1樓：水瓶
風決定要走 雲怎麼挽留曾經抵死糾纏放空的手情緣似流水 覆水總難收我還站在你離內
開 離開的路口你既然
容無心 我也該放手何必痴痴傻傻糾纏不休是情深緣淺 留一生遺憾還是情淺緣深 一輩子怨偶沒有我以後 一個人少喝點酒窗臺外的衣服有沒有人來收以後的以後 你是誰的某某某若是再見 只會讓人更難受沒有你以後 一個人四處旅遊在某時某地交上三兩個朋友以後的以後 我牽著別人衣袖若是有緣再見 也要學會笑著問候你既然無心 我也該放手何必痴痴傻傻糾纏不休
以路為主題寫一首現代詩，勵志的。一定要是自己編的
2樓：小公主姜順
未選擇的路
黃色的樹林裡分出兩條路，
可惜我不能同時去涉足，
我在那路口久久佇立，
我向著一條路極目望去，
直到它消失在叢林深處。
但我卻選了另外一條路，
它荒草萋萋，十分幽寂，
顯得更誘人、更美麗；
雖然在這兩條小路上，
都很少留下旅人的足跡；
雖然那天清晨落葉滿地，
兩條路都未經腳印汙染。
呵，留下一條路等改日再見！
但我知道路徑延綿無盡頭，
恐怕我難以再回返。
也許多少年後在某個地方，
我將輕聲嘆息把往事回顧：
一片樹林裡分出兩條路，
而我選了人跡更少的一條，
從而決定了我一生的道路。
路是人走出 馬查多
行人啊，你的足跡
就是路，如此而已；
行人啊，地上本沒路，
路是人走出。
走便形成路，
當你轉回頭，
會看到一條小路，
但永遠不要重走。
行人啊，原本沒有路徑，
正如穿在海上的航行。
求一首自作現代詩
3樓：書包裡的和尚
倩影斑駁南窗外的柳岸，
怡然自樂的日子為何成了似水流年？
想起桔子一樣的歲月——
你的窗邊，我的桌前
老樹的風拂過寧靜的校園。
師恩難忘，教誨永存心間！
求大神給作一首現代詩 100
4樓：匿名使用者
我們從這裡起航
走向遙遠的地方
當我們走向明天
又怎能把昨日遺忘
回首昨日
那鬱鬱蔥蔥的日子
有過青澀
也有過芬芳
更有的是
相遇 相識 相知
那瑰麗的寶藏
今天，我們流淚了
那可不是憂傷--是歌唱
今天，我們分別了
那可不是遺失---是珍藏
······
曾經的我們天真無邪，爛漫
走在雨後的田野
擁在父母呵護的懷抱之中
笑聲響徹雲霄，震撼天地
可我們總會長大，學會成熟
經歷一些困難，挫折，失敗
或許它對我們的傷害很深
但我們要學會微笑
微笑讓我們追逐快樂
曾經我們愁眉緊鎖，迷茫
跑在暴風前的沙漠
遠離父母的呵護去流浪
哭泣低沉而淒涼，悲哀自明
可我們總會長大，添了煩惱
經歷一些，美好，成功，**
或許他給我們的記憶很深
但我們要學會承受
承受是我們面對
曾經的歡聲笑語，曾經的自暴自棄
都給我們曾經的學生時代
描繪了神聖的一筆
這邊是我們的未來，那邊是我們的最初的夢
還記得那時的我們
學生時代的我們
有著一樣特徵
一顆至少在那個時代燃燒過的心
·············································
走了 正如我們輕輕地來
我們揮一揮手
告別親愛的師友
教室裡 我們讀書的聲音還在迴響
操場上 催促我們前進的哨聲依然嘹亮
母校啊 我們實在不忍離您而去呀!
在走出校門的那一刻
我們把離別的歌二唱響
學校美好的生活---我們不能忘
親如父母的師長---我們不能忘
我們不能忘記的美好 太多太多
所有這一切
都將化為我們前進路上無窮的力量!
你給了我們堅硬的翅膀
我們要去更廣闊的天空翱翔
在您的懷中汲取了豐富的營養
我們才能在離您遙遠的地方紮根
茁壯的成長
母校啊 請您放心
無論走到**
我們都不會把您遺忘
您是我們理想之艦起航的海港
是我們今生今世永遠銘記的地方
送別的號角已經吹響
我們就要走了 走向一個個陌生的地方
在離去的路上 我們走走停停
眼神中裝滿了無限的悵惘
輕輕地 我們走了
正如我們輕輕地來
我們揮一揮衣袖
留下許多的離愁
求一首現代詩以及賞析，急！！！！！！！！！
5樓：匿名使用者
原詩欣賞：《錯誤》 我打江南走過
那等在季節裡的容顏如蓮花的開落
東風不來，三月的柳絮不飛
你的心如小小的寂寞的城
恰若青石的街道向晚
跫音不響，三月的春帷不揭
你的心是小小的窗扉緊掩
我達達的馬蹄是美麗的錯誤
我不是歸人，是個過客……
作者介紹： 鄭愁予，2023年出生于山東濟南，抗戰期間隨母親轉徙內地各處，避難途中由母親教讀古詩詞。15歲開始創作新詩，不過，他說自己完全沒有襲取古典詩的遺產，大家認為他的詩有古典的神髓，只是因為他有古典詩人的情操，但詩的語言主要是白話，表現的也主要是自己的生活體驗。
他在2023年與家人遷往臺灣，在中興大學畢業後，在臺灣出版第一本詩集《夢土上》，早期詩作多為關懷社會的詩。2023年，35歲的鄭愁予應邀赴美國愛荷華參加「國際寫作計劃」，2023年在愛荷華大學獲創作藝術碩士學位，並留校在中文系任教，翌年轉往耶魯大學，在東亞語文學系當高階講師，現任耶魯駐校詩人及資深中文導師。
鄭愁予為現代詩社主要成員，其詩歌以婉約見長，他的愛情詩更是清新婉約。如果說，鄭愁予的作品最能引起共鳴、最能打動人心靈深處的地方，莫過於美與情，那麼《錯誤》這首詩可謂其中的佼佼者，為詩人奠定了他在臺灣詩壇上不可忽視的地位和影響。 讀後賞析：
鄭愁予的《錯誤》這首小詩，輕巧清雋，是一首至今仍膾炙人口的佳作。如果說，鄭愁予的作品最能引起共鳴、最能打動人心靈深處的地方，莫過於美與情，那麼《錯誤》這首詩可謂其中的佼佼者，為詩人奠定了他在臺灣詩壇上不可忽視的地位和影響。
逐句分析：
初看這首詩時，最先感受到的便是它的中國性。這是一首絕對的中國詩，是一首屬於中國人的詩，講著一個永恆、美麗的中國的故事。因此，這首詩的外殼雖標榜著學習西方技巧的現代派，但它所傳達出的更深一層的中國傳統意識是不可置疑的。
錯誤》一詩，承受的可說是中國古代宮怨和閨怨一類詩歌的傳統。詩中主人公"我"騎著馬周遊江南，留下了獨守空閨的女子，日以繼夜地等待著、盼望著情人"我"的歸來。然而女子痴痴的深情卻換來了漫長又百般無聊的等待。
所以，她的心"如小小的寂寞的城"，沒有"東風"為她傳遞訊息，沒有滿天飛舞的春天的"柳絮"；所以她的心是"小小的窗扉緊掩"，時刻留意著青石道上的"跫音"，甚至連帷幕也不揭開，去看看窗外花團錦簇的春景。劉禹錫《春詞》中"新妝宜面下朱樓，深鎖春光一院愁"與上述所詠的怨情似有異曲同工之妙，含蓄不露，又悠長深遠。終於"我"回來了，達達的馬蹄聲對她而言是美麗的，因為日盼夜盼的心上人歸來了，但轉瞬間，這無限的喜悅變成了無限的失望。
因為"我"只不過是過路罷了，而不是"歸人"。這"美麗的錯誤"捉弄了她，就好像上天捉弄了她一樣。或許，有些人會把詩中的"我"理解為浪子無家可歸的悲哀，而這種理解是未嘗不可的。
處在那個動盪時代的臺灣人的心態是一——種漂泊，等待著一天能夠有個定位，他們在臺灣島上僅是一個過客，想著有一天能回到故鄉，與親人團聚。然而，由於政治緣故，他們的願望不能實現，因而產生出失落惆悵之感。不過，如果嘗試把鄭愁予的其他詩作與《錯誤》相對比的話，不難找出有力的旁證。
如鄭愁予《**》中"我想，寂寥與等待，對婦人是好的"和 "因我不是常常回家大那種人"兩行，皆表現出女子深守閨中，等待主人公歸來的主題。另一首詩《窗外的女奴》中"我是南面的神，裸著的臂用紗樣的黑夜纏繞。於是，垂在腕上的星星是我的女奴" 亦透露了女子在冷清寂寞的悠長歲月中，空等著男子歸來的淒涼心境。
《錯誤》這首詩共九行，九十四個字，全篇幅不長，但所表現的藝術技巧不僅被人稱道，更被人在口頭上傳誦。從結構上看，隱含著縱橫兩條線索。明顯可見的縱線是自大景到小景，層次分明。
開頭兩句先以廣闊的江南為背景，再將鏡頭推移到小城，然後到街道、帷幕、窗扉，最後落在馬蹄上及打破前面一片寂靜的馬蹄聲。這種寫法與柳宗元《江雪》中從"千山鳥飛絕"的大景，最後落墨在漁翁獨釣江心的小景上的空間處理，頗有相似之處，將詩情層層推向高潮。從橫線來看，開頭兩句應該是結尾，正是因為"我"從江南走至女子的處所也不進去，女子期盼的"容顏如蓮花開落"，等待的熾情變成了心灰意冷。
最後兩句本應該是"我不是歸人，是個過客"，所以"我達達的馬蹄是美麗的錯誤"，在這裡詩人用了一個小倒裝句。這樣的安排，造成了結構上的參差錯落，因而更顯得詩意盎然，在不協調中閃發出光彩。這首詩另一動人之處是其語言之美，特別是"美麗的錯誤"數 字。
這句話原本就是矛盾的，"達達的馬蹄"敲響了女子希望重逢的心靈深處，因而美麗。不過，這馬蹄聲僅僅從前面路過，並不為她的企盼而停駐，因而是個錯誤。這一起一伏，前後情景的逆轉，產生了高度的戲劇性，更形成了清勁跌宕之勢。
若與此詩的中國性聯想，又似王翰的"葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催"所表現的意境。 同時，鄭愁予在詩中還運用了中國傳統古典詩歌的意象，如"蓮花"、"柳絮"、"馬蹄"、"春幃"，特別是"東風"這一意象取李商隱《無題》中"相見時難別亦難。東風無力百花殘"之意，再再表現了鄭愁予中國性的最根本的所在。
楊牧在《鄭愁予傳奇》的長篇文章說："鄭愁予是中國的中國詩人，用良好的中國文字寫作，形象準確，聲籟華美，而且絕對地現代的"，強調了鄭愁予詩歌語言的中國化，從而體現了中國的思想與情感。文字純淨是這首詩的另一個優點。
鄭愁予在談論寫詩技巧時，說："寫詩要忠誠，對自己誠，而不是唬唬人的，如果寫的東西連自己都不確定，那就是不忠實。"因而鄭愁予的《錯誤》強調純淨利落，清新輕靈，不在文字上玩弄遊戲，或堆砌詞藻，竭力以最忠實的文字展示詩人最忠實的感情。
這是一首真實、真情的詩。《錯誤》至今仍能打動無數讀者的心絃，我想最重要的因素不在於以詞藻取勝，而是以它內在的情感感動人。這種情感不偽裝、不雕飾，在詩中使情景和諧一致，產生了意味不盡的藝術感染力。
創作手法： （１）明快而不直露，含蓄而不晦澀，委婉地抒發了離愁別緒。
（２）詩歌的意象都是很傳統的、中國的。「東風」、「柳絮」、「青石街道」、「窗扉」、「春帷」等意象，營造出別具感**彩的意境，盡力渲染濃重的愁緒，把親人久別的抑鬱和不得相聚的惆悵，曲折地表現了出來。
（３）這首詩深受我國古典詩詞的影響，繼承的是中國古代宮怨和閨怨一類詩歌的傳統，只是將這一主題用現代語言表現出來了。
（４）短小別致，輕巧清雋，美麗悽哀，「堪與宋詞小令相提並論」。
（５）比喻新奇鮮活，柔弱的女子，日復一日，春去秋來，空房獨守，容顏憔悴，詩人以「蓮花朵的開落」喻指女子紅顏的消退；以「小小的寂寞的城」、「窗扉緊掩」描摹女子幽閉的內心世界。意象解讀：
這首詩中有幾個核心意象。「你的心」是核心意象之一。心者，虛無難狀，深不可測，但詩人能狀其形、寫其神、美其名。
你看，「你的心」神異化了，化為寂寞的城、向晚的青石街道和緊掩的小窗，心的寂寞、心的孤獨、心的封閉彷彿是有形的、立體的，看得見了，觸得著了。詩人用具象描寫抽象，審美感覺沛然而生。
「容顏」又是一個核心意象，與前一個意象不同，這一意象借「蓮花」以為形容和映襯，是以具象寫具象。人們常以花狀寫容顏之青春美麗，在本詩中容顏之美卻顯得特別，它如深鎖庭院的花兒無人呵護，自由開落，如果發揮合理想像，似可見到一幅美人圖，圖卷的背景是煙雨江南，蓮花開落，歲月如水流逝……圖卷的中心應是「容顏」。
「達達的馬蹄」也是一個核心意象，用來表示「我」到來、「我」的叩問，這是借代修辭方法的妙用。這裡的「馬蹄」可能是實指，也可能是虛指，「我」是騎馬而來，或是乘馬車而來？還是詩人把橐橐腳步比作達達馬蹄？
隨讀者想吧。「達達」是擬聲，響亮而迅疾，突如其來，驚碎了小城街道的沉寂，也隱隱透露來訪者的急切心情。但是「美麗的錯誤」又消磨了達達馬蹄聲的尖銳度，宣告馬蹄之來的鹵莽，以及「我」的失落和荒誕的感受。
「馬蹄」是「錯誤」？犯有邏輯錯誤，語法學家會嗤之以鼻，但在詩歌創作中是奇思妙想。用「美麗」來裝點「錯誤」，內中富有豐厚的意蘊，好像「錯誤」也快成為一個意象了，這不是奇思妙想嗎？
除了核心意象外，詩中還有許多輔助意象，不詳述了。把所有的意象總歸起來，可以分出幾個型別，有現實意象和虛擬意象，有本體意象和喻體意象。容顏、你的心、寂寞的城、街道、窗扉、馬蹄、過客等是現實意象，它們都是真實的存在；東風、柳絮、跫音、春帷、歸人等是虛擬意象，它們沒有在現實場景中出現，但在詩篇中以虛擬意象出現，裝飾著詩畫鏡框；容顏、心、馬蹄等是本體意象，等待詩人幻化成其他意象；蓮花、寂寞的城、街道、窗扉等是喻體意象，它們是詩人依託於現實意象、本體意象而存在，並由詩人的聯想或想像而產生的。
總之，這些意象或顯憂傷之美，或顯安謐之狀，或傳突兀之聲，這些特點合到一起就構成這首詩由靜趨動又由動趨靜的詩化境界。
主要內容： 《錯誤》描寫了一個女子等候歸人的心情變化過程。時光悠悠，蓮花開了又落了，她的心如「小小的寂寞的城」，封閉、沉悶、沒有生氣。
而在這裡蓮花的開落其實是女子因以為心上人歸來而愉悅，但又因為知道只是一個過客從門前經過而失望；這兩種心情的變化也是女子的表情的變化如「蓮花的開落」。在這個「城」中——東風不來，柳絮不飛，向晚的街上已無人跡，她在失望中將心的門扉緊掩。這時，街上傳來達達的馬蹄聲，這聲音給極度失望的她又帶來新的希望。
但是這希望不過是一個「美麗的錯誤」，那並不是她盼望的歸人，而只是一個過客。其它相關：這首小詩輕巧清雋，是一首至今仍膾炙人口的佳作。
全詩以江南的小城為中心意象，寫思婦盼歸人的情思，意境優美深婉，被譽為「現代抒情詩的絕唱」。
求一首現代詩，求現代詩一首
太陽的話 艾青。開啟你們的窗子吧。開啟你們的房門吧。讓我進去，讓我進去。進到你們的小屋裡。我帶著金黃的花束。我帶著林間的香氣。我帶著亮光和溫暖。我帶著滿身的露水。快起來，快起來。快從枕頭裡抬起頭來。睜開你的被睫 ji 毛蓋著的眼。讓你的眼看見我的到來。讓你們的心像小小的木板房。開啟它們的關閉了很久的...
給我寫一首現代詩，求，自己編一首現代詩
一片開滿油bai 菜花的田野 du平坦zhi,舒展 童年的歌 沿dao著小路在牛版背上歡唱 炊權煙在傍晚的青瓦上 跳蕩嬉戲 誰家的採桑姑娘 挽起紗袖 面對小河 梳洗那甜蜜的夢境 來來往往 成群的,白色的 鳥兒們在朝聖青春的衣裾 老木屋裡 一本靜默的掛曆 高舉雙手 仰望長空 祈禱令人驚喜的生命宣言 古...
求一首原創現代詩，求一首寫物的現代詩，要原創，
新雪候鳥 身 隨候鳥南飛，風一刀一刀的吹。我不知道還能堅持多久，我的羽翼在一片一片的枯萎。怕的不是北方嚴酷的寒冬，而是受不住單調麻木的滋味。或許深知這一路尋覓，最後收穫的可能是更多的傷悲。多少次我曾想扭頭飛回，只看到了滿天冰雪往事如灰 多少次想停下低頭買醉，卻發現酒杯裡早已有太多的悔和淚。心 隨候鳥...