1樓：影
b這組題與往年的同類題相比，其不同之處在於：往年作為載體的漫畫是中國作品，而今年卻是一幅外國漫畫作品。題乾材料是對共用背景材料的深化與擴充套件。
藝術作品與文學作品一樣，它是對客觀世界的反映，是人的主觀能動性與客觀存在的統一。所以，它是「對原型的審美再現」(③)，因而「體現了對原型的摹寫與創造的統一」(②)。可見，本題的應選項為b。
求！！！05,06高考新課標試題 全國卷，海南寧夏 文綜 20
求馬格利特的《雙重之謎》的** 20
2樓：匿名使用者
2023年，比利時超現實主義畫家馬格利特畫了一幅名為《形象的叛逆》的畫。畫面**是一個巨大的菸斗，而畫面下方則寫了一行法文：「這不是一隻菸斗」。
幾年以後，馬格利特又畫了一幅更具迷惑性的作品，題為《雙重之謎》。畫面的左上方有一個懸浮著的菸斗形象，右下方立著一個畫架，上面擺著一幅畫，就是2023年的那幅《形象的叛逆》。
畫畫為什麼是一種高雅藝術呢？
3樓：匿名使用者
畫畫可修心養性 ，具有美好情操，所以稱之為藝術
4樓：匿名使用者
因為畫畫不僅可以休閒娛樂,還可以修身養性,陶冶情操,另外,如果是國畫的話還會造就人的心性.
馬格利特的作品評價
5樓：陌語哲亐
馬格利特最為代表性的超現實主義畫作為一幅寫有《你看到的不是菸斗》的菸斗畫作。創作於2023年，名為《形象的叛逆（the betrayal of images）》。此畫經常被用來解釋超現實主義的觀點，並用於書籍和教學上。
此外後世的學者認為馬格利特母親的投水自殺對他心理有很大的影響。此點可由他許多關於破碎的女體畫作看出。一個人不必睡熟了才做夢。
在光天化日之下，夢也會降臨。正如比利時畫家雷尼·馬格利特（rene magritte，1989-1967）所發現的那樣，事實經驗以過錯位後也會形成夢。馬格利特在接觸到基里科和恩斯特的畫以前，一直從事廣告設計和桌布設計，並因此獲得了顯然是廣告畫家的那種拙樸技巧。
正是運用這些技巧，他做出了一些令人瞠目的發現。馬格利特在巴黎附近也居住過三年（1927-1930），當時佈列頓稱讚他的和能表現在「對視覺現象進行試驗……顯示語言和思想形象的從屬性之上」。馬格利特的貢獻不僅在於將語言和思想的重要性置於視覺形象之下，還在於通過建立起詞語和符號之間新的對等關係，打破了邏輯因果關係的常規。
起初，馬格利特的某些技巧，如滲色的雲石圓雕（bleeding g marble states），同浪漫主義形象中為追求轟動效果的雕蟲小技並無二致，但這些方法很快就得到了改進。2023年他在佈列頓主編的《超現實義義的革命》最後一期發表了自己的觀點。他認為物體、物體的形象以及物體的名稱之間都不存在非有不可或不可轉移的聯絡。
「樹葉」一詞也可以完全用一幅大炮的圖畫來代表。馬格利特就這樣使自己的思想從熟悉和日常習慣的參照物中解脫出來，遵循超現實主義的戒律，從日常事物意外的並置中**其隱藏的祕密，從最平淡的情景中揭示出深刻的恐怖和喜悅。在《光的世界》（1954）中，深夜裡郊外街道旁的一間小屋被陰影包圍，同時又被街燈照亮。
萬物彷彿都安詳地入睡了，只有頭頂上方的空中溢滿了正午般的光亮。由於人們無法對此做出解釋，所以只得讓這個謎存在下去。在《傾聽的屋子》中，視覺上的謎使人們無法找到合乎邏輯的解決辦法。
是蘋果太大，屋子太小，還是屋子太小，蘋果太大？無論那個答案正確與否，人們都無從知道。幽閉恐怖的感覺在這裡非常強烈。
恩斯特、達利和馬格利特等畫家，比利時的保羅·德爾沃（paul delvaux，2023年生）和羅馬尼亞的維克多·布羅納（victor brauner，1903-1966）一直是「用手畫夢」的大師。在表現的強度和表達的複雜性上，他們既有達利的「妄想狂式批評方法」又有馬格利特的冷靜錯位法。對於他們，蒙德里安的抽象畫中被荒棄的屋子，如霍安·米羅（joan miro，2023年生）所說，根本沒有吸引人的地方。
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6樓：好好珍惜吧生活
藝術鑑賞**以**中心為基礎，論述，主要闡明它的藝術價值重要性
比利時畫家馬格利特 這不是一隻菸頭 哪一年畫的
7樓：麥田裡的大肉丸
創作於2023年，名為《形象的叛逆》（the treachery of images）。此畫經常被用來解釋超現實主義的觀點，並用於書籍和教學上。
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