蹄」式互替,它只是一種形式之格式。說它起到有什麼與「音韻」或「抑揚頓挫」的作用?是無科學依據的。

有人說:「無規矩不成方圓」,「一切都要有規則,不按規則就不是對聯」?這種說法是片面的!

①無規矩不成方圓?那「五角星」既不是方也不是圓!「八角」、「扁豆」、「香蕉」既不是方也不是圓!難道「不方不圓」你就可以不讓它存在嗎?

②不按規則就不是對聯?那「規則」是人定的,並且《聯律通則》有六相,但其中存在不足和有違邏輯的條款是可以糾正和取消的。平仄這一相(項)是經不起實踐檢驗的,也有違邏輯概念的,對用「字、詞」有雙重標準之嫌。

如:(左右對上下。高對低。

大小對老少。美對醜,好對壞。東對西。

內對外。善對惡、等等,不可勝數);南對北可以,而東對西卻不行?冬對夏可以,而春對秋卻不行?!

這是什麼『神』邏輯?!「東方紅、太陽升,」、「五星紅旗迎風飄揚,勝利歌聲多麼響亮」。這都是經典的歌曲,怎麼就不能成為音律美了??

按照『平仄論』這是三平尾+三平尾!是大忌+大忌?!全平律+『不規則』律!

是更大的『大忌』?!因為『這音律不美!沒有交替鏗鏘!

』,不行!?這簡直是滑天下之大稽。這如果你說:

可以換字、換詞,那麼正是「雙重標準」。正因為規則有瑕疵,所以,要忌這忌那掩蓋漏洞!溫室裡的嬰兒經不起風雨、經不起曝晒,所以要「忌」的條款就多了;健壯的**要「忌」的就少得多。

就是這個道理。不去認真研究此『相』,有與「自然詞」相悖的矛盾、與科學實踐不相符的標準『規則』去執行,是不可取的。不能有問題也不改正。

尊重科學知識就得認真去研究,科學知識來不得半點虛偽。

按《聯律通則》運用詞性相同或相當、意思為正好相反、相對的自然「字、詞」,你偏偏要讓換?你不去質疑「聯律通則」有問題,反而強行讓人盲從,你還要懂一點科學與邏輯概念不?所以,聯律通則應該制定得更加科學合理才行,才能長久傳承。

這一『相』(項 ) 平仄有無皆可。

主張出句就是所謂的『聯句』才行?這也是片面的。出句可以是「聯」,也可以是「句」。

對聯並不應是單單以上下聯句一定要相關才是對聯!也並不是一定要上句是聯句的形式才行。對聯是一對,而不是一句的關係。

對聯可以包括所有對偶!包括上下不相干的無情對!對聯應該打破上下必須是所謂的有聯絡的才是對聯。

得分清它是什麼樣的內容,才能區分它對句該不該『聯』。有的內容必須要上下聯結合後,甚至得加橫批後才能作為對偶聯!它可以把無情對包括進來。

一副對聯你認為它沒有聯絡,別人可能認為它有聯絡。它只是人為設想而已。因為對聯內容有多樣性和變化性,不能只按一種想法就把其它的排在外。

說對聯 就別去扯古「韻」、今「韻」了!因為對聯無須押韻!更不要去扯有的「字」古今平仄兼有的,把韻與平仄字連在一起的古今之說,能證明它與詞性的矛盾嗎?不能。

改為以: 1、單字、單詞、片語、短語、成語、短句之落字腳為節奏點。

其句子結構上下聯須一致;即詞性一致(相同或相當)。句型一致。

2、上聯可用標點符號:(,;?!),中間分句可用:(,、)。

3、下聯根據上聯對句後使用恰當的標點符號。

4、如上聯為(單句),可用可不用標點符號;但下聯必須用標點符號。(以分清上下聯)。

以更加科學、邏輯合理的規則來傳承國粹,方顯我中華民族的智慧!

註明:此貼不針對任何人,只針對《聯律通則》中的瑕疵 問題。

取消『平仄論』,只按節奏點: 上下聯 單字、單詞、片語、短語、成語、短句,全都按照上下聯節奏點一致、詞性一致(詞類屬性相同或相當)、結構一致、整體句型一致。就可解決不符合科學理論的『規則』(平仄與詞性之間的矛盾)。

@中國文聯,@中國楹聯學會。#(玫瑰) #(玫瑰) #(玫瑰) #(玫瑰) #(玫瑰) #(玫瑰) #(玫瑰) #(玫瑰)

例: ① 二月河開凌解放,

按馬蹄(律),出句就出律了。

按自然詞節奏點,出句不存在出律問題。

二月 河開 凌解 放;(不符合詞意)

二月河 開凌 解放; (不符合平仄)

二月河 開 凌解放;(符合詞意、符合節奏點)

所以『平仄論』經不起實踐檢驗。(不可勝數)

① 二月河 開 凌解放,

① 七夕日 出 花賓士。

② 二月河 開凌 解放,

② 七夕日 出軌 賓士。

提筆寫對聯,機巧意方全;

取琴彈平仄,精靈心不閒。

15個經典對聯文學品析

4樓:花戲舞蝶

1、風聲雨聲讀書聲聲聲入耳;家事國事天下事事事關心

此聯為明東林黨領袖顧憲成所撰。顧在無錫創辦東林書院,講學之餘,往往評議朝政。後來人們用以提倡"讀書不忘救國",至今仍有積極意義。

上聯將讀書聲和風雨聲融為一體,既有詩意,又有深意。下聯有齊家治國平天下的雄心壯志。風對雨,家對國,耳對心, 極其工整,特別是連用疊字,如聞書聲琅琅。

南京燕子磯旁永濟寺有一聯雲:

鬆聲竹聲鐘磬聲聲聲自在

山色水色煙霞色色色皆空

又浙江天台山中方廣寺原有一聯雲:

風聲水聲蟲聲鳥聲梵唄聲總合三百六十天擊鐘聲無聲不寂

月色山色草色樹色雲霞色更兼四萬八千丈峰巒色有色皆空

以上兩聯與第一聯採用相同的藝術手段,均無作者和年代,因此不能斷定誰是創新,誰是仿效;但可以說明,相同的藝術手段,可以表達絕然不同的思想情趣。

2、八十君王處處十八公道旁介壽;九重天子年年重九節塞上稱觴

此聯是彭元瑞和紀曉嵐嶺行宮新聯。上聯由彭元瑞出句,下聯由紀曉嵐應對。乾隆55年(2023年)重陽合作的萬鬆節前,乾隆從熱河木蘭圍場打獵回來,駐蹕於萬松嶺行宮。

聯文是乾隆八十壽誕的頌詞,妙在切人(乾隆)、切地(萬松嶺)、切時(重陽節),而且採用了拆字(鬆-十八公)、疊字(處處,年年)和兩字顛倒自重自對(八十,十八;九重,重九)的高度技巧,不流於俗套

3、有車入有魚當代孟嘗能客我;裘未敝金未盡今年季子不回家

此聯為"聯聖"方地山所作春聯。方是袁世凱的門客,袁世凱二兒子袁寒雲的老師.有一年春節他寫了這副春聯,說東家待我非常好,今年春節不回家了。

方把東家捧為孟嘗君,自比為蘇秦,既誇了東家,又誇了自己,確是大手筆的"傑作"。王君實先生在四十年代講授此聯時,用了另一版本,下聯是"金未盡衣未敝",可惜未知其**。

此聯在結構上由兩個三言句式和一個七言句式構成,讀起來,節律感很強,可以看出:三言句式重複一次,而且與七言句式的前三位相重,因此,在結構上,三言句式只是七言句式的部分重複。這是我們上面沒有提到的最佳結構。

此聯在用典上也非常講究,上聯用《馮諼客孟嘗君》的故事,下聯用《蘇秦以連橫說秦》的故事,都出自《戰國策》。讀這副對聯等於重溫了兩篇名著。

4、東牆倒西牆倒窺見室家之好,前巷深後巷深不聞車馬之音

朱熹贈漳州某士子聯。朱熹是宋**學家,但並不像人們想像的那樣總是道貌岸然。此聯很有人情味,很幽默。

描繪了一個讀書人,居住條件雖差,但家庭和睦,生活愉快;雖然沒有人去拜訪他,倒可以安心讀書。上聯寫得有點誇張,但對比強烈。這是最早的用韻聯,

客來醉客去睡老無所事籲可愧

論學粗論政疏詩不成家聊自娛

新相識舊相識春宵有約期方值試問今夕何夕一樣月色燈色該尋覓

這邊遊那邊遊風景如斯樂未休況是前頭後頭幾度茶樓酒樓盡勾留

此聯是何淡如為佛山"春色賽會"寫的對聯)。寫出了民間歡樂的元宵節情景:燈月交輝,遊人如織,多麼美好的春夜!用韻後加強了歡快浪漫的氣氛。

5、拆字聯東兩點是凍,西三點為灑,橫七刀是切,豎八刀為分明代文學家蔣燾兒時,一日,他的父親的好友來訪,出了一個上聯給在座的人應對。聯曰:

凍雨灑窗,東兩點,西三點。

此乃拆字聯,頗為有趣。在座之人,絞盡腦汁,面面相覷,無以為答。蔣燾在旁,見眾人正在吃瓜,思索一會,開口作答:

切瓜分客 ,橫七刀 ,豎八刀。

在座眾客人聽後欣喜,無不拍案叫絕

6、西安事變,楊不悔,張無忌;安史之亂,郭破虜,李莫愁

此聯含西安事變,安史之亂兩典故和倚天屠龍記,神鵰俠侶兩本金庸作品於一體。西安事變說的楊、張兩將軍,近代史大家都知道,不表。安史之亂期間,郭子儀單騎退回紇,當然是郭子儀破虜,李豫(唐代宗)莫愁了

7、同音聯.程敏政 :人稱神童,宰相李賢欲招為婿,指著席上果品出對曰:

因荷(何)而得藕(偶),

程對道:

有杏(幸)不須梅(媒)。

李賢大喜,乃將女兒配之。也有人說杏字代信,我覺得不好,杏信本不同音,而且故事裡也沒提到信

8、像聲聯,劈慄撲簏像聲霹靂剝咯,傾菱空籠像聲乒鈴砰隆。現在粵語還保留這兩種說法,都是指亂七八糟的聲音。據《堅瓠壬集》載述:

有位先生叫朱亦巢,少年時就善作對聯。某日,朱與老友見村頭一兒童手持竹竿,正在劈打樹上栗子,栗子紛紛落入樹下竹筐。老友觸景生情,隨口詠出上聯:

「山童採慄用箱承,劈慄撲簏。」

朱沉思良久,無以應對。這時,村中有位老翁挑著兩籠菱角,一路叫賣。朱見之喜而對出:

「野翁賣菱將擔倒,傾菱空籠。」

老友聞之,拍案叫絕。

麗澞薈錄·卷七》又云:毗劉暴樂也,毗劉猶言仳離,蓋分散之義;暴樂猶言拓落,謂搖落之象。而今江、浙、滬所講「劈慄撲簏」、「劈離撲落」、「劈離剝落」,其四字皆作入聲,音又甚相近,雖聲轉成訛,字異而化,然其意指卻盡類同。

9、清人董雲巖題九江琵琶亭聯:

一彈流水一彈月;

半入江風半入雲。

意境聯,是琵琶亭的題聯.此聯下半句是引用了杜甫錦城絲竹日紛紛,半入江風半入雲句,卻對得很工整很有意境。

10、無情對:何淡如與友人呂拔湖結伴珠海谷埠乘船漫遊時對成的。呂於賞風景時吟了一句唐詩詩句,何在不經意間應了一句廣州俗諺,恰成妙對——

四面雲山誰作主?

一頭霧水不知宗!

四對一數字,面對頭身體,雲對霧天氣,山對水自然元素,誰對不助詞,作對知動詞,主對宗名詞,都有主人的意思。而粵語裡一頭霧水就是不知宗的意思,在普通話裡等於丈二金剛摸不著頭。

有酒不妨邀月飲;

無錢哪得食雲吞。

公門桃李爭容日;

法國荷蘭比利時。

南通州北通州 南北通州通南北;

東當鋪西當鋪 東西當鋪當東西。

紀曉嵐也有吃虧的一次。一次紀曉嵐和一朝中武將同時由京杭運河南下,船並行難以通過。武將給紀曉嵐一幅上聯說你對上來你先走,否則我先走。上聯是:

兩舟並行,櫓速(魯肅,三國時吳國文官)不及帆快(樊噲,西漢初劉邦武將)

暗指你這個文官不如我武將。紀曉嵐苦思不得,只好認輸。到了南方一次聽樂曲時紀曉嵐才有了下聯:

八音並舉,笛清(狄青,西漢抗匈名將)怎比簫和(蕭何,劉邦時期宰相)

11、同音聯。金聖嘆考兒子的一副聯;金聖嘆是個明末清初滴才子,因明滅,哭明被殺,臨死前作一聯考兒子:

蓮(憐)子心中苦

兒子不懂對,只懂大哭。金嘆了一口氣,自答道:

梨(離)兒腹內酸

就義.此聯值得一品,就在苦與酸二字。後有學者指出金不是因為哭明而被殺,但無損此聯那種可憐天下父母心滴苦酸味,

12煙鎖池塘柳;

炮鎮海城樓。

取巧聯,五字偏旁為五行火金水土木,上句出自唐詩,

13、人曾是僧,人弗能成佛;女卑為婢,女又可稱奴

拆字聯,此聯比一般的拆字聯強的地方就在於,除了本意外,從拆字的方向來理解也很通順,人曾(兩字合起來就)是僧,人弗(兩字)能(合)成佛。這是拆字聯的少有的,比如凍雨灑窗聯就不能從拆字的方向理解。

14、一杯清茶,解解解元之渴;三絃妙曲,樂樂樂府之音。

一字多音多義:上聯:一杯清茶解(jie三聲)解(xie四聲)解(jie四聲)元之渴.

第一個解是解渴之意;第二個是姓名之意;第三個解元是和過去的學位之稱!下聯:三絃妙曲樂(le)樂(yue)樂(yue)府之音。

第一個樂是快樂之意;第二個是姓名之意;第三個樂府是一位已退老還鄉皇室樂師之家.解縉是一個善對的人,而且還是一個解元。有次解縉爬山遊玩,到一矮舍,敲門進去,只有一老翁。

於是自報名號,求一碗清茶解渴。老翁出上聯考解縉,解縉答下聯,於是主賓皆歡。

15、琵琶琴瑟八大王,王王在上;魑魅魍魎四小鬼,鬼鬼靠邊

拆字聯,其中上聯最後說的戰字該用繁體戰,單用單.出自八國聯軍侵華後的談判桌上,一個漢j說的

張長弓,騎奇馬,琴瑟琵琶,八大王王王在上,單戈獨戰

其時,一大臣拍案而起:

偽為人,襲龍衣,魑魅魍魎,四小鬼鬼鬼犯邊,合手即拿。