1樓：追夢的小兔子
都是日本的傳統劇場，舞踏比較壓抑，個人來說更喜歡歌舞伎的表演。
2樓：aqq苦瓜
能劇的演出是以超現實世界的鬼靈神界故事為主，多是以悲劇形式展現，主角一般都會戴上面具，服裝奢華豔麗；歌舞伎表演者需要將臉塗白，穿和服進行表演；舞踏的動作更為誇張抽象。
3樓：匿名使用者
能劇主要以日本傳統文學作品為指令碼，在表演形式上輔以面具、服裝、道具和舞蹈組成。
伎是日本典型的民族表演藝術，起源於17世紀江戶初期，2023年發展為成熟的一個劇種，演員只有男性。近400年來與能樂、狂言一起保留至今。
舞踏是2023年代戰敗後的日本，反美呼聲四起。受當時社會氣氛影響，舞蹈界一反過往追求西化、奉西方舞蹈為圭臬的信念，誠實地認到日本人天生身形矮小，無法盡致表現芭蕾所追求的修長線條；盲從他人的舞蹈美學，就像勉強擠進不合腳的鞋子，身體與靈魂勢無法獲得自由。
4樓：麥兜閱書
歌舞伎是日本一種典型的表演藝術，起源於17世紀江戶初期，2023年發展為成熟的一個劇種，演員均為男性，塗白臉
舞者周身敷抹白粉，弓腰折腿，蠕動緩慢，或滿地翻滾，臉部扭曲似乎極度痛苦，這種肢體表現強烈的新興舞蹈風格自此被稱為舞踏。
5樓：南岸
能劇。這類劇主要以日本傳統文學作品為指令碼，在表演形式上輔以面具、服裝、道具和舞蹈組成。
歌舞伎。歌舞伎是日本典型的民族表演藝術，起源於17世紀江戶初期，2023年發展為成熟的一個劇種，演員只有男性。近400年來與能樂、狂言一起保留至今。
舞踏。日本人身體矮小，身體與靈魂勢無法獲得自由。從這樣的自省出發，土方巽以小劇場為據點，慢慢找到一種將肢體扭曲、變形而達到原始自然的表演方式
6樓：君憶江南
君憶江南
能劇是日本的一種戲劇文化，是早期的一種祭神儀式，後來是演變成一種戲劇。歌舞伎是一種以白麵示人，身穿傳統服飾，也是一種傳統的戲劇。
7樓：空濾空人
戲劇文化從來不是在無交流的情況下封閉成長的，在世界長河之中與其他文化融會貫通，交集或分離，最終在宗師的提煉和繼承之中，得以流傳的才能算是具有本土特色的大家之作。
8樓：趣談歷史文化那點事兒
能劇是一種融入了很多藝術形式，裡面包含了很多珍稀的美學藝術。歌舞伎是日本典型的民族表演藝術。舞踏就是一種舞蹈表演藝術。
9樓：小太陽啊
能劇，一般表演者會戴上面具，來表演一些超現實的神靈鬼怪故事，服飾華麗，悲劇色彩明顯；歌舞伎，表演者會將臉部塗白，妝容類似唐妝，身穿和服；舞踏則由表演者全身塗白，動作較為誇張抽象。
10樓：匿名使用者
日本的能樂已有600年曆史。最開始適用於祭祀參拜神靈的，和中國的儺舞很相似，在發展中加入了許多唱法、身法、 到現在是有既定的故事情節，專業的能樂bgm，是日本的一種特色表演。能面是能中使用的假面，種類繁多，分別為翁面，老人面，鬼神面，女面，男面，靈面，特殊面等等幾大種型別，但使用能面的基本上是主角，配角少數。
歌舞伎在日本的地位差不多和我國京劇相似，歌舞伎作為日本的國粹，在日本有非常之高的人氣。歌舞伎的臉部有點類似於京劇裡的臉譜，是歌舞伎所獨有的面部妝容。歌舞伎中的隈取具體有多少種類並沒有確切計數，但從顏色上來說可以比較明確的分成三大項：
紅、藍、赭。歌舞伎的特點有：
一、根據角色妝容來區分人物性格
二、根據髮型瞭解角色。
三、通過衣著來了解登場人物的角色。
舞踏有三要素，大意是這樣：
一、時代感，必須是走在潮流前線的，反應當前時代的思想的。
二、與其他表演藝術互相滲透的。不過笠井叡並不十分認同把舞踏放在和現代舞等各種舞蹈相等的一個形式上。
三、平等。互相尊重，沒有歧視，每個人的機會，每個人的身體，都是平等的，都是有表現力的，都是應該被歌頌的。
以上有很多地域，受眾，內容，造型地位的不同，當然還有一樣區別很大的是舞臺和道具。以及能多是在公卿們的晚宴，謝神驅鬼及祈求豐收的儀式上演出。而歌舞伎因為是平民藝術，地位以前比較能而言遠沒有能高，但受歡迎程度卻比能高。
而舞踏有更不同於上述兩種，世人都基本不太能接受這種「奇特」的藝術。
11樓：常大大璐
能劇是日本傳統的戲劇文化，表現的是日本民族風。主角一般會戴上面具，穿上華麗的衣服歌舞妓將臉塗白穿著和服進行表演。
12樓：匿名使用者
能劇的舞臺可以說是小而確的，拳擊臺般大小的四方舞臺，歌舞伎，畫以白麵，身著傳統服飾的歌舞演出。
13樓：海闊天空
能劇是一種結合了舞蹈、戲劇、**和詩歌等的舞臺美學表演，是日本最具有代表性的傳統藝術形式之一，也是世界上現存最古老的專業戲劇。
歌舞伎是日本典型的民族表演藝術，起源於17世紀江戶初期，2023年發展為成熟的一個劇種，演員只有男性，塗白臉
舞者周身敷抹白粉，弓腰折腿，蠕動緩慢，或滿地翻滾，臉部扭曲似乎極度痛苦，這種肢體表現強烈的新興舞蹈風格自此被稱為舞踏。
14樓：匿名使用者
狂言是依附於能的演出，是能劇之中的串場表演。另外一個大不同則是，能劇的演出是以超現實世界的鬼靈神界故事為主，且以悲劇形式。
15樓：阿木看世界
說起日本「歌舞伎」,大家可能立刻會想到穿著怪異的服裝,頭上頂高高的髮髻,腳踩木屐，分不清男女,甚至會覺得有些神祕和可怕。其實歌舞伎是日本「國粹」，2023年被聯合國教科文組織列為非物質文化遺產。
日本的歌舞伎和能（能劇）言（狂言）是分開兩種東西嗎？**等，急
16樓：匿名使用者
能劇和狂言屬於兩種不同的戲劇型別形態。「能劇」表現的是一種超現實世界，其中的主角人物是以超自然的英雄的化身形象出現的，由他來講述故事並完成劇情的推動。現實中的一切，則以面具遮面的形式出現，用來表現幽靈、女人、孩子和老人。
「狂言」則是以滑稽的對白、類似相聲劇一樣的形式來表演。無論是能劇還是狂言，劇本所採用的語言均為中世紀時的口語。能劇及狂言在今天的社會中，遇到的最大威脅，就是青年人對古老戲劇失去了興趣。
就其廣義而言，能戲 包含了喜劇形式的狂言，它在14世紀形成一個獨特的藝術形式，是世界上現存最古老的專業戲劇。 雖然能戲和狂言乃是一道發展起來並且密不可分的，但是他們在許多方面確實大相徑庭。能戲從根本上講是一種象徵的舞臺藝術，其重要性在於稀有的美學氛圍裡面的儀式和暗示。
而狂言的主要意義在於讓人發笑。
日本的歌舞伎和藝妓是一回事嗎？
17樓：鶴子妹妹
歌舞伎在中國的意思與日本的「歌舞伎」不同，日本歌舞伎是一種戲曲，就像京劇。
而藝妓是一種職業者。
我們可以說「她是位藝妓」，但我們不能說「他是位歌舞伎」，我們只能說「他是位歌舞伎演員」。就好比我們可以說「她是位服務員」，但我們不能說「他是位京劇」只能說「他是位京劇演員」一樣。
有人還將藝妓與歌舞伎女形（旦角）搞混，教一個最簡單的區分法：藝妓都是女人，歌舞伎都是男人
日本歌舞伎的表現形式有哪些？
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