1樓：匿名使用者
《秋夜曲》又名《王涯》，衡塘退士照郭茂倩本將其命為〈秋夜曲〉，詩人王維通過一個女子在初秋夜思念遠方的愛人而給我們描述出一幅非常美麗的秋夜鳴猙鳴鉦鳴箏圖：在一個桂魄初生的秋夜裡，霜露微漿，空氣中透出一股股沁心的涼意，寂靜的夜色中，古老而飄渺的箏聲在悠悠盪盪，琴韻如水，彷彿天闌，淼淼散雲，杳至無極，訴說著數不盡的哀愁，透過朦朧的夜色，一襲輕羅白衣的女子低額顰眉撫弄著銀箏，久久，久久。。。。。。
「桂魄初生秋露微」詩歌首先從景物寫起，「桂魄初生」指得是初月，「秋露微」指得是初秋，這句詩交代了時令，「自古逢秋悲寂寥」秋天總是思念的季節，中國古典詩歌中悲秋情節從楚辭〈湘夫人》湘夫人中的「兮秋風，洞庭波兮木葉下」到到李白的〈秋浦歌〉再到〈紅樓夢中的〈秋窗風雨夕〉，寫盡了悲歡離合，長恨人生。
「輕羅已薄未更衣」，接著詩人從景轉到了人，寫天已經涼下來了，暗指夜已經深了，但是隻穿著輕羅的女子卻未到房中更衣，這給讀者留下一個疑問，通過對身上衣單跟夜涼如水的強烈對比描寫，製造了一個懸念。
「銀箏夜久殷勤弄，心怯空房不忍歸」這兩句解答了「輕羅已薄未更衣」的疑問，殷勤久弄銀箏，並非其心所願，純粹是消磨下孤單寂寞的時間，因為怕一個人回到房中又是難捱的孤單與寂寞，一個「怯」字說明女子獨居時日已久，愛人離開她已經有一段時間了，更增添寂寞之心。
綜觀全詩，從「秋露微」寫起，夜深應而未歸，羅衣已薄應而未歸，銀箏久弄應歸而未歸三個層面的描寫，最後以一句「心怯空房不忍歸」解答了未歸的原由，三個層面一浪推一浪，寫盡了美好與熱鬧，但是在這個如畫般美好的夜晚裡卻藏有一顆淒涼的靈魂，衡塘退士的一句「貌似熱鬧，心實淒涼」就是最好的概括。這種寫法就是古代詩歌中的以樂景寫哀，象〈詩經〉中的「昔我往矣，楊柳依依」和杜甫〈旅夜抒壞〉中的「星垂平野闊，月湧大江流」就是用這種藝術手法。這種手法能夠把哀情推到及至。
這首詩並不是詩人王維的代表作品，但是從中我們還是可以領略王維詩歌的藝術風格的，全詩語言清而彌膩，談而自遠，大雅從容，安詳合度，低吟淺唱中懾服人心，應了蘇軾對王維詩歌的評價：詩中有畫。
此情此景，真是「桂魄空含露，羅薄無人顧，夜久天涼時，誰憐一清曲」
奇文與您共賞！
祝您好運！
2樓：匿名使用者
哇 太深奧了 不懂
桂魄初生秋露微，輕羅已薄未更衣，銀箏夜久殷勤弄，心怯空房不忍歸。
3樓：匿名使用者
滿意答案
《秋夜曲》又名《王涯》，衡塘退士照郭茂倩本將其命為〈秋夜曲〉，詩人王維通過一個女子在初秋夜思念遠方的愛人而給我們描述出一幅非常美麗的秋夜鳴猙鳴鉦鳴箏圖：在一個桂魄初生的秋夜裡，霜露微漿，空氣中透出一股股沁心的涼意，寂靜的夜色中，古老而飄渺的箏聲在悠悠盪盪，琴韻如水，彷彿天闌，淼淼散雲，杳至無極，訴說著數不盡的哀愁，透過朦朧的夜色，一襲輕羅白衣的女子低額顰眉撫弄著銀箏，久久，久久。。。。。。
「桂魄初生秋露微」詩歌首先從景物寫起，「桂魄初生」指得是初月，「秋露微」指得是初秋，這句詩交代了時令，「自古逢秋悲寂寥」秋天總是思念的季節，中國古典詩歌中悲秋情節從楚辭〈湘夫人湘夫人中的「兮秋風，洞庭波兮木葉下」到到李白的〈秋浦歌〉再到〈紅樓夢中的〈秋窗風雨夕〉，寫盡了悲歡離合，長恨人生。
「輕羅已薄未更衣」，接著詩人從景轉到了人，寫天已經涼下來了，暗指夜已經深了，但是隻穿著輕羅的女子卻未到房中更衣，這給讀者留下一個疑問，通過對身上衣單跟夜涼如水的強烈對比描寫，製造了一個懸念。
「銀箏夜久殷勤弄，心怯空房不忍歸」這兩句解答了「輕羅已薄未更衣」的疑問，殷勤久弄銀箏，並非其心所願，純粹是消磨下孤單寂寞的時間，因為怕一個人回到房中又是難捱的孤單與寂寞，一個「怯」字說明女子獨居時日已久，愛人離開她已經有一段時間了，更增添寂寞之心。
綜觀全詩，從「秋露微」寫起，夜深應而未歸，羅衣已薄應而未歸，銀箏久弄應歸而未歸三個層面的描寫，最後以一句「心怯空房不忍歸」解答了未歸的原由，三個層面一浪推一浪，寫盡了美好與熱鬧，但是在這個如畫般美好的夜晚裡卻藏有一顆淒涼的靈魂，衡塘退士的一句「貌似熱鬧，心實淒涼」就是最好的概括。這種寫法就是古代詩歌中的以樂景寫哀，象〈詩經〉中的「昔我往矣，楊柳依依」和杜甫〈旅夜抒壞〉中的「星垂平野闊，月湧大江流」就是用這種藝術手法。這種手法能夠把哀情推到及至。
這首詩並不是詩人王維的代表作品，但是從中我們還是可以領略王維詩歌的藝術風格的，全詩語言清而彌膩，談而自遠，大雅從容，安詳合度，低吟淺唱中懾服人心，應了蘇軾對王維詩歌的評價：詩中有畫。
此情此景，真是「桂魄空含露，羅薄無人顧，夜久天涼時，誰憐一清曲」
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古詩秋衣曲的輕羅己薄未更衣的薄怎麼詩。謝謝!
4樓：
「桂魄初生秋露微，輕羅已薄未更衣」出自唐朝詩人王維的古詩作品《秋夜曲》第一二句,其古詩全文如下：
桂魄初生秋露微，輕羅已薄未更衣。
銀箏夜久殷勤弄，心怯空房不忍歸。
【註釋】
秋夜曲：屬樂府《雜曲歌辭》，是一首宛轉含蓄的閨怨詩
桂魄：即月亮。相傳月中有桂樹，又月初生時的微光曰魄，故稱初生之月為桂魄
輕羅：輕盈的絲織品，宜做夏裝，在此代指夏裝
已薄：已覺單薄
箏：撥絃樂器，十三絃
殷勤弄：頻頻彈撥
空房：謂獨宿無伴
【翻譯】
月亮初升時秋露已經稀微，身著單薄的羅衣並未更換別的衣裳。漫漫長夜滿懷深情地銀箏撥動，心中害怕獨守空房，不忍進屋睡覺。
【賞析】
首句點明時間，夜幕初臨，月充剛剛從東方升起，秋露雖生，卻還微薄稀少，說明天氣已經涼爽，但還不覺寒冷，給人一種清涼之感，烘托出女主人公清冷孤寂的心情。這與下面一句正好相互呼應，由於天氣已涼，所穿的輕盈細軟的羅衣，已感到單薄了。但還www.
slkj.org不覺得寒冷難忍，所以還沒更換衣服。字裡間隱隱充溢位女主人公因秋涼需要更衣而思念遠方丈夫的情愫。
第三句寫女主人公的彈箏行動，實際是以樂曲寄情。講述女主人公一直在室外彈箏，從月亮初升一直到夜深，仍然在頻頻彈撥，絲毫沒有回房的意思。實寫女主人公迷戀彈箏，以至廢寢忘餐。
實則醉翁之意不在酒，她並不是因為愛彈箏愛得入迷才這樣，而是「心怯空房不忍歸」，以揭穿了女主人公內心處的祕密。
末句以巧妙的構思和奇特的表現方法，通過女主人公的心理活動，展示了她獨守空房的哀怨。寫女主人公在深深思念著遠出的丈夫，夜不能寐，不願獨守空房，只有借彈箏來排遣淒涼寂寞的情懷。房空，心更空虛，其情悲切。
此詩前兩句是寫景，寫得頗為悠閒，秋夜微涼，景物悽清；詩人描寫了一種清冷的景象，以此為「背景」，再寫女主人公的「衣著」，以襯托其孤寂。末兩句是寫情，主人公寂寞難寢，殷勤弄箏，接寫「彈箏」的行動，似迷戀樂曲，實際上以樂曲寄情。末句畫龍點睛，通過正面抒情，對思婦的心理活動，進行了生動深刻的刻劃，頓覺無限幽怨之情躍然於紙上。
此詩語極委婉，情極細膩，把兒女羞澀的情感遮掩得嚴嚴實實。詩人借用女主人公心理活動來展示其獨守空房的哀怨，曲盡其妙；**思婦心境，抒發內心空虛的痛苦，更顯深刻細膩生動，流露出女主人公獨守空房、思念丈夫的怨情，表現出詩人詩藝的功力。
5樓：匿名使用者
絕句的話是四聲，王維的詩，秋夜曲。
王維《秋夜曲》的內容
6樓：可愛的康康哥
此詩前兩句是寫景，寫得頗為悠閒，秋夜微涼，景物悽清；末兩句是寫情，主人公寂寞難寢，殷勤弄箏。
《秋夜曲》是唐代詩人王維的七言絕句，是《全唐詩》的第346卷第20首詩。
原文如下：
桂魄初生秋露微，輕羅已薄未更衣。
銀箏夜久殷勤弄，心怯空房不忍歸。
譯文如下：
月亮初升時秋露已經稀微，身著單薄的羅衣並未更換別的衣裳。
漫漫長夜滿懷深情地銀箏撥動，心中害怕獨守空房，不忍進屋睡覺。
詞句註釋
秋夜曲：屬樂府《雜曲歌辭》，是一首宛轉含蓄的閨怨詩。
桂魄：即月亮。相傳月中有桂樹，又月初生時的微光曰魄，故稱初生之月為桂魄。
輕羅：輕盈的絲織品，宜做夏裝，在此代指夏裝。
7樓：夢囈的魚
《秋夜曲》 王維
桂魄初生秋露微，輕羅已薄未更衣。
銀箏夜久殷勤弄，心怯空房不忍歸。
[註釋]
1、桂魄：月的別稱。
[評析]
這是寫宮怨的詩。前兩句寫秋夜微涼，景物悽清；後兩句寫寂寞難寢，所以殷勤弄箏。所謂「心怯空房」，其實是無人臨幸的委婉說辭而已。
語極委婉，情極細膩，把兒女羞澀的情感掩蔽得嚴嚴實實。一經點破，怨情即躍然眼前。
《秋夜曲》中桂魄初生秋露微,的下一句是
桂魄初生秋露微的下一句是輕羅已薄未更衣。秋夜曲 桂魄初生秋露微 出自唐詩三百首全集，其作者為唐朝文學家王維。古詩全文如下 桂魄初生秋露微，輕羅已薄未更衣。銀箏夜久殷勤弄，心怯空房不忍歸。前言 秋夜曲 是唐代詩人王維的七言絕句，是 全唐詩 的第346卷第20首詩。此詩前兩句是寫景，寫得頗為悠閒，秋夜微...