1樓：春素小皙化妝品
三美即**美、繪畫美、建築美。「三美」中的**美是指新月派詩歌每節韻腳都不一樣，好像**一樣。**美指的是詩歌的音節，讀起來富有節奏感，抑揚頓挫，朗朗上口。
建築美是指節的勻稱和句的整齊。繪畫美指的是詩歌的詞藻，用詞注意色彩，形象鮮明。
新月詩社，以詩歌創作、學術交流為主旨的互動團體，以新詩交流為主體併兼顧古典詩詞及其它形式優美的文體。
詩社取名**於新詩重要流派新月派，除希望繼承新詩前輩聞一多、徐志摩、朱湘、饒孟侃、孫大雨、劉夢葦、龍彥午等大詩人遺志重振詩歌風采，更引借「新月」的含義，象徵著上升、新生、幸福、吉祥、初始光亮、新的時光。
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《詩的格律》是聞一多先生系列詩論中最重要的一篇。在這篇**中，他系統的提出「詩的實力不獨包括**的美（音節）、繪畫的美（詞藻），並且還有建築的美（節的勻稱和句的均齊）。」這一關於新詩「三美」主張遂成為新格律詩派的理論綱領。
新詩繪畫美理論是先生對中國傳統文化的繼承，主要是指詩的詞藻的選用, 即詩歌語言要求美麗，富有色彩，講究詩的視覺形象和直觀性。詩畫同源是中國文化的一大特色。在先賢們那裡，詩與畫常常相得益彰、相映生輝。
3，簡述聞一多的「三美」主張。
2樓：鏗鏘俠
聞一多的詩歌理論的核心是講究詩的（三美）：**美、繪畫美、建築美。
**美：主要指音節和韻腳的和諧，追求詩歌的韻律感；
繪畫美：主要指辭藻的華麗，講究詩的視覺形象和直觀性；
建築美：主要指從詩的整體外形上，講究節與節的勻稱和行與行的整齊。
從形式上來說，《再別康橋》是體現並發展了聞一多所倡導的「三美」格律詩論特點的代表詩作。
一、繪畫的美。
所謂繪畫的美，是指訴諸視覺形象的「詞藻」的選擇和使用，能充分體現我國象形文字在狀形繪色上的特點，富於色彩感。
《再別康橋》一詩語言運用上注意了詞藻的色彩感，多選用色彩明麗的詞語，如夕陽映照的「金柳」，波光裡盪漾的「豔影」，水底軟泥上的「青荇」，潭中倒影的「彩虹」，以及「雲彩」、「夕陽」、「青草更青處」、「星輝斑斕」等詞語，創造了一系列鮮明生動的意境，全詩七節，幾乎每一節都包含一個可以畫得出的畫面，給讀者以視覺上的色彩想象和油畫般的感受。
同時，詩人通過一系列動作性很強的詞語，如「招手」、「盪漾」、「招搖」、「揉碎」、「漫溯」、「揮一揮」等，使每一幅靜態的畫面變成了動態的畫面，如向西天的雲彩輕輕招手作別，河畔的金柳倒映在康河裡搖曳多姿，康河水底的水草在招搖著似乎有話對詩人說……給人以立體的感覺。
這樣，全詩意境鮮明，富有流動的畫面美。光豔的色澤，美麗的構圖，讓人賞心悅目，陶醉流連，似乎也想同詩人一起進入這康河夕照、黃昏泛舟的詩意美的境界中去。
二、**的美。
所謂**的美，是對詩歌的音節而言，指音節朗朗上口，錯落有致，具有訴諸聽覺形象的那種音節美和旋律美。
作為新月社的代表，徐志摩非常贊同聞一多關於新詩的「三美」主張，而在詩的**美上，他又有自己的獨創性。除了節奏整齊，押韻和諧之外，他又強調音節的波動性，注意完整的**旋律。
《再別康橋》一詩節奏和諧，流暢而帶有輕微的彈跳。**美主要**於節奏，節奏則是由音組有規律的重複所形成的。《再別康橋》每一詩行基本上都由三個音組組成，其中一個音組再由兩至三個音節構成，音節抑揚合度，聲調回環反覆，既嚴謹而又不拘一格，既有強烈的節奏感，又有著詩行語流的靈活變化，構成了一支完整的樂曲。
該詩韻律自然和諧，韻式上嚴守
二、四押韻，每兩行押一韻，每節換新韻，（韻腳為：來，彩；娘，漾；搖，草；虹，夢；溯，歌；簫，橋；來，彩）追求音節的波動和旋律感，讀來抑揚頓挫，朗朗上口。七節詩錯落有致地排列，韻律在其中徐行緩步地鋪展，造成**美的藝術境界。
另外，聲調的迴環復沓，也是該詩具有**的美的一個重要方面。該詩開頭和結尾採用重疊、復沓的手法，語意相似，節奏相同，構成迴環呼應的結構形式，加強了詩的節奏感和旋律美，增強了詩的**性，給人一種夢幻般的感覺。此外，「輕輕」、「悄悄」等疊字的反覆運用，也增強了詩歌輕盈的節奏。
三、建築的美。
「建築的美」也屬於視覺形象，它主要指的是詩的形體結構，強調「節的勻稱和句的均齊」，造成有規律的勻整或參差。
《再別康橋》在節式、章法、句法上勻整而又有變化。全詩共七節，每節四行，每句的字數基本上是6、7字（間有八字句），於參差變化中見整齊；單行和雙行錯開一格，排列成有規律的參差錯落的序列，保持了詩形的均衡、對稱和多樣統一，但又避免了詩形過於方整而產生的那種板滯、單調的缺點，而給人以清新的感受；同時首尾迴環呼應，給人以美感。
可以這樣說，詩行整齊、一致的建築美，色彩絢麗的繪畫美，和節奏和諧、聲調回環往復的**美，使得《再別康橋》成為最能顯示詩人徐志摩的才情和個性的一首詩，也正是因為如此，《再別康橋》成了二十世紀中國最出色的一首別離詩。
新格律詩「三美」原則和解釋是什麼？
3樓：啊紅啊
聞一多先生在《詩的格
律》這篇**中系統的提出**美（音節）、繪畫美（詞藻）、建築美（節的勻稱和句的均齊）。這一關於新詩「三美」主張遂成為新格律詩派的理論綱領。
為使現代新體詩衝出早期新體詩平實、沖淡的狹窄境界做出了貢獻。
「新格律詩」是新月詩派在二十年代所提倡的一種詩歌。它主張「理性節制情感」的美學原則，提倡格律，其理論核心是聞一多提出的「三美」，即**美、色彩美和建築美。其理論和創作對中國新詩的發展產生了較大影響，並形成流派，史稱「新格律詩派」。
聞一多是我國最早提倡新詩格律化的詩人,他主張必須具有新格律詩三個美.
①**的美,主要指音節.聽覺要求.聞一多最重節奏,認為「節奏便是格律」.他要求每個詩句中音節的數量應相等（**也成音尺、音部或頓）.
②繪畫的美,主要指詞藻.視覺要求.他認為好詩必須有「濃麗繁密而具體的意象.」他要求借助富有色彩的詞藻來創造「濃麗」的意象,以此增添畫面的生動.
③建築的美,主要指節的勻稱和句的均齊.視覺要求.即美要建築在音節、句子之間一定的比例上.
新月派的三美都是什麼?
4樓：匿名使用者
「三美」：新月派的新詩主張，「三美」即「**美、繪畫美、建築美」，奠定了新格律詩派的理論基礎。它在一定程度上克服並糾正了五四以來白話新詩過於鬆散、隨意等不足，對中國現代新詩的健康發展做出了特有的貢獻。
具體而言，「**美」強調「有音尺、有平仄，有韻腳」；「繪畫美」強調詞藻的選擇要穠麗、鮮明，有色彩感；「建築美」強調「有節的勻稱，有句的均齊」。
新月派提出的新詩的三美指的是什麼
5樓：匿名使用者
「三美」：新月派的新詩主張，「三美」即「**美、繪畫美、建築美」，奠定了新格律詩派的理論基礎。它在一定程度上克服並糾正了五四以來白話新詩過於鬆散、隨意等不足，對中國現代新詩的健康發展做出了特有的貢獻。
具體而言，「**美」強調「有音尺、有平仄，有韻腳」；「繪畫美」強調詞藻的選擇要穠麗、鮮明，有色彩感；「建築美」強調「有節的勻稱，有句的均齊」。
6樓：匿名使用者
聞一多在《詩的格律》中提出了著名的"三美"主張，即"**美、繪畫美、建築美"。因此新月派又被稱為"新格律詩派"。新月派糾正了早期新詩創作過於散文化弱點，也使新詩進入了自覺創造的時期。
2023年春，胡適、徐志摩、聞一多、梁實秋等人創辦新月書店，次年又創辦《新月》月刊，"新月派"的主要活動轉移到上海，這是後期新月派。它以《新月》月刊和2023年創刊的《詩刊》季刊為主要陣地，新加入成員有陳夢家、方瑋德、卞之琳等。後期新月派提出了"健康"、"尊嚴"的原則，堅持的仍是超功利的、自我表現的、貴族化的"純詩"的立場，講求"本質的醇正、技巧的周密和格律的謹嚴"，但詩的藝術表現、抒情方式與現代派趨近。
「三美」中的**美是指新月派詩歌每節韻腳都不一樣，好像**一樣。建築美是指詩歌的格式好像建築一樣。繪畫美指的是新月派詩歌的每節都是一個可畫出的畫面。
7樓：匿名使用者
「三美」指「**美、繪畫美、建築美」，
8樓：匿名使用者
**美、繪畫美、建築美
新月詩派主張的「三美」是？
9樓：匿名使用者
新月派主張的「三美」是指（**美）﹑（繪畫美）﹑（建築美）。其代表人物有（胡適）﹑（聞一多）等。
應該是你們的原題
10樓：匿名使用者
詩歌的「三美」是由聞一多倡導的，是他對新詩理論做出的貢獻。「三美」理論主張詩歌創作要有建築的美、**的美和繪畫的美。它是針對當時的新詩形式過分散體化而提出來的。
這一主張奠定了新格律學派的理論基礎，對新詩的發展作出了一定的貢獻。
11樓：匿名使用者
追求三美：建築美、繪畫美、**美。代表人物有：
以胡適、劉半農為代表的「自由詩派」；以志摩為代表的「格律詩派」；以戴望舒為代表的「象徵詩派」；32年出現以卞之琳為代表的「現代詩派」。
12樓：匿名使用者
新月詩派主張： 形式格律化。與「理性節制情感」的美學原則相關的是「和諧」與「均齊」的詩美追求和以「三美」為標準的「新詩格律化」主張
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