1樓：射手魚丸2號
葉紹翁：字嗣宗，號靖逸，龍泉（今浙江麗水市龍泉市）人，南宋中期文學家、詩人。葉紹翁是江湖詩派詩人，他的詩以七言絕句最佳，如《遊園不值》：
「應憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來。」歷來為人們所傳誦。
其他如《夜書所見》寫兒童夜挑促織，景象鮮明，反襯出客中的孤寂；《嘉興界》寫江南水鄉景色，頗饒風味；《田家三詠》寫田家的生活片斷，平易含蓄，詞淡意遠，耐人尋味。
從《遊園不值》中感受到葉紹翁是一個什麼性格的人?詩中哪一句體現出這一點
2樓：愛十代人生不敗
作者葉紹翁是個對未來充滿希望的性格的人，詩中「春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來。「一句體現了這一點。
原文：《遊園不值》這首七言絕句，描寫了作者遊園不成，紅杏出牆的動人情景。不但表現了春天有著不能壓抑的生機，而且流露出作者對春天的喜愛之情。
描寫出田園風光的幽靜安逸、舒適愜意。這首還告訴我們一個道理：一切美好、充滿生命的新鮮事物，必須按照客觀規律發展，任何外力都無法阻擋。
3樓：中二病晚期魚
一、春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來。
意思：一枝紅杏從院牆上伸出來，想必是滿園的春色管也關不住吧。比喻新生事物一定會衝破重重困難，脫穎而出，蓬蓬勃勃地發展起來。
短短兩句，寫出了詩人的善解人意，也寫出了他那一片憐春惜春的情懷。
二、原文
遊園不值
宋遼金.葉紹翁
應憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。
春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來。
三、古文今譯
應當愛惜青苔不讓屐齒把它踩壞，我輕輕地敲著那扇柴門可是許久也不開。
然而滿園的春色柴門是關不住的，一枝粉紅色的杏花已從牆頭探伸出來。
【註釋】
遊園不值――想觀賞園內的風景卻沒有人在。值，遇到；不值，沒有遇見。
應憐――應該愛惜。應，應該；憐，可惜。
屐齒――屐是木底鞋，鞋底前後都有高跟兒，叫屐齒。
小扣――輕輕地敲門。
柴扉――用木柴、樹枝編成的門。
四、賞析
門前長有青苔，足見這座花園的幽僻，而主人又不在家，敲門很久，無人答應，更是冷清，可是紅杏出牆，仍然把滿園春色透露了出來。從冷寂中寫出繁華，這就使人感到一種意外的喜悅。
4樓：
【原文】
遊園不值
朝代：宋代
作者：葉紹翁
原文：應憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。
春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來。
【譯文】
扣了好久的門，也沒有人來應門，大概是主人怕我的木屐踩壞他院子裡的青苔吧。一枝紅杏從院牆上伸出來，想必是滿園的春色管也關不住吧。
【註釋】
遊園不值――想觀賞園內的風景卻沒有人在。值，遇到；不值，沒有遇見。
應憐――應該愛惜。應，應該；憐，可惜。
屐齒――屐是木底鞋，鞋底前後都有高跟兒，叫屐齒。
小扣――輕輕地敲門。
柴扉――用木柴、樹枝編成的門。
由「一枝紅杏」聯想到「滿園的春色」，展現了春天的生機勃勃。
【中心思想】
《遊園不值》這首七言絕句，描寫了作者遊園不成，紅杏出牆的動人情景。不但表現了春天有著不能壓抑的生機，而且流露出作者對春天的喜愛之情。描寫出田園風光的幽靜安逸、舒適愜意。
這首還告訴我們一個道理：一切美好、充滿生命的新鮮事物，必須按照客觀規律發展，任何外力都無法阻擋。
【鑑賞】
頭兩句「應憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開」，交代作者訪友不遇，園門緊閉，無法觀賞園內的春花。但寫得很幽默風趣，說大概是園主人愛惜園內的青苔，怕我的屐齒在上面留下踐踏的痕跡，所以「柴扉」久扣不開。將主人不在家，故意說成主人有意拒客，這是為了給下面的句作鋪墊。
由於有了「應憐屐齒印蒼苔」的設想，才引出後兩句更新奇的想象：雖然主人自私地緊閉園門，好像要把春色關在園內獨賞，但「春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來」。這後兩句詩形象鮮明，構思奇特，「春色」和「紅杏」都被擬人化，不僅景中含情，而且景中寓理，能引起讀者許多聯想，受到哲理的啟示：
「春色」是關鎖不住的，「紅杏」必然要「出牆來」宣告春天的來臨。同樣，一切新生的美好的事物也是封鎖不住、禁錮不了的，它必能衝破任何束縛，蓬勃發展。
因遊賞受阻而掃興又得興，這應該看作是一種精神奇遇。此詩就是記錄這種精神奇遇的，它是一首無法成遊、卻勝於成遊的別具一格的記遊詩。首句又作「應嫌屐齒印蒼苔」，我卻嫌這「嫌」字不好，它似乎在表現園主人閉門謝客、遠離塵囂的清高，但清高得有點做作。
倒是「憐」字有情致，高齒的木板鞋（屐，音jī）不避苔滑路僻，去探訪春天訊息，其鍥而不捨的精神是值得憐惜、同情，儘管它吃了「閉門羹，輕拍木編門扇（柴扉，音fēi）而久久不見開啟。「嫌」是從推測園主人感情的角度落筆，「憐」則是從探訪春色者的 遊興的角度落筆，後者更貼合「遊園不值」、無緣進門的詩題。無緣 進得園門，遊賞的願望受阻，未免有點掃興。
但掃興之餘驚喜地發現奇遇、奇興，由一枝紅杏出牆，想象著牆內滿園春色燦爛奪目，這就把「屐齒遊園」轉化為「精神遊園」了。失望後的意外精神補償，彌足珍貴。春色在這麼一「關」一「出」之間，衝破圍牆，溢位園外，顯示出一種蓬蓬勃勃、關鎖不住的生命力度。
到底自然界比園主人更能體貼遊人的情趣，這就不僅是遊人憐屐，而且春色派遣紅杏使者也 來憐屐了。從某些語句上看，此詩點化了陸游的《馬上作》一詩：「平橋小陌雨初收，淡日穿雲翠靄浮。
楊柳不遮春色斷，一枝紅杏出牆頭。」不過陸游此作未免平展，有點馬上觀花，不及葉紹翁之作那麼精神專注，在深摯的精神體驗和心理波折中，迸發出春光難鎖、喜從天降的生命力度，以及情趣盎然的精神哲學的啟悟了。可見名家之詩不一定都能省心地成為名作，非名家一旦對生命與詩進行精誠開發，也可能出現奇蹟。
詩以「遊園不值」為題，本是說自己遊園的目的沒有達到。可是詩人卻由此生髮感想。他想，這可能是因為主人怕踩壞園中的青苔，怕破壞了園中的美景，因此才不讓自己進來的緣故吧。
短短兩句，寫出了詩人的善解人意，也寫出了他那一片憐春惜春的情懷！但這首詩更為膾炙人口的還是後兩句。柴門雖然不開，滿園春色卻難以關住，你看一枝紅杏探出牆頭，不正在向人們炫耀著春天的美麗嗎？
「關不住」、「出牆來」，簡單的幾個字，寫出的並不僅僅是園中美麗的春色，還寫出了春天的勃勃生機，寫出了一片春意盎然。儘管主人沒有訪到，但作者的心靈已經被這動人的早春景色完全佔滿了！
請採納~
5樓：匿名使用者
應該是一個完整的詩句。
李清照詩詞的藝術特點和成就有那些
6樓：匿名使用者
李清照是我國南宋時期著名女詞人，是婉約派的代表詞人之一，對宋詞的歷史有著傑出的貢獻。她的詞不追求詞藻的華麗，不苛求字句的精湛，所用的典故也不多，但是詞中處處可見生動鮮明的事物與細緻入微的心理。李清照的語言清新樸素，詞句之間展現出的是她「眼所見而存於心」的鮮活的事物；流露出的是她豐富而細膩的情感，如瀰漫在身邊的檀香，融於生活中的每個角落，敘盡了人之常情，又如蜿蜒的溪水，清雅而悠然，令人回味其中，又欲追溯其源。
一、歸納特點
1、語言清新簡美，善用倒裝
2、表達真摯感情
（1）表達閒適之情（早期）
（2）表達嘆息與傷感（後期）
3、採用口語
李清照是中國文學史上一位才華絕代的奇女子,她不僅開創了「易安體」,更以其高度的藝術成就備受古今論者的讚譽。九百年來,其詞以真摯的情感,淺淡的語言,清超的意境,感動了無數讀者。通過研究易安詞的藝術特點,旨在找出其詞的魅力所在,一方面加深對其人其作的理解,另一方面也能更好地評價李清照在中國文學史上的地位。
7樓：匿名使用者
李清照是中華詩史上傑出的女作家。她詩、詞、文、賦。金石、書、畫無所不精，而尤以詞的藝術成就最為突出。
王的《碧雞漫志》稱：「易安自少年便有詩名，才力華贍，逼近前輩，在士大夫中已不多得，若本朝婦人，當推文采第一。」楊慎《詞品》謂：
「宋人中填詞，李易安亦稱冠絕。使在衣冠，當與秦
七、黃九爭雄，不獨雄於閨閣也。」王士鎮《花草蒙拾》雲：「婉約以易安為宗，豪放惟幼安稱首，皆吾濟南人，難乎為繼矣。
」沈謙《填詞雜說》將李清照與李後主並提說：「男中李後主，女中李易安，極是當行本色。」李清照在詞史上成就卓異，屹然為一大宗。
詩文的創作也斐然有聲，卓有獨詣。
李清照詞在群花爭豔的宋代詞苑中，獨樹一幟，自名一家，人稱「易安體」。「易安體」之稱始於宋人。侯寅《眼兒媚》調下題曰：
「效易安體」。辛棄疾《醜奴兒近》調下題曰：「博山道中效易安體」。
當代學界對「易安體」也有所研討。詞作自成一體，表明已形成鮮明的個性風神。其特點：
一是傾擄真摯情。真情是詞之骨，詞之言情，貴得其真。李清照之前，婉約詞人多以男性寫豔情幽懷，李清照則是以女性本位寫自我愛情悲歡和親歷的家國鉅變而獲得空前成功的第一人。
其前期的戀情詞，如《一剪梅》、《鳳凰臺上憶**》等，滿豬至情，連篇痴語，自然率真最能體現女性純誠細膩的靈性，這是男性作家代人立言的戀情詞所無法比擬的。其後期懷；日寫愁的傷亂詞，如《武陵春》、《聲聲慢》、《永遇樂》、《人孤雁兒》等篇，字字血淚，聲聲嗚咽，一派悽楚，動魄驚心，這「載不動」的「許多愁」，止不住的「千行淚」，「悽悽慘慘」的情懷，元地傾訴的「萬千心事」，全是發自肺腑的心聲，來不得半點雕琢矯飾。這些融和著家國之變、時代
滄桑的悲慨之曲，來自情摯意濃的詞人，植根於真實生活感受，是李清照坎坷生涯、悲劇人生、災難時代的映現。
二是熔鍊家常語。《漱玉詞》的語言，有與眾不同的鮮明個性。柳永是把詞引向市井的開拓者，他用語通俗明暢，然好為徘體，偶涉蝶默，周邦彥變俚為雅，措詞精工，施採麗密。
李清照遣詞造語，自出機抒，創造了以自然率真為主要特色的文學語言。所謂「以淺俗之語，發清新之思」（彭孫通《金粟詞話》）。如「生怕離懷別苦，多少事，欲說還休」（《風凰臺上憶**》）。
彷彿毫不經意，衝口而出，但仔細體味，卻含意多層，十分精細。親人遠別，千言萬語無從說起；分手已定，重重心事，說又何用；離恨別苦，難以啟口的內心隱祕，刺人衷腸，寧可自我承受，不願再增加行者負擔。這重重思緒，微妙心態，全用家常語道出而含蘊綿綿不盡。
漱玉詞的口語化、通俗化，並不走向淡乎寡味、鬆散無力，因為它是在口語基礎上匠心獨運、提煉加工的結果。故而落筆精警雅雋，語工意新。如「雪清玉瘦」、「濃煙暗雨」、「被翻紅浪」、「柳眼梅腮」、「紅稀香少」、「雲階月地」云云，平易清新，精妙傳神，正是「看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛」。
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