1樓：匿名使用者
我國出土的商周時代的青銅器都有裝飾圖案。這種圖案是由原始社會後期的陶器裝飾圖畫發展而來的。青銅裝飾圖案的特點在於通過凹凸效果，展現形和線的完美結合。
由於古人繪畫開始追求對稱美、靜止美、神祕美，導致了原始圖畫的圖案化。常見的有饕餮紋、雲雷紋、夔紋和鱗紋。
饕餮是古代傳說中的一種貪食的怪獸。形似饕餮頭部形象的裝飾紋樣稱饕餮紋。雲雷紋是以連續的迴旋形線條構成的幾何圖形。
龍紋因其紋樣似傳說中龍的形象為名。有的表現屈曲的形態，有的則是幾條龍互相盤繞。夔是傳說中的一種近似龍的動物，多為一角，一足，口張開，尾上蜷。
鱗紋形似魚鱗，常上下幾層重疊出現，此外，有的青銅器飾有鳥紋圖案。這些紋飾反映了古人對神的崇拜，也顯示了奴隸主階級的權勢——「威儀」。這種青銅裝飾紋樣，一方面反映了古人在裝飾規律和形象塑造技藝上的進步，另一方面也反映了原始藝術的質樸風格和生活趣味的衰退。
到了春秋戰國時代，青銅裝飾打破了商周的僵化格式，令人耳目一新。青銅裝飾圖案向反映戰爭場面和人們日常生活等新穎領域發展，如汲縣銅鑑上的《水陸攻戰圖》，它刻劃了二百九十多人，包括格鬥、射擊、划船、擊鼓、犒賞、送別等熾熱的戰鬥生活場面。這一類的青銅裝飾圖畫對漢代的畫象石、畫象磚有著直接的影響，甚至到明代的銅建築裝飾上也可以看到春秋戰國之遺風，如五臺山銅殿便是證據。
可以說，青銅裝飾圖案是研究中國美術史的重要實物資料。它對後代銅工藝美術品的開拓有著深刻的影響。現代的敲銅浮雕其源頭就是青銅器裝飾圖畫。
請問商周青銅器裝飾圖案的特徵是什麼?
2樓：
商周青銅器從商代開始鑄有各式樣的神祕紋飾，紋飾變化巧妙。容器內部鑄有族徽或祖先的名字。從造型藝術的觀點看，許多青銅器又是精美的工藝美術品。
代青銅器的鑄造方法與造型及裝飾方法的密切聯絡，說明中國工藝美術中藝術與技術相結合的傳統。
從青銅器的紋飾上看，有饕餮紋、雷紋、弦紋、魚紋、鳥紋、龜紋等。
1、例：《司母戊方鼎》、《大盂鼎》這兩件青銅器造型與裝飾上在口端、頂蓋、邊沿也多鑄造有神態生動的造型，動物凌厲的角和爪、捲曲的翅和尾、圓瞪的目、尖銳的牙等又常常被有意地加以突出表現。更多的則是以稜鼻為中心，兩個側身的夔形對接，正好拼成一個正面饕餮，
同樣形成尖角翻卷、雙目圓瞪、齜牙咧嘴、利爪大張的狀態。在眾多造型中，饕餮的形象是最為恐怖的，這種造型多見，而且都刻在尊貴莊重的禮器上。久而久之，饕餮便被提煉成一個綜合的奇形怪狀的獸面。
可見獸面紋的確是一種神聖王權的象徵。
君主掌握了獸面神器，就意味著人神合一，至尊高貴，即擁有神的權力，也成了神之子及其化身。
2、商周的青銅禮器中獸面紋是最主要的器飾主題和紋樣例：《司母戊方鼎》、《大盂鼎》。同時也與人面紋、鳥紋、夔紋、龍紋等交替互滲，似是而非，具有演化變體的多樣造型，始終佔領著象徵神靈的主導地位。
多數器飾的造型均為獸面紋居中，鼻、口垂直的扉稜兩邊對稱，陪襯的副題花紋則點綴在次要位置。這些冷峻的神態造型，都更多給人以威嚴神祕的詭異色彩。
商周青銅器是中國商周時代生產科技和藝術發展水平的集中反映。造就了以猙獰為美的審美文化時尚也呈現了我國奴隸制殘酷本性。綜上所述商周的青銅藝術是一顆光彩奪目的明珠。
它以品類豐富、造型優美、紋飾華麗、製作精巧、風格獨特而著稱，在世界藝術史上佔有獨特地位。
擴充套件資料：
商周青銅器的分類：
一、食器
1、鼎dǐng ：烹煮肉食祭祀及宴享，明貴賤，別等級。夏代開始一直沿用到漢，盛於商周。
2、鬲lì ： 炊煮器，祭祀 始於商，盛於西周中期，戰國晚期消亡 。
3、甗yǎn：蒸食器 商代早期有鑄造，商末周初較多，沿用至戰國末期。
4、簋guì ： 盛食器，祭祀，隨葬 始於商，盛於西周，沿用至春秋晚期 。
5、敦duì ： 盛食器 ， 產生於春秋中期，盛行於春秋晚期，秦以後消失。
6、豆dòu ： 盛放肉醬之類調味品 出現於商代晚期，盛行於春秋戰國。
7、盂yú ： 大型盛飯器兼盛水 。 出現於商晚期，流行於西周，春秋之後少見 。
8、俎zǔ ： 切肉盛肉的案子 ， 多見於商晚期和西周時期 。
9、匕bǐ ： 挹取實物的匙子 ， 多見於商周時期，春秋戰國時期較少見 。
二、水器
1、盤pán：盛水器，宴享行沃盥禮時，以盤承接廢水。流行於商代西周時期，春秋以後漸廢。
2、匜yí：盥手注水之器，沃盥禮中與盤組合使用，流行於商代西周時期，春秋以後漸廢。
3、鑑jiàn：大盆，盛水以照容貌，出現於春秋中期，春秋至戰國最為流行。
三、酒器
1、爵jué：飲酒器，地位的象徵，始見於夏代，盛行於商代中後期，西周後漸廢。
2、角jiǎo：飲酒器，爵之變體、最早見於夏代，流行於商末周初，其後少見。
3、觚gū ：飲酒器 。始於商代並流行於商代，西周後較少見。
4、斝jiǎ ：盛酒器，兼可溫酒 。盛行於商代，西周早期之後消失。
5、尊zūn ：大中型容酒器 。盛行於商代，西周，沿用至戰國。
6、壺hú ：盛酒器，亦可盛水。 始於商，沿用至戰國。
7、卣yǒu：盛酒器 。始於商晚期，沿用至西周早期。
8、罍léi ：盛酒器 。始於商末，沿用至春秋中期。
9、瓿bǔ ：小甕，盛酒之用 。存在於商中期至夏末。
10、盉hé ：盛水以調和酒的濃淡 。始建於夏代，盛行於西周，沿用至春秋。
3樓：淺藍豆丁
1、圖騰標記
圖騰是一種自然形象，比較多的是動物形象，某一原始氏族認為這種自然形象與他們本氏族有著特殊的關係，或視之為本氏族的祖先，或視之為本氏族的親屬或保護神，因此無比虔誠的敬奉它、崇拜它。如龍紋、夔龍紋、鳳紋、蟬紋等。龍紋是中華民族最吉祥、最神聖的紋飾，是中華民族的傳統文化的最具代表性的象徵。
在新石器時期，龍紋接近蜥蜴、壁虎的形象，到青銅器時代逐漸由演變成夔龍紋，夔是傳說中的一種近似龍的動物。夔多為一角、一足，口張開，尾上卷，圖形裝飾變化多樣主要盛行於商代和西周。鳳紋同屬具有圖騰學淵源的紋飾，始於商而盛行於周。
這與鳳鳴岐山而周興似乎一致。鳳紋是由原始彩陶上的玄鳥演變而來的，西周基本形象是雉，早期鳳紋有別於鳥紋最主要的特徵是有上揚飛舞的羽翼，因此鳳紋在青銅器中最為飄逸美麗的紋飾。
2、神靈崇拜
青銅器紋飾中宗教意味最濃的是饕餮紋，饕餮這個名稱最早見於《呂氏春秋·先識覽》：「周鼎鑄饕餮，有首無身，食人未咽，害及其身，以言報更也。」於是，有首無身便成了饕餮紋的一個特徵。
關於饕餮有各種說法，主要有兩種：一是認為它們是原始社會圖騰觀念的遺留；一是認為它們是祭祀鬼神祖先的犧牲，或引申為「助理巫覡通天地工作的各種動物在青銅儀器上的形象」。在上古人類心中，整個世界都充滿著種種稀奇古怪的精靈，其中有的是人的命運的主宰者或者朋友，有的是專與人類搗亂的妖魔鬼怪。
上古人類將種種自然的或社會的災禍都歸與妖魔作怪。驅除妖魔鬼怪是原始人的重要的活動之一。這種活動通常叫辟邪。
如司母戊方鼎，它是以細密的雲紋組成的裝飾帶襯托浮雕式的獸面紋主題，整體面貌以對稱的猙獰獸面象徵王權威嚴，是商末青銅器的代表作。
3、驅神辟邪
在商周的紋飾中，可以看到以神化了的動物食人的方式來辟邪。這種用圖騰動物捕食怪物的形象辟邪，反映的是神與魔的鬥爭，又曲折的反映了人與自然的抗爭。虎食人卣，銅體作虎踞坐形，以虎後爪與尾為器的三個支撐點，而虎的前爪正有力地攫著一斷髮跣足的人，作噬食狀，造型十分逼真生動。
此卣形制複雜，顯示鑄造的高超技藝。可以將其理解為是為了辟邪，反映「虎食鬼」的神話；也可以說是人獸相擁，人為作法巫師；還有的認為虎為神物，猛虎食人是「天人合一」。
4、裝飾作用
青銅器中的自然物象多以變異的手段來表現，最常見的是雲雷紋、渦紋和水波紋，這種紋飾曾被普遍用作填滿所要裝飾的環形裝飾帶及大面積的「地子」上，又被稱為「地紋」。這種「變異現象」不僅表現出由原始先民傳承而來的企圖藉助想象來超越現實的思維方式，也表現出奴隸時代由社會等級、權力意識激發出的幻想。立體式的、浮雕式的饕餮紋、夔紋等，襯托以線刻的雲雷紋等各種底紋，構成繁密複雜的圖案。
強烈的宗教情感在青銅器上凸現，神祕詭異，氣勢逼人。
中國青銅器的發展主要經歷了夏、商、週三個歷史時期，其間青銅器的風格從凝重莊嚴的藝術風格轉向了樸實、簡潔、明快風格，同時青銅器的社會功能也從祭祀用的禮器逐漸轉變成實用器具。青銅器的紋飾則由莊重的饕餮紋、夔紋到富有韻律的竊曲紋、環帶紋，再發展為清新的蟠螭紋、宴樂、攻戰紋等，其間動物紋飾猙獰的超自然魔力逐漸減弱，直至喪失。這種紋飾的變化不僅僅是因為製造工藝或者人們審美水平的提高引起的，同時與人類生產力的提高及社會的變革也存在一定的聯絡。
參考
4樓：匿名使用者
我國出土的商周時代的青銅器都有裝飾圖案。這種圖
案是由原始社會後期的陶器裝飾圖畫發展而來的。青銅裝飾圖案的特點在於通過凹凸效果，展現形和線的完美結合。由於古人繪畫開始追求對稱美、靜止美、神祕美，導致了原始圖畫的圖案化。
常見的有饕餮紋、雲雷紋、夔紋和鱗紋。 饕餮是古代傳說中的一種貪食的怪獸。形似饕餮頭部形象的裝飾紋樣稱饕餮紋。
雲雷紋是以連續的迴旋形線條構成的幾何圖形。龍紋因其紋樣似傳說中龍的形象為名。有的表現屈曲的形態，有的則是幾條龍互相盤繞。
夔是傳說中的一種近似龍的動物，多為一角，一足，口張開，尾上蜷。鱗紋形似魚鱗，常上下幾層重疊出現，此外，有的青銅器飾有鳥紋圖案。這些紋飾反映了古人對神的崇拜，也顯示了奴隸主階級的權勢——「威儀」。
這種青銅裝飾紋樣，一方面反映了古人在裝飾規律和形象塑造技藝上的進步，另一方面也反映了原始藝術的質樸風格和生活趣味的衰退。 到了春秋戰國時代，青銅裝飾打破了商周的僵化格式，令人耳目一新。青銅裝飾圖案向反映戰爭場面和人們日常生活等新穎領域發展，如汲縣銅鑑上的《水陸攻戰圖》，它刻劃了二百九十多人，包括格鬥、射擊、划船、擊鼓、犒賞、送別等熾熱的戰鬥生活場面。
這一類的青銅裝飾圖畫對漢代的畫象石、畫象磚有著直接的影響，甚至到明代的銅建築裝飾上也可以看到春秋戰國之遺風，如五臺山銅殿便是證據。 可以說，青銅裝飾圖案是研究中國美術史的重要實物資料。它對後代銅工藝美術品的開拓有著深刻的影響。
現代的敲銅浮雕其源頭就是青銅器裝飾圖畫。
夏商周青銅器紋樣的發展
夏朝有紋飾的青銅器極少。商周青銅器上種種紋樣現象，首先不是出於奇異的審美觀念，而是出於對自然力的崇敬和支配它的慾望的幼稚的幻想。商代青銅器的紋樣，是與當時生活中的動物界及人與動物之間的關係分不開的。也就是說，商代裝飾藝術家所使用的動物紋樣中，大多數都原來有一個土生的和與自然界有關的基礎。工匠們將主體...
論述東周時期青銅器的時代特徵，簡述夏商周時期和春秋戰國時期青銅器的異同
東周青銅器的一般特徵 東周青銅器大多為各國貴族在舉行祭祀 宴饗 或婚喪禮儀時所用的禮器和樂器，也有一些生活用具 車馬器 樂器及工具等。東周青銅禮器的類別有很大變化，商代和西周時期的酒器大量減少，觚 爵 觶 角 尊 彝等酒器均被淘汰 炊器與盛食器數量增多，鼎與簋均成組使用。春秋戰國銅器中，以各國諸侯和...
商周時期的青銅器具有哪些藝術特點
商周時期的青銅器是奴隸社會最有代表性的藝術品類，分為禮器 樂器 兵器 工具及車馬等型別，這些器具上的裝飾紋樣，內容多樣，手法獨特，結構嚴謹，顯示出威嚴 端莊 肅穆 凝重的特色，具有獨特而新奇的獰厲之美。殷和西周前期的主要紋飾是饕餮紋 夔紋 龍紋和鳳紋，基本為對稱形，表現出神祕森嚴的氣氛。青銅禮器多厚...