1樓：君千殤
依據文學敘事學或符號學原理研究影片表述元素和結構的理論。沿襲傳統**敘事學的電影敘事學主要研究故事的情節安排、行動動機、人物性格和審美特性，關注電影劇作的技巧層次。20世紀70年代，建立在結構主義和符號學基礎之上的電影敘事學，突破了傳統電影敘事研究的界限，力求在影片的一般技巧元素中抽象出電影敘事的量化系統模型，為文字分析奠定基礎。
電影敘事學從文學敘事學中獲得了一般的概念和方法，文學敘事學推動了電影敘事學的研究和發展。電影敘事學借鑑和自創的理論模型包括：普羅普從**民間童話中總結出的31種功能和七種故事角色；列維—斯特勞斯的「神話素」和二元對立邏輯結構；羅蘭·巴爾特的敘事作品三層次(功能層、行動層和敘述層)；傑拉爾·熱奈特的五個敘事概念(1?
敘述時間的「順序」；2?省略或連貫的「時間延續」；3?重複或單一的「頻率」；4?
敘事「語式」，包括選擇的「視角」或「視點」；5?表示敘述者與被敘述者關係的「語態」)和「調焦」分類(全知型的零調焦、敘述者所見的內部調焦、敘述者只能觀察人物外部表象而不潛入人物意識的外部調焦)；阿·格雷馬斯的敘事學模型；克·麥茨的八大組合段；美國電影理論家愛·布拉尼根的視點論；弗朗索瓦·若斯特的「目視化」系統(攝影機與人的目光相關的內部目視化和與人的目光無關的零目視化)等。
2樓：鬼悽陌上無桑
電影敘事就是電影採用了什麼樣的方式來講述電影的故事和事情內容。電影有許多種類，比如紀錄片、敘事片，敘事片按型別也可以分很多種，比如喜劇片、悲劇片、恐怖片等等，有不同的分法。
而電影敘事是絕大部分電影都需要的，有人物、有情節、有結果就有敘事。而敘事學是專門研究採用什麼方式來表現電影內容的學科，以時間來說有正序、倒敘，以事件來說有單線雙線甚至是多線，就是電影同時講述兩件或三件事情。比如「我不是潘金蓮」採用的就是回憶的倒敘手法，「兩杆大煙槍」就是多線並敘的典型，「泰坦尼克號」採用的就是過去和現在交叉並敘的敘事手法
3樓：春新杭安筠
中文版前言導言
ⅰ.口頭敘事、書寫敘事、影片敘事
ⅱ.敘事學和電影
ⅲ.結構主義浪潮的一份遺產
ⅳ.先驅者之一:阿爾貝·拉費
1電影與敘事
ⅰ.1一個敘事有一個開關和一個結尾
ⅰ.2敘事是一個雙重的時間段落
ⅰ.3任何敘述都是一種話語
ⅰ.4敘事的感知使被講述的事件「非現實化」
ⅰ.5一個敘事是一系列事件的整體
ⅲ.電影敘事的誕生
4樓：首暢郎凌雪
表達敘事學和內容敘事學
被敘述的事件，對
於前者是所指，對於後者是能指。
敘事的五條標準：有一個開頭有一個結尾（與現實世界對立）敘事是一個雙重的時間段落（敘述有別於描寫，畫面）任何敘述都是一種話語（大影像師）
敘事的感知使被講述的事件「非現實化」（現實是無人講述的）一個敘事是一系列時間的整體
所以敘事是一個完成的話語，來自於將一個時間性的時間段落非現實化。
敘事和演示的不同
有聲電影敘事的雙重性
人們可以將五種表現材料（畫面、音響、對話、文字、**）看作管絃樂隊的幾個聲部，時而齊奏，時而對位演奏，時而採用賦格曲式……敘述視點問題熱奈特的聚焦：零聚焦，外聚焦，內聚焦
（>無窮th
描寫tr=th
場面tr
什麼是電影敘事？
5樓：**物理
在電影劇作抄中，敘述一般以情襲節發展的連續性為特點，表明動作與動作，事件與事件之間的因果關係或者某種內在聯絡，著重說明故事，交代情節，介紹人物。其作用是按照一定時間順序和邏輯順序，連貫動作，連線段落，轉換場景，使未來影片成為條理清晰，敘述明白流暢的有機整體。
6樓：白月香
《電影藝術詞典》
在電影劇作中，敘述一般以情節發展的連續性為特點專，表明動作與動作，
屬事件與事件之間的因果關係或者某種內在聯絡，著重說明故事，交代情節，介紹人物。其作用是按照一定時間順序和邏輯順序，連貫動作，連線段落，轉換場景，使未來影片成為條理清晰，敘述明白流暢的有機整體。
7樓：迷迷藏
電影敘事無非是用電影的手段敘述一件事
與**、戲劇敘事相同
電影敘事與其他敘事的不同
就在於手段、方式的不同而已
要說簡單，20個字就講清
要說複雜，要用10000個字來講
呵呵~~
什麼是電影敘事
8樓：一般而已
電影敘事學
依據文學敘事學或符號學原理研究影片表述元素和結構的理論。沿襲傳統**敘事學的電影敘事學主要研究故事的情節安排、行動動機、人物性格和審美特性，關注電影劇作的技巧層次。
20世紀70年代，建立在結構主義和符號學基礎之上的電影敘事學，突破了傳統電影敘事研究的界限，力求在影片的一般技巧元素中抽象出電影敘事的量化系統模型，為文字分析奠定基礎。電影敘事學從文學敘事學中獲得了一般的概念和方法，文學敘事學推動了電影敘事學的研究和發展。
電影敘事學借鑑和自創的理論模型包括：普羅普從**民間童話中總結出的31種功能和七種故事角色；列維—斯特勞斯的「神話素」和二元對立邏輯結構；羅蘭·巴爾特的敘事作品三層次(功能層、行動層和敘述層)；傑拉爾·熱奈特的五個敘事概念(1.敘述時間的「順序」；2.
省略或連貫的「時間延續」；3.重複或單一的「頻率」；4.敘事「語式」，包括選擇的「視角」或「視點」；5.
表示敘述者與被敘述者關係的「語態」)和「調焦」分類(全知型的零調焦、敘述者所見的內部調焦、敘述者只能觀察人物外部表象而不潛入人物意識的外部調焦)；阿·格雷馬斯的敘事學模型；克·麥茨的八大組合段；美國電影理論家愛·布拉尼根的視點論；弗朗索瓦·若斯特的「目視化」系統(攝影機與人的目光相關的內部目視化和與人的目光無關的零目視化)等。
請問什麼是電影敘事學的英文版名稱啊？
9樓：灼眼的皮丘炭
narration and monstration in the cinema
求解，什麼是電影的敘事美學。請詳細點
10樓：慢升急跌
跟你看**一樣 有節奏美那樣
11樓：跪妃醉酒
廣義地講，敘事美學是人們對自然與社會生活中的人物、事件、進行時空序列的記敘與描述。敘事存在於歷史史詩、神活、**、戲劇、電影等等一切文學藝術之中，是這些文學藝術的基本形式。電影從它誕生之日起，就具備了敘事功能。
電影的攝錄功能就帶有依次序列性，利用鏡頭，畫面依次序列的記錄方式，決定了長於敘事的特徵。當然這種技術特長只有與記錄內容的時空序列相統一才能構成真正意義上的敘事，電影無論類別，都離不開時空故事、情節、人物等等敘事因素。獨特的敘事策略、敘事模式、敘事視點鑄就了獨有的敘事美學。
12樓：kd七角錢
有關電影的敘事結構，敘事鏡頭的電影分析。
13樓：格林馬
依據文學敘事學或符號學原理研究影片表述元素和結構的理論。沿襲傳統**敘事學的電影敘事學主要研究故事的情節安排、行動動機、人物性格和審美特性，關注電影劇作的技巧層次。20世紀70年代，建立在結構主義和符號學基礎之上的電影敘事學，突破了傳統電影敘事研究的界限，力求在影片的一般技巧元素中抽象出電影敘事的量化系統模型，為文字分析奠定基礎。
電影敘事學從文學敘事學中獲得了一般的概念和方法，文學敘事學推動了電影敘事學的研究和發展。電影敘事學借鑑和自創的理論模型包括：普羅普從**民間童話中總結出的31種功能和七種故事角色；列維—斯特勞斯的「神話素」和二元對立邏輯結構；羅蘭·巴爾特的敘事作品三層次(功能層、行動層和敘述層)；傑拉爾·熱奈特的五個敘事概念(1?
敘述時間的「順序」；2?省略或連貫的「時間延續」；3?重複或單一的「頻率」；4?
敘事「語式」，包括選擇的「視角」或「視點」；5?表示敘述者與被敘述者關係的「語態」)和「調焦」分類(全知型的零調焦、敘述者所見的內部調焦、敘述者只能觀察人物外部表象而不潛入人物意識的外部調焦)；阿·格雷馬斯的敘事學模型；克·麥茨的八大組合段；美國電影理論家愛·布拉尼根的視點論；弗朗索瓦·若斯特的「目視化」系統(攝影機與人的目光相關的內部目視化和與人的目光無關的零目視化)等。
電影的八大敘事手法是什麼
14樓：__yin為有你
1、常規線性敘事。（按照正常時間模式敘事）例：《侏羅紀公園》很多就不一一舉例。
2、多線性敘事。（影片有很多個小故事組成，在一個時間段由其中的一個故事串聯起其他故事）例：《撞車》《愛情麻辣燙》。
3、回憶敘事。（按照主人公或非主人公的回憶進行現實與回憶的交叉敘事）例：《鐵達尼號》《大魚》《公民凱恩》。
4、環形結構敘事。（影片的開頭與影片的結尾相互輝映）例：《暴雨將至》《低俗**》
5、倒敘線性敘事。（按照反正常時間敘事） 例：這種影片為數不多，國內更是沒有。
法國2023年有部影片就是這種型別相當精彩。《5×2》（愛情賞味期）全片以男主人公夫婦離婚為開篇；家庭生活矛盾為第二節；結婚為高潮；相識為結尾。建議你去看看。
6、亂線性敘事。（整部影片毫無邏輯性，可以說是把所有片段、情節、人物全部攪亂，讓人無從得知現在過去和將來，只能靠觀眾憑藉自己的記憶力屢順影片）例：《21克》《迷牆》《我們的**》。
7、重複線性敘事。（整部影片在時間上會有一個重複的時間點，每個故事都會從這個時間點上再次開始）例：《羅拉快跑》《愛情是狗娘》《羅生門》《英雄》。
8、套層性敘事：這類電影的敘事像俄羅斯套娃，一層套一層，一層一層，環環相扣，循序漸進，形成一種套層結構。此類典型電影當屬《盜夢空間》。
擴充套件資料
電影敘事〈cinematic narration〉，負責將電影裡的情境或事件呈現或描述出來的論述活動。起源於六零年代，是結構主義的一個分支，最早是用於文學作品而非電影作品之研究，用於文學作品分析的時候，是利用文字串聯出行動，完成故事敘述。
而電影的敘事與其他敘事藝術相較之下，有者媒介根本的差異性，用敘事學分析電影時，電影的視覺性和展示性透過情節創造出畫面，延伸出更多畫面的意義所在。
在符號學廣泛用於其他領域之後，將影像，聲音符號化，敘事學至此開始用於電影作品的實際分析上，變成研究電影文字的科學方法。在符號學和敘事學之前的電影研究是電影的形式分析或作者研究為主，而符號學和敘事學研究開始把重點放在論述和文字的研究，而不是電影的整體研究，甚至於跨越並結合其他領域，例如心理分析，女性主義，社會學研究。
電影敘事學多元存在，無法給予單一定義。有些電影(包括當下常見的主流電影)屬於古典敘事的基本樣態，需要空間和時間，一連串因果論的事件，完成情結論述， 相反的，對立於古典敘事電影的現代和後現代電影，則是利用更多拼貼或特殊敘事電影手法運用，顯現主角內心狀態，創造新的敘事邏輯。
由於電影敘事樣態多元化，所以分析電影敘事學不僅沒有一個確定的規則可以依循，而且，分析模式也經常必須隨著影片建立。
以通論來看，決定我們依該如何分析一部敘事電影的元素，實在難以盡述，但是如何解讀一部敘述電影，並將它建構成為一個分析的客體，卻是一切影片分析的起點。
電視劇和電影在敘事上有哪些差異，電影與電視劇有什麼區別
最大的差異在於 電視劇在敘事上會比較碎片化，說好聽點就是比較細。這個算是比較注重故事的細節吧。而電影則更趨向於 視覺化 其實很簡單，普通的電影一般也就一兩個小時一部，但是他要在這麼短的時間裡面要表現出電視劇的劇情，所以電影跟電視劇相較之下會顯得比較精巧。因此，電影的話相對來說敘事會挑選電視劇中比較重...
中國電影和好萊塢電影在敘事方式上最大的不同是什麼
國產片注重描寫生活的光明面，主題是給人希望，讓人們相信還是社會主義好，外國片毫不避諱地展露社會地黑暗面，故事情節緊湊，在選擇電影方面我確實崇洋，不過這是事實，無論在情節，配樂，拍攝技巧還是演員的演技方面，我們都有很大地空間需要提升，不只是時間的問題，而是需要中國地電影人從思想上根本轉換，而不是一味的...
關於敘事，寫景的作文 隨便寫什麼敘事
我的老家是一個小山村，那裡四面環山，看不到浩瀚無際的大海，也沒有熱帶專 風暴疾風勁草，只有青山屬環繞著村莊，小溪流淌在田間，雞和鴨一點兒都不怕人，一群群走在坎坷的沙土路上。說到老家的山，雖然並不雄偉壯觀，雖然沒有直插雲端，但是那裡群山連綿，山清水秀，鳥語花香。遠遠望去，那山上的青綠色，好像是用鮮豔的...