《三體》這本小說亮點在哪,《三體》這部小說,現實意義在哪裡?積極意義又在哪裡?為什麼要搞這麼一部古怪的小說呢?

2021-05-10 12:41:10 字數 2066 閱讀 2683

1樓:卿夢嬈

恩,大概立足於現代科學的假設。是一部非常好的科幻**

2樓:低語淺飲

宇宙就是一座黑暗森林,每個文明都是帶槍的獵人,像幽靈般潛行於林間,輕輕撥開擋路的樹枝,竭力不讓腳步發出一點兒聲音,連呼吸都必須小心翼翼:他必須小心,因為林中到處都有與他一樣潛行的獵人,如果他發現了別的生命,能做的只有一件事:開槍消滅之。

在這片森林中,他人就是地獄,就是永恆的威脅,任何暴露自己存在的生命都將很快被消滅,這就是宇宙文明的圖景,這就是對費米悖論的解釋。

被發現,總有一方被消滅!

「文明間的善意和惡意。善和惡這類字眼放到科學中是不嚴謹的,所以需要對它們的含義加以限制:善意就是指不主動攻擊和消滅其他文明,惡意則相反。

這是最低的善意了吧。」 ——劉慈欣《三體2:黑暗森林》

一個文明不能判斷另一個文明是善文明還是惡文明

一個文明不能判斷另一個文明認為本文明是善文明還是惡文明

一個文明不能判斷另一個文明是否會對本文明發起攻擊

一個文明無法判斷另一個文明對自己是善意或惡意的

一個文明無法判斷另一個文明認為自己是善意或惡意的

一個文明無法判斷另一個文明判斷自己對她是善意或惡意的

……猜疑鏈性質:(1)由於距離間隔以及文化、物種差異,宇宙文明間猜疑鏈一經形成即堅不可摧。(2)猜疑鏈導致文明無法互相判斷彼此之間的善惡並最終驅使兩方相互敵視。

(3)猜疑鏈的結果與兩文明具體道德取向無關。

「人類共同的物種、相近的文化、同處一個相互依存的生態圈、近在咫尺的距離,在這樣的環境下,猜疑鏈只能延伸一至兩層就會被交流所消解。但在太空中,猜疑鏈則可能延伸得很長,在被交流所消解之前,黑暗戰役那樣的事已經發生了。……在真正的宇宙文明中,不同種族之間的生物學差異可能達到門甚至界一級,文化上的差異更是不可想象,且相隔著無比遙遠的距離,它們之間猜疑鏈幾乎是堅不可摧的。

……不管文明在其內部是善意的還是惡意的,在進入猜疑鏈構成的網路中後都會變成同一種東西。」——劉慈欣《三體2:黑暗森林》

技術**:文明進步的速度和加速度不見得是一致的,弱小的文明很可能在短時間內超越強大的文明。可能由內因或者外因(例如宇宙文明的交流)引發。

原著中認為人類步入工業革命後短短兩百餘年巨大的技術飛躍(較於人類物種存在的三百萬年與七千餘年的文明)即是一例(劉慈欣《三體2:黑暗森林》)。

3樓:平原上的高地

亮點在於一般人理解不了什麼含義。

《三體》這部**,現實意義在**?積極意義又在**?為什麼要搞這麼一部古怪的**呢? 10

4樓:的人

市場對《三體》的期待非常高,但劉慈欣自己反而很淡然,「任何一種文學,只要市場達到一定規模,必將湧現精品,美國有很多優秀的科幻電影的原因是,他本身就有很多優秀的電影。先把市場做起來,讓觀眾形成對科幻電影的觀影氛圍,才能談得上精品。無論是觀眾還是**,指望市場在零的情況下,砸下幾個億,就創造出一個較好又叫座的經典,這是不可能的。

作為一個開端和起步,這是我對《三體》抱的心態。」

首先,從產業鏈角度來說,我們的創意環節就太薄弱。雖然國內有劉慈欣這樣的一流科幻作家,但版權制度和**人制度不明晰,導致他的**無法有效地轉換為可流通的交易產品,因此無法有效地進入電影產業鏈。

其次,科幻電影的發展需要有大量優秀的科幻文字做基礎。所謂基礎就是要有足夠的風格和型別供電影產業鏈挑選。從數量來說,目前優秀的科幻文字作品還太少,僅僅出現一個劉慈欣是遠遠不夠的。

第三就是,我們的電影創作環節跟不上。科幻電影需要有好的編劇完成從文學到劇本的轉換,但國內真正能夠熟練掌握好萊塢型別片敘事手法的編劇很少,而懂科幻的製片人和導演更加加稀缺。

第四是特效行業缺乏經驗。硬體的裝置問題好解決,但人的因素,人的經驗的更重要。中國缺乏優秀的特效團隊,也沒有操刀大場景科幻片的經驗。

最後還有市場環境,中國觀眾沒有「科幻片」的消費經驗,好萊塢科幻片在國內都被當成「特效大片」來消費,沒多少觀眾意識到其中的「科幻」元素。而僅僅憑藉拼特效,中國電影短期內根本無法和好萊塢在正面戰場抗衡。

"三體"這本書的介紹是什麼?

5樓:匿名使用者

劉慈欣寫的一部科幻**,出來兩部了,很好看

三體 這本書的介紹是什麼,《三體》故事簡介!

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《三體》這本科幻小說總共有多少章節

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