身影在夜色中xx(朦朧的近義詞。在寫詩要押韻,最後的韻母是ang。比如迷茫等,不過最好換個詞語)

2021-05-25 07:55:10 字數 5814 閱讀 1543

1樓:晴空之鷹

身影在夜色中成像

飄蕩隱望

遊逛搖晃

散狀幢幢(人影幢幢)

2樓:ztt妮妮寶貝

身影在夜色中迷迷濛濛、模模糊糊

3樓:小乖

身影在夜色中漸漸渺茫~

吼吼,我還太小了o(∩_∩)o~

4樓:匿名使用者

身影模模糊糊 身影隱隱約約。

詩歌中怎樣押韻?

5樓:匿名使用者

詩歌都是押韻的。有的是句句押韻,有的是隔句押韻。 近體詩除有的句首入韻外,都是隔句押韻。

古體詩一般也是隔句押韻。在這一點上,兩者沒有什麼本質區別。說近體詩押韻嚴格,主要是指:

⑴近體詩一般只用平聲韻,古體詩則既可押平聲韻,也可押仄聲韻。

⑵近體詩不能」出韻「,也就是說,韻腳(即押韻的字)必須只用同一個韻中的字,不許用鄰韻的字。

詩人用韻一般根據當時的語音,同韻(即主要母音、韻尾相同)相押。上古三十個韻部基本上適用於先秦兩漢的詩歌韻文。魏晉以後,語音的變化越來越大,詩人用韻也有不同。

南北朝出現了許多供詩人選字押韻而編寫的韻書。隋代陸法言的《切韻》就是其中很重要的一部分,分為一百九十三韻(聲調不同屬於不同的韻)。北宋陳彭年編篆的《廣韻》,在《切韻》的基礎上細分為二百零六韻。

但是《切韻》、《廣韻》的分韻都過於瑣細,不完全符合當時的口語,詩人們都苦其苛細。事實上唐朝人做詩也不完全按照一百九十三韻或二百零六韻。當時就有」同用「的規定,允許人們把某些臨近的韻合起來用。

到南宋江北平水劉淵著《壬子新刊禮部韻略》就把同用的韻合併起來,成一百零七韻。與此同時金人王文鬱著《平水新刊韻略》又併為一百零六韻。這一百零六韻就是常說的」平水韻「。

」平水韻「包括平生三十韻,上聲二十九韻,去聲三十韻,入聲十七韻。

。。。。。。。

儘管」平水韻「是南宋時才出現的,但反映了唐朝人做詩用韻的部類。例如王勃《送杜少府之任蜀州》用真韻,李白《渡荊門送別》、杜甫《旅夜書懷》用尤韻,杜甫《登高》用灰韻,等等。唐以後直到近代,儘管實際語音已經有了很大的變化,但人們做近體詩時,還都依照」平水韻「。

每一首詩的韻腳都必須是」平水韻「中同一韻裡的字,否則就叫」出韻「。」出韻「的詩,就不能算標準的近體詩。所以,近體詩的用韻是很嚴格的。

古體詩就不然,它用韻較寬,可以用鄰韻的字。例如杜甫《北征》的第一段,韻腳」吉、室、日、篳、出、失「是質韻,」勿「是物韻,」切「是屑韻,」惚「是月韻。古體詩還可以換韻。

例如白居易《琵琶行》中的前十幾句,基本是平仄相間:」客、瑟「是陌、質和韻(仄),」船、弦「是先韻(平),」別、月、發「是屑、月和韻(仄),」誰、遲「是支韻(平),而」見、宴、面「是霰韻(仄)。

至於樓上說的」平仄「。到齊樑時代,詩體又逐漸發生了變化。這種變化主要隨著四聲的發現而在詩歌創作中講究平仄。

當時有所謂」永明體「,它的特點就是講究聲律,沈約和謝脁為其代表作家。到唐代,就正式形成了一種講究平仄和對仗為特點的格律詩。這就是所謂」近體詩「(包括律師和絕句)。

但唐以後也仍然有按照古詩的作法寫詩的。既不講究平仄和對仗,這種詩稱為」古體詩「,也叫」古風「。

【省略掉的是平水韻,你可以到網上搜搜。】

6樓:暮雨幽藍

押韻,又作壓韻,是指在韻文的創作中,在某些句子的最後一個字,都使用韻母相同或相近的字,使朗誦或詠唱時,產生鏗鏘和諧感。這些使用了同一韻母字的地方,稱為韻腳。

簡介詞義:詩詞歌賦中,某些句子的末一字用韻母相同或相近的字,使音調和諧優美。   所謂押韻(也叫壓韻、叶韻),就是把相同韻部的字放在規定的位置上。

  所謂韻部,就是將相同韻母的字歸納到一類,這種類別即為韻部。   同一韻部內的字都為同韻字。任何詩歌都要求押韻,古今中外概莫能外,所不同者,對於押韻的限制多與少、嚴與寬的不同而已。

這也是詩歌同其它文學體裁的最大分別。比較常用的是【108部平水韻】。   押韻是增強詩歌**性的重要手段,近體詩為了使聲調和諧、容易記憶,對於押韻十分講究。

古人通常使用官方頒佈的專門指導押韻的書,如《唐韻》、《廣韻》、《禮部韻略》、《佩文詩韻》、《詩韻整合》、《詩韻合壁》等,以南宋王文鬱撰的《新刊韻略》最為流行,即世人所謂之【108部平水韻】。   但是需要明白,並不值得為遷就押韻而破壞詩句的自然,除非是參加科舉,否則即使偶爾一兩句出兩韻,古人也是允許的。

規則近體詩押韻有較嚴格的規定,總結如下:【首句可押可不押,下句必押平聲韻】③

偶句押韻

律詩是二四六八句押韻,絕句是二四句押韻,無論律詩還是絕句,首句均可以押韻或不押韻。例如:   寄揚州韓綽判官 (杜牧)   青山隱隱水迢迢,秋盡江南草木凋。

  二十四橋明月夜,玉人何處教**。   第一二四句押韻。又如:

  登樂遊原 (李商隱)   向晚意不適,驅車登古原。   夕陽無限好,只是近黃昏。   首句並不入韻,二四句押韻。

一般來說,五言詩首句不入韻為常見,七言詩首句入韻為常見。關於首句押韻與否的平仄規律請參照【平仄簡表】④

只押平聲韻

近體詩規定,只能押平聲韻,這幾乎是一條死規矩,事實上以近體詩的體例假如押仄聲字會感到非常拗口,所以古人都能自覺遵守這一規則。記憶中也沒有任何可供借鑑的反例,所以這裡就不另舉例。

一韻到底

中間不能換韻。古詩(古風)允許中途換韻,但近體詩不允許這樣。

首句押韻可借鄰韻

古體詩的押韻,可以把鄰近韻部的韻,比如一東和二冬、四支和五微,混在   一起通用,稱為通韻。但是近體詩的押韻,必須嚴格地只用同一韻部的字,即使   這個韻部的字數很少(稱為窄韻),也不能參雜了其他韻部的字,否則叫做出韻,是近體詩的大忌。但是如果是首句押韻,可以借用鄰韻。

因為首句本來可押可不押,所以可以通融一下。比如《軍中醉飲寄沈八劉叟》:   酒渴愛江清,餘甘漱晚汀。

  軟沙倚坐穩,冷石醉眠醒。   野膳隨行帳,華音發從伶。   數杯君不見,都已遣沈冥。

  這一首押的「汀、醒、伶、冥」屬下平聲九青,但首句借用了八庚的「清」。   這叫做借鄰韻發端,在晚唐開始流行,到了宋代,甚至形成了一種風氣。   請參照通轉古韻、【108部平水韻】

避忌1、忌重韻   即同一個韻字在一首詩的韻腳裡重複出現,此乃大忌。   2、避免同義字相押   如一首詩中同時使用「花」、「葩」,「芳」、「香」等。   3、避免出韻   古人寫詩多依官韻,而許多我們認為是同韻的字在官韻中被分別列入不同的韻部之中,如「冬」與「東」之類,如果在同一首詩中相押,即為出韻。

這主要是因為古今語音變化的原因,今天已沒有必要再強調這一點了。

唱和唱和就是依照別人詩中所使用的韻字來押韻做詩,叫做「和韻」或「步韻」,主要有三種方式:

次韻又稱步韻,即用原詩相同的韻字,且前後次序都必須相同,這是最常見的一種方式。

用韻即使用原詩中的韻字,但不必依照其次序。

依韻即用與原詩同一韻部的字,但不必用其原字

編輯本段十八韻、十三轍跟普通話韻母對照表

十八韻:   一麻,新華字典裡的韻母 a、ua、ia 同屬一個韻部。   二波,韻母 o、uo。

  三歌,韻母 e。   四皆,韻母 ie、ue。   五支,韻母 i (屬 zh、ch、sh、z、c、s 聲母,與七齊有別)。

  六兒,韻母 er。   七齊,韻母 i (屬聲母 b、p、m、f、d、t、n、l、j、q、x、y,有別於五支)。   八微,韻母 ei、ui。

  九開,韻母 ai、uai。   十姑,韻母 u。   十一魚,韻母 v。

  十二侯,韻母 ou、iu。   十三豪,韻母 ao。   十四寒,韻母 an、ian、uan。

  十五痕,韻母 en、in、un、vn。   十六唐,韻母 ang、uang、iang。   十七庚,韻母 eng、ing。

  十八東,韻母 ong、iong。   十三轍即十三個通押韻部,分別是:   一發花,十八韻的一麻。

  二梭波,十八韻的二波三歌。   三乜斜,十八韻的四皆。   四衣欺,十八韻的五支、六兒、七齊。

  五灰堆,十八韻的八微。   六懷來,十八韻的九開。   七姑蘇,十八韻的十姑。

  八衣欺,十八韻的十一魚。   九由求,十八韻的十二侯。   十遙條,十八韻的十三豪。

  十一言前,十八韻的十四寒。   十二人臣,十八韻的十五痕。   十三汪洋,十八韻的十六唐。

  十四中東,十八韻的十七庚和十八東。   因為十三轍的七姑蘇和八衣欺對應十八韻的十姑十一魚通韻,合併就是十三轍。   十三轍   又稱「十三道大轍」,指在北方說唱藝術中,韻母按照韻腹相同或相似(如果有韻尾,則韻尾必須相同)的基本原則歸納出來的分類,目的是為了使誦說、演唱順 口、易於記憶,富有**美。

十三轍的名目是:發花、梭波、乜斜、一

七、姑蘇、懷來、灰堆、遙條、由求、言前、人辰、江陽、中東。特別指出的是,十三轍中每 一轍的名目不過是符合這一轍的兩個代表字,並沒有其他的意義,所以同樣也可以用這一轍的其他字來代表該轍,如「梭波轍」也可以叫做「婆娑轍」、「言前轍」 也可以稱作「天仙轍」   1、 發花轍:韻母包括a、ua、ia。

  舉例:打南邊來了個(喇)(嘛),手裡提拉著五斤(鰨)(目)。打北邊來了個(啞)(巴),腰裡彆著個(喇)(叭)。

〔注:帶括號的字為合轍的字〕 〔注:繞口令〕   2、 梭波轍:

韻母包括:e、o、uo。   舉例:

襄陽府東陽縣名叫羅(德),那本是奴的前夫名叫蔣興(哥)。 〔注:出自評劇《珍珠衫》,曾被馬三立先生在《三字經》中當作學校的校歌〕   3、 乜斜轍:

韻母包括ê、ie、üe。   舉例:怒髮衝冠,憑闌處,瀟瀟雨(歇)。

抬望眼,仰天長嘯,壯懷激(烈)。三十功名塵與土,八千里路雲和(月)。莫等閒,白了少年頭,空悲(切)。

靖康 恥,猶未(雪);鉅子恨,何時(滅)!駕長車,踏破賀蘭山(缺),壯志飢餐胡虜肉,笑談渴飲匈奴(血)。待從頭,收拾舊山河,朝天(闕)。

〔注:岳飛《滿江紅》〕   4、 一七轍:i、ü、er。

  舉例:龍游淺水被蝦(戲),虎落平陽受犬(欺)。 〔注:

俗語〕   5、 姑蘇轍:韻母是u。   舉例:

出南門,走七(步),拾塊麂皮(補)皮(褲)。是麂皮,(補)皮(褲),(不)是麂皮,(不)必(補)皮(褲)。 〔注:

繞口令〕   6、 懷來轍:韻母是ai和uai。   舉例:

後來我總算學會了如何去(愛),可惜你早已遠去消失在人(海),後來終於在眼淚中明白),有些人一旦錯過就不(再)。 [注:劉若英《後來》]   7、 灰堆轍:

韻母是ei和uei(ui)。   舉例:你的心情總在(飛),什麼事都要去(追),想抓住一點安(慰)。

你總是喜歡在人群中徘(徊)〔注:在流行歌曲中「徊」有時唱作「hui(二聲)」〕,你最害怕孤單的滋(味)。 〔注:

《當你孤單你會想起誰》〕   8、 遙條轍:韻母是ao和iao。   舉例:

(一)黃浦江上有座(橋),江橋腐朽已動(搖)。江橋(搖),眼看要垮(掉),請指示,是拆還是(燒)? (二)欲悲聞鬼(叫),我哭豺狼(笑)。

灑酒祭雄傑,揚眉劍出(鞘)。 〔注:《天安門詩抄》中的兩首詩〕   9、 由求轍:

韻母是ou和iou(iu)。   舉例:六十六歲的劉老(六),蓋了六十六間好高(樓),買了六十六簍桂花(油),養了六十六頭大黃(牛),栽了六十六棵垂楊(柳)。

[注:繞口令]   10、 言前轍:韻母是an、ian、uan、üan。

  舉例:我的兒汾河灣前去打(雁),天到了這般時,不見回(還)。將身兒坐至在窯門以外,等我兒他到來同把飯(餐)。

〔注:傳統相聲《汾河灣》〕   11、 人辰轍:韻母有en、in、uen(un)、ün。

  舉例:唱支山歌給黨聽,我把黨來比母(親);母親只生了我的(身),黨的光輝照我(心)。 〔注:

《唱支山歌給黨聽》〕   12、 江陽轍:韻母有ang、iang、uang。   舉例:

夢下園林草木(長),樓臺倒影入池(塘)。黛玉回到瀟湘館,一病奄奄不起(床)。 〔注:

京韻大鼓《黛玉焚稿》〕   13、 中東轍:韻母有eng、ing、ueng(weng)、ong、iong。

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