1樓：寶格格
摸魚兒·更能消幾番風雨
淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，為賦。
更能消、幾番風雨、匆匆春又歸去。惜春長怕（一說「恨」）花開早，何況落紅無數。春且住。
見說道、天涯芳草無（一說「迷」）歸路。怨春不語。算只有殷勤，畫簷蛛網，盡日惹飛絮。
長門事，準擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？君莫舞，君不見、玉環飛燕皆塵土！閒愁最苦。休去倚危欄，斜陽正在、煙柳斷腸處。
賞析本篇作於淳熙六年（1179）春。時辛棄疾四十歲，南歸至此已有十七年之久了。在這漫長的歲月中，作者滿以為扶危救亡的壯志能得施展，收復失地的策略將被採納。
然而，事與願違。不僅如此，作者反而因此遭致排擠打擊，不得重用，接連四年，改官六次。這次，他由湖北轉運副使調官湖南。
這一調轉，並非奔赴 他日夜嚮往的國防前線，而是照樣去擔任主管錢糧的小官。現實與他恢復失地的志願相去愈來愈遙遠了。行前，同僚王正之在山亭擺下酒席為他送別，作者見景生情，借這首詞抒寫了他長期積鬱於胸的苦悶之情。
這首詞表面上寫的是失寵女人的苦悶，實際上卻抒發了作者對國事的憂慮和屢遭排擠打擊的沉重心情。詞中對南宋小朝廷的昏庸腐朽，對投降派的得意猖獗表示強烈不滿。
上片寫惜春、怨春、留春的複雜情感。詞以"更能消"三字起筆，在讀者心頭提出了"春事將闌"，還能經受得起幾番風雨摧殘這樣一個大問題。表面上，"更能消"一句是就春天而發，實際上卻是就南宋的政治形勢而言的。
本來，宋室南渡以後，曾多次出現過有利於愛國抗金、恢復中原的大好形勢，但是，由於朝廷的昏庸腐敗，投降派的猖狂破壞，使抗戰派失意受壓，結果抗金的大好時機白白喪失了。這中間雖有幾次北伐，結果均以簽訂屈膝投降而告終。北伐的失敗，反過來又成為投降派販賣妥協投降路線的口實。
南宋王朝處於風雨飄搖之中。"匆匆春又歸去"，就是這一形勢的形象化寫照，抗金復國的大好春天已經化為烏有了。這是第一層。
但是，作者是怎樣留戀著這大好春光呵！"惜春長怕花開早"。然而，現實是無情的：
"何況落紅無數！"這兩句一起一落，表現出理想與現實之間的矛盾。"落紅"，就是落花，是春天逝去的象徵。
同時，它又象徵著南宋國事衰微，也寄寓了作者光陰虛擲，事業無成的感嘆。這是第二層。面對春天的消失，作者並未束手無策。
相反，出於愛國的義憤，他大聲疾呼："春且住！見說道天涯芳草無歸路?
這一句，實際是向南宋王朝提出忠告，它形象地說明：只有堅持抗金復國才是唯一出路，否則連退路也沒了。這兩句用的是擬人化手法，明知春天的歸去是無可挽回的大自然的規律，但卻強行挽留。
詞裡，表面上寫的是"惜春"，實際上卻反映了作者恢復中原、統一祖國的急切心情，反映了作者對投降派的憎恨。這是第三層。從"怨春不語"到上片結尾是第四層。
儘管作者發出強烈的呼喚與嚴重的警告，但"春"，卻不予回答。春色難留，勢在必然；但春光無語，卻出人意外。所以難免要產生強烈的"怨"恨。
然而怨恨又有何用！在無可奈何之際，詞人又怎能不羨慕"畫簷蛛網"？即使能象"蛛網"那樣留下一點點象徵春天的"飛絮"，也是心靈中莫大的慰藉了。
這四句把"惜春"、"留春"、"怨春"等複雜感情交織在一起，以小小的"飛絮"作結。上片四層之中，層層有起伏，層層有波瀾，層層有頓挫，巧妙地體現出作者複雜而又矛盾的心情。
下片借陳阿嬌的故事，寫愛國深情無處傾吐的苦悶。這一片可分三個層次，表現三個不同的內容。從"長門事"至"脈脈此情誰訴"是第一層。
這是詞中的重點。作者以陳皇后長門失寵自比，揭示自已雖忠而見疑，屢遭讒毀，不得重用和壯志難酬的不幸遭遇。"君莫舞"三句是第二層，作者以楊玉環、趙飛燕的悲劇結局比喻當權誤國、暫時得志的奸佞小人，向投降派提出警告?
閒愁最苦"至篇終是第三層，以煙柳斜陽的悽迷景象，象徵南宋王朝昏庸 腐朽，日落西山，岌岌可危的現實。
這首詞有著鮮明的藝術特點。一是通過比興手法，創造象徵性的形象來表現作者對祖國的熱愛和對時局的關切。擬人化的手法與典故的運用也都恰到好處。
第二是繼承屈原《離騷》的優良傳統，用男女之情來反映現實的政治鬥爭。第三是纏綿曲折，沉鬱頓挫，呈現出別具一格的詞風。表面看，這首詞寫得"婉約"，實際上卻極哀怨，極沉痛，寫得沉鬱悲壯，曲折盡致。
結合具體「意象」賞析辛棄疾的《摸魚兒,更能消幾番風雨》
2樓：要去想
整體賞析
這首詞內容包括：第一，對國家前途的憂慮；第二，自己在
政治上的失意和哀怨；第三，南宋當權者的不滿。
上片起句「更能消幾番風雨？匆匆春又歸去。」其意是：如今已是暮春天氣，那裡禁得起再有幾番風雨的襲擊？這顯然不是單純地談春光流逝的問題。而是另有所指的。
「惜春長怕花開早」二句，作者揭示自己惜春的心理活動：由於怕春去花落，他甚至於害怕春天的花開得太早，因為開得早也就謝得早，這是對惜春心理的深入一層的描寫。
「春且住」三句，由於怕春去，他對它招手，對它呼喊：春啊，你停下腳步，別走啊！但是春還是悄悄地溜走了。
想召喚它歸來，又聽說春草鋪到了遙遠的天邊，遮斷了春的歸路，春是回不來了。因此產生「怨春不語」的感情。就是說心裡怨恨沒有把春留住，有話難以說出口來。
「算只有」三句，意思是：看來最殷勤的只有那簷下的蜘蛛，它為了留春，一天到晚不停地抽絲結網，用網兒來網住那飛去的柳絮。
下片一開始就用漢武帝陳皇后失寵的典故，來比擬自己的失意。自「長門事」至「脈脈此情誰訴」一段文字，說明「蛾眉見妒」，自古就有先例。陳皇后之被打人冷宮——長門宮，是因為有人在忌妒她。
她後來拿出**，買得司馬相如的一篇「長門賦」，希望用它來打動漢武帝的心。但是她所期待的「佳期」，仍屬渺茫。這種複雜痛苦的心情，無人可以訴說。
「君莫舞」二句的「舞」字，包含著高興的意思。意思是說：你不要太得意忘形了，你沒見楊玉環和趙飛燕後來不是都死於非命嗎？
安祿山攻破長安後，在兵亂中，唐玄宗被迫把楊玉環縊死於馬嵬坡。趙飛燕是漢成帝的皇后，後來被廢黜為庶人，終於自殺。
「閒愁最苦」三句是結句。意思是：不要用憑高望遠的方法來排除鬱悶，因為那快要落山的斜陽，正照著那被暮靄籠罩著的楊柳，遠遠望去，是一片迷濛。
這樣的暮景，反而會使人見景傷情，以至於銷魂斷腸的。
這首詞上片主要寫春意闌珊，下片主要寫美人遲暮。有些選本以為這首詞是作者借春意闌珊來襯托自己的哀怨。這恐怕理解得還不完全對。
這首詞中當然寫到作者個人遭遇的感慨，但更重要的，是他以含蓄的筆墨，寫出他對南宋朝廷暗淡前途的擔憂。作者把個人感慨納入國事之中。春意闌珊，實兼指國家大事，並非像一般詞人作品中常常出現的綺怨和閒愁。
上片第二句「匆匆春又歸去」的「春」字，可以說是這首詞中的「詞眼」。接下去作者以春去作為這首詞的主題和匯流排，有條不紊地安排上、下片的內容，把他那滿懷感慨曲折地表達出來。他寫「風雨」，寫「落紅」，寫「草迷歸路」，這「風雨」，正是象徵金軍的進犯；這「落紅」，正是象徵南宋朝廷外交、軍事各方面的失敗，以致失地辱國、造成欲偏安江左而不可得的局面；「草迷歸路」，正是象徵奸佞當權，蔽塞賢路，致使一些有雄才大略的愛國志士，不能發揮其所長，起抗戰救國的作用。
然後作者以蜘蛛自比。蜘蛛是微小的動物，它為了要挽留春光，施展出它的全部力量。在「畫簷蛛網」句上，加「算只有殷勤」一句，意義更加突出。
這正如晉朝的著名畫家顧愷之為裴楷畫像，像畫好後，畫家又在頰上添幾根鬍子，觀者頓覺畫像神情生動起來。（《晉書·顧愷之傳》：「愷之嘗圖裴楷象，頰上加三毛，觀者覺神明殊勝。
」）「算只有殷勤」一句，也能起「頰上加三毛」的作用。尤其是「殷勤」二字，突出地表達作者對國家的耿耿忠心。這兩句還說明，辛棄疾雖有殷勤的報國之心，無奈官小權小，不能起重大的作用。
上片以寫景為主，以寫眼前的景物為主。下片的「長門事」、「玉環」、「飛燕」，則都是寫古代的歷史事實。兩者看起來好像不相聯續，其實不然。
作者用古代宮中幾個女子的事蹟，進一步抒發其「蛾眉見妒」的感慨，這和當時現實不是沒有聯絡的。而從「蛾眉見妒」這件事上，又說明這不只是辛棄疾個人仕途得失的問題，更重要的是關係到宋廷興衰的前途，它和這首詞的春去的主題不是脫節，而是相輔相成的。作者在過片處推開來寫，在藝術技巧上說，正起峰斷雲連的作用。
下片的結句更加值得注意：它甩開詠史，又回到寫景上來。「休去倚危欄，斜陽正在、煙柳斷腸處」二句，最耐人尋味。
以景語作結，是詞家慣用的技巧。因為以景語作結，會有含蓄不盡的韻味。
除此之外，這兩句結語還有以下各種作用：
第一，它刻畫出暮春景色的特點。暮春三月，宋代女詩人李清照曾用「綠肥紅瘦」四字刻畫它的特色，成為千古傳誦的名句。「紅瘦」，是說花謝；「綠肥」，是說樹蔭濃密。
辛棄疾在這首詞裡，他不說斜陽正照在花枝上，卻說正照在煙柳上，這是用另一種筆法來寫「綠肥紅瘦」的暮春景色。而且「煙柳斷腸」，還和上片的「落紅無數」、春意闌珊這個內容相呼應。如果說，上片的「更能消幾番風雨？
匆匆春又歸去」是開，是縱；那麼下片結句的「斜陽正在、煙柳斷腸處」是合，是收。一開一合、一縱一收之間，顯得結構嚴密，章法井然。
第二，「斜陽正在、煙柳斷腸處」，是暮色蒼茫中的景象。這是作者在詞的結尾處著意運用的重筆，旨在點出南宋朝廷日薄西山、前途暗淡的趨勢。它和這首詞春去的主題也是緊密相聯的。
這首詞流露出來的對國事、對朝廷的觀點，都是很強烈的。
詞是抒情的文學，它的特點是婉約含蓄。前人說過：「詞貴陰柔之美」。
晚唐五代的花間詞，就是如此。花間詞是詞中的婉約派。這一派詞的內容大都是寫兒女戀情和閒愁綺怨，而且是供酒邊尊前娛賓遣興之用。
到了宋代，詞壇上除了婉約派外，又出現了豪放派。豪放派的代表作家如蘇軾、辛棄疾，都是把詞作為抒寫自己的性情、抱負、胸襟、學問的工具的。內容變了，風格跟著也變了。
比如辛棄疾代表作中有一首《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄》：「醉裡挑燈看劍，夢迴吹角連營。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場秋點兵。
馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身後名。可憐白髮生。
」是抒寫作者抗戰的理想與願望的，它的內容和形式，都和婉約派詞迥然有別。在《花間集》中，是找不到這樣的作品的。
拿《破陣子》和這首《摸魚兒》比較，兩者內容相似，而形式上，也就是表現手法上，又有區別。《破陣子》比較顯，《摸魚兒》比較隱；《破陣子》比較直，《摸魚兒》比較曲。《摸魚兒》的表現手法，比較接近婉約派。
它完全運用比、興的手法來表達詞的內容，而不直接說明詞的內容。這說明，辛棄疾雖然是豪放派的代表作家，但是一個大作家，他的詞風是多種多樣的。儘管《摸魚兒》詞采用婉約的表達形式，並未完全掩蓋它的內容。
讀這首《摸魚兒》時，讀者會感覺到在那一層婉約含蓄的外衣之內，有一顆火熱的心在跳動，這就是辛棄疾學蜘蛛那樣，為國家殷勤織網的一顆耿耿忠心。
總起來說，這首《摸魚兒》的內容是熱烈的，而外表是婉約的。使熱烈的內容與婉約的外表和諧地統一在一首詞裡，這說明了辛棄疾這位大作家的才能。似乎可以用「肝腸似火，色貌如花」八個字，來作為這首《摸魚兒》詞的評語。
[1]名家點評
羅大經《鶴林玉露》：「詞意殊怨。斜陽煙柳之句，其『未須愁日暮，天際乍輕陰』者異矣。便在漢唐時，寧不賈種豆種桃之禍哉。愚聞壽皇見此詞頗不悅。」
夏承燾《唐宋詞欣賞》：他的豪放激昂的作品固然振奮人心，而婉約含蓄的也同樣出色動人。如《摸魚兒》和《青玉案·元夕》就是。 又云本詞「肝腸似火，色貌如花」。
陳廷焯《白雨齋詞話》：稼軒「更能消幾番風雨」一章，詞意殊怨，然姿態飛動，極沉鬱頓挫之致。 又云：
稼軒詞，於雄莽中別饒雋味。……「休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處」，多少曲折，驚雷怒濤中時見和風暖日，所以獨絕古今，不容人學步。
梁啟超《藝蘅館詞選》：「迴腸蕩氣，至於此極，前無古人，後無來者。」
唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首以太白詩法，寫忠愛之忱，宛轉怨慕，盡態極妍。起處大踏步出來，激切不平。
「惜春」兩句，惜花惜春。「春且住」兩句，留春。「怨春」三句，因留春不住，故怨春。
正壬秋謂「畫簷蛛網，指張俊、秦檜一流人」，是也。下片，徑言本意。「長門」兩句，言再幸無望，而所以無望者，則因有人妒也。
「千金」兩句，更深一層，言縱有相如之賦，仍屬無望。脈脈誰訴，「怨春不語」相應。「君莫舞」兩句頓挫，言得寵之人化為塵土，不必傷感。
「閒愁」三句，縱筆言今情，但於景中寓情，含思極悽婉。
破陣子辛棄疾的賞析,辛棄疾的《破陣子》賞析
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