1樓：筆有千秋業
1、分別是生旦淨醜；
2、詳解：
戲曲四行當:生，旦，淨，醜
物以類聚，人以群分。文弱書生與豪爽鬥士，賈府的焦大與林黛玉，從心理到外形都有很大的差異，在舞臺上就要有不同條件和型別的演員採用不同的表現方法，在戲曲中就要有不同的表演規範和程式。因此，在戲曲發展的過程中，區分人物類別的行當也就應運而生。
中國戲曲角色分為哪四大行當？
2樓：匿名使用者
戲曲藝術所表現的內容**於現實社會生活，但又不是完全按照生活的原貌來表現，而是經過藝術提煉、加工，使所表現的內容更具有典型意義。這就是藝術創作「源於生活，高於生活」的原則。
行當是中國戲曲特有的表演體制，又稱作「角色行當」、「腳色行當」，簡稱「行」。實際上，行當與角色二者的原意是有區別的。角色，是傳統戲曲中根據人物的性別、年齡、身分、性格等特徵而劃分的人物型別。
例如，把劇中的一般男子稱為「生」，老年婦女稱「老旦」，性格粗豪的男子稱「架子花臉」（副淨）等。行當，是傳統戲曲演員專業分工的型別，它是依據演員所扮演不同的角色型別及其表演藝術上的不同特點逐漸劃分而成。角色是指劇中人物的型別，行當則是指演員的專業分工。
後來，由於某一個行當的演員往往專門扮演某一種型別的角色，因而形成各種專門行當，在習慣上角色和行當便常常被互借通用，形成「角色行當」合用的說法。
行當的劃分，在京劇和其他各地方戲曲中普遍存在。京劇行當，直接繼承了中國傳統戲曲行當劃分的特點，在京劇的發展過程中又形成了本劇種的特色，具有較強的代表性。
（一）京劇行當的歷史傳承
中國戲曲表演有行當之分由來已久。早在唐朝的參軍戲中，就有「參軍」、「蒼鵑」兩個固定角色。在宋元雜劇和明傳奇時代，有「雜劇十二科」之說，角色分為：
副末、老生、正生、老外、大面、二面、三面、老旦、正旦、小旦、貼旦、雜。2023年徽班進京時，徽劇有九門角色：末、生、小生、外、旦、貼、夫、淨、醜。
繼徽斑之後進京的漢劇，角色最為齊整，分為十門：末、淨、生、旦、醜，外、小、貼、夫、雜。這是京劇形成以前行當劃分的情況。
京劇自形成以來，在行當的劃分和歸類方面，經過了幾次變化。最初京劇的行當，劃分為「十行角色」，即：生、旦、淨、末、醜、副、外、雜、武，流。
稍後，又有另外一種「十行角色」的說法，即「生旦淨末醜，跟頭（筋斗）上下手」，其中的「跟頭」、「上下手」都屬於武行，這種說法，實際上只是六個行當。
本世紀20年代，「梨園公會」（京劇演員的組織）曾將京劇演職員分為「七行七科」。舞臺演出人員分「七行」：老生行、小生行、旦行、淨行、醜行、武行，流行。
「武行」是演武戲時的各類配角。「流行」是演出時打旗、跑龍套的演員，又稱「文堂行」，除打旗、跑龍套外，還兼演各種男性零碎活。後臺服務人員及舞臺和後臺協作人員分為「七科」：
**科，即文武場面，現在稱為樂隊；刷裝科，即管衣箱的，又稱「箱倌」，管理大衣箱、二衣箱、三衣箱和旗包箱；容妝科，又稱梳頭的，專門為旦角化妝的人員；容帽科，即管盔箱的；劇通科，即檢場的；交通科，過去負責催戲、跑道兒的夥計；經勵科，負責聯絡劇場、組織業務的人員。
新中國成立以後，京劇的七行七科又發生了變化。七行進一步簡化、合併，逐漸確定為生、旦、淨、醜四個行當。七科之中，隨著整頓劇團、淨化舞臺、健全工作管理制度，經勵科、劇通科、交通科已經被取消，其餘四科主要由樂隊和後臺管理人員取代。
3樓：資菊計南煙
戲曲舞臺上的
角色數以
萬計，三百
六十行行
行都有。中
國戲曲根
據劇中人
物不同的
性別、年齡
、身份、性格
分劃為生、
旦、淨、醜四
種型別的
角色。演員
專演一種
型別的角
色，形成生、
旦、淨、醜四
個行當。每
個角色行
當又有嚴
密細緻的
分工。「生
」是男性
角色的統
稱。扮演中
老年人物
的叫老生，
因戴須口，
又稱鬚生、
鬍子生，如《空
城計》中的諸
葛亮。扮演
青年不掛
須的叫小
生，如《西廂
記》中的張生。
按扮演人
物的身份、性格和
技藝特點，
又分巾生、
冠生、武小
生、娃娃生
等。「旦」
是女性角
色的統稱。
旦也可分
為正旦、花
旦、貼旦、武
旦、老旦、彩
旦等。正旦
(青衣)
主要扮演
性格剛烈、
舉止端莊
的中青年
女性，如秦
香蓮；花旦
扮演天真
活潑或放
浪潑辣的
青年女性，
《拾玉鐲》的
孫玉姣；貼
旦指同一
劇中次要
的單角，大
多為丫頭；
武旦扮演
擅長武藝
的女性，如
穆桂英；老
旦扮演老
年婦女，如
佘太君；彩
旦扮演女
性中的戲
劇。鬧劇人
物，又稱醜
旦、醜婆子，
如戲中的
媒婆。「淨
」，俗稱花
臉，大多扮
演性格、品
質或相貌
上有特異
的男性人
物，面部化
妝用臉譜，
音色洪亮，
演風粗獷。
按扮演人
物的身份、
性格及技
藝特點，又
可分為大
花臉，如以
唱功為主
的包拯；二
花臉，如以
做功為主
的曹操。二
花臉又可
分武花臉，
如以武功
為主的楊
七郎。「醜
」，扮演喜
劇角色，由
於在鼻樑
上抹一小
塊白粉，俗
稱小花臉，
又稱三花
臉。傳統戲
中丑角扮
演的人物
種類繁多，
有語言幽
默、行動滑
稽、心地善
良的人物；
也有奸詐
刁惡、吝嗇
的人物。
4樓：胥萱長裳
行當的劃分
由來已久，大約在七八百年以前，元人雜劇時代，就劃分出來很多行當。當時，這些行當的名詞叫做角色，大致分成末、旦、淨三大類。末又分為正末、外末、沖末，旦又分為正旦、外旦、搽旦，淨又分為淨與副淨。
其中扮演主要角色的是正末和正旦。當時這些行當（角色）的劃分還不如現在的科學、細密，各種行當的含義和表現形態，也和現在舞臺上的行當，有很大的區別。等到明末清初，崑曲盛行的時候，行當的劃分就日益細密精確，已經劃分為12種角色（行當），被稱為江湖十二角色：
老生、正生（相當於小生）、老外、末、正旦、小旦（相當於閨門旦）、貼旦、老旦、大面（相當於淨）、二面（相當於副淨）、三面（相當於醜）、雜。這些角色在藝術上都有獨特的創造。不過對於京劇劃分行當影響最大的，應該說是漢劇。
漢劇共分為10種行當：一末、二淨、三生、四旦、五醜、六外、七小、八貼、九夫、十雜。這十種行當所扮演角色的內容，大概是這樣：
末是主要的男性角色，就是京劇裡邊的生行；淨與京劇裡的淨是一樣的，指的是花臉；旦就是京劇裡的旦，指的是女角色；貼，是貼旦的簡稱，京劇在早期劃分行當，也包括貼旦在內，指的是比較次要的旦行角色，俗稱二旦，例如現在京劇《紅娘》裡扮演鶯鶯小姐的，就是貼旦。夫，扮演車伕、轎伕、馬童、衙役一類角色。總的說來，漢劇的這十種行當，劃分得比較細緻，為京劇劃分行當，打下了基礎。
京劇後來劃分為生、旦、淨、醜四大型別，似乎比較簡化精練，但每個大類之中，又包含若干小類，所以實際上是把這十種行當都包括在內了。不僅包括在內，而且更為細密嚴謹。惟一不同的是漢劇雖然有了生行，可它的主要行當和元雜劇一樣，還是末，而不是生。
發展到京劇，生行就成為主要行當了。
戲曲中的四大行當是什麼？
5樓：a九尾妖姬
中國戲曲角色的四大行當是生、旦、淨、醜。
行當的劃分由來已久，大約在七八百年以前，元雜劇的時代，就劃分出來很多行當。當時，這些行當的名詞叫作腳色，大致分成末、旦、淨三大類。末又分為正末、外末、沖末，旦又分為正旦、外旦、搽旦，淨又分為淨與副淨。
其中扮演主要角色的是正末和正旦。當時(元雜劇的時代)這些行當（角色)的劃分還不如現在的科學、細密，各種行當的涵意和表現形態，也和現在舞臺上的行當，有很大的區別。
等到明末清初，崑曲盛行的時候，行當的劃分就日益細密精確，已經劃分為12種角色(行當)，被稱為江湖十二角色：老生、正生(相當於小生)、老外、末、正旦、小旦(相當於閨門旦)、貼旦、老旦、大面(相當於淨)、二面(相當於副淨)、三面(相當於醜)、雜。這些腳色在藝術上都有獨特的創造。
不過對於京劇劃分行當影響最大的，應該說是漢劇。
6樓：敏語出樂意
京劇裡的四大行當：生、旦、淨、醜：
1生行：
（1）武生，擅常武藝的角色；
（2）老生，又稱鬚生，戴鬍鬚（髯口），扮演中年以上男子；
（3）小生，比較年青的角色，不戴鬍鬚。
2旦行：
（1）青衣（正旦），扮演端重、嚴肅、正派的角色；
（2）花旦，又可分為閏門旦、玩門旦、潑辣旦、刺殺旦、扮演青年女性角色；
（3）老旦，又分唱功老旦、做功老旦，扮演老年婦女角色；
（4）武旦，又分短打武旦、長靠武旦（刀馬旦）扮演精通武藝的女性角色。
3淨行：俗稱花臉，可分正淨、副淨和武淨三類。
4醜行：或稱小花臉、三花臉，醜行特點是鼻樑上用白粉塗一粉塊；醜行有扮演反面人物，也有扮演正面人物。
中國戲曲角色行當分為哪四大類中國戲曲角色分為哪四大行當？
中國戲曲角色行當分為生 旦 淨 醜四大類。1 生生行是戲曲表演行當的主要型別之一。扮演男性人物。生的名目初見於宋元南戲，泛指劇中男主角。歷代戲曲都有這一行當，近代各地戲曲劇種根據所扮演人物年齡 身份的不同，又劃分為老生 小生 武生等分支，表演上各有特點。老生生行的一個分支。因多掛髯口 鬍鬚 又名鬚生...
京劇中的角色各有什麼特點,中國戲曲角色的四大行當是什麼,它們各有什麼特徵
京劇主要是有四個行當 生 旦 淨 醜。生行流派 葉 姜 劉 徐。旦行流派 梅 尚 程 荀 王 宋 毛 李 張 楊 陳 筱 小李 大李 龔。淨行流派 郝 侯 袁 裘 金。醜行流派 蕭 葉 劉 馬。中國戲曲劇種 清光緒年間形成於北京 一說形成於道光年間 是中國最大的劇種。形成 清初，京師梨園的崑腔與京腔...
評劇有哪些特點，中國戲曲種類及特點
1 以唱工見長，吐字清楚，唱詞淺顯易懂，演唱明白如訴，表演生活氣息濃厚，有親切的民間味道。2 評劇唱腔是板腔體，有慢板，二六板，垛板和散板等多種板式，保持著民間活潑 自由 生活氣息濃郁的特點。3 評劇善於表觀現實生活。評劇，是流傳於中國北方的一個戲曲劇種，是廣大人民所喜聞樂見的劇種之一，位列中國五大...