1樓：匿名使用者
美國新古典主義
新古典主義的最早淵源是文藝復興運動及其在建築世界的反映和延續。這個意義上的新古典主義提倡建築要復興古希臘和古羅馬的建築藝術裝飾,在格式上與古典主義風格相仿，追求構圖規整和經典而傳統的建築符號。下層通常用重塊石或畫出仿石砌的線條,顯得穩重而雄偉；中段用古希臘、古羅馬的五種柱式；簷口及天花周邊用西洋線腳裝飾，正面簷口或門柱上往往以三角形山花裝飾,與底層重塊石取得互相呼應的效果;有的還在屋頂沿街或轉角部位加穹窿頂閣樓亭。
路易士•馬姆弗德（louis mumford）在其著作《尋根當代美國建築》中指出：「就算那些看似具有原汁原味美國本土風格的小木屋，事實上也是18世紀從瑞典傳至德拉威州的一種建築形式。」穩健的石建築在美國東海岸一帶出現得很早，像波士頓、費城的很多建築都是這種喬治亞風格的變體，而這種建築形式卻是由英格蘭發起的。
特別在19世紀末期之前，美國建築的外來影響十分明顯。但是，隨著美國人的不斷擴張以及移居新大陸所帶來的生活方式的的變化，再加上更輕鬆、更多變的建築形式的出現，美國建築開始逐漸擺脫歐洲模式的影響而發展出自己的風格來。
一、「美國式」風格
如果說美國建築僅僅只是對歐洲的一種模仿，那是很不對的。多元的文化才是培育美國建築的真正土壤。從較積極的一面講，當代美國建築基本上有兩條發展線索 ：
一是努力打破常規與征服更新的領域 ；二是要求在不過多考慮建築風格的情況下建築出又好又牢固的東西來。
這一類的美國建築經歷了一場挑戰與運動，性質上類似於偉大的西部開發。而這一代建築師在美國建築界具有舉足輕重的地位，他們對形式和材料運用自如，經常故意製造一種雜亂的印象或者純粹的臨時性形式。其中，弗蘭克•蓋瑞(frank gehry)就經常順手取材，例如：
將起皺的鐵片或帶鏈的籬笆，混合成一定的結構。儘管批評家們嫌它們不夠耐久結實，但他的建築卻引來了一場運動，即「典型美國式」。
芝加哥的摩天大樓象徵著美國「好建築」的又一次大膽的創新。美國的摩天大樓雖不具有歐洲建築的那種崇高與純潔的精神內涵，而匯聚在曼哈頓上空的那些高高的塔尖卻顯示了歐洲大陸從未有過的成就與潛力。
這種建築形式的轉變橫貫了大西洋一帶，具有很大的影響力，它表明，20世紀的許多建築理論確是來自於歐洲的，而卻是美國將它們吸收並系統化。雖然沃爾特•格羅皮烏斯(walter gropius)與米斯•凡•德羅(ludwig mies van der rohe)曾任教於美國大學，然而他們的社會主義理論卻決沒有在美國生根。他們創造的建築形式在美國的特殊需求之下呈現出了美國式的特徵。
二、國際主義風格
大約在20年代末期由兩個奧地利建築師將這種風格傳入美國。他們是理查德•紐察(richard neutra)與魯道夫•辛德勒(rodulph schindler)，其代表性建築是羅維爾住宅(lovell house,1929)與羅維爾海灘住宅(lovell beach house,1925-26)，這兩個建築具有典型的由米斯與格羅皮烏斯發展起來的德國現代主義風格。早在2023年，建築師霍威(howe)與理察茲(lescaze)在費城進行了國際主義風格的試驗——「費城社會救助**大廈」。
但是，說國際主義風格並沒有完全佔領20世紀50年代的美國建築市場，建築大師萊特就是一例。他很少受外界影響，例如：他的古根海姆博物館(guggenheim museum,1943-59)外形如同一個倒轉的古巴比倫式寶塔.
三、新現代與後現代
20世紀70年代以來，美國建築界出現了新現代主義與後現代主義兩種趨向。第一種是繼續走現代主義還未走完的路程。代表建築師有貝聿銘、賽沙•貝里(cesar pelli)、保爾•魯道夫(paul rudolph)、愛德華•l•巴萊斯(edward larrabee barnes)等。
他們對當前的現代主義進行探索研究，而不是追溯回遙遠的過去。貝聿銘的東方國家藝術博物館(1968-78)是典型代表。
後現代主義是美國當代建築界的另一種趨向。事實上某些歷史的形式可以用來激勵現代建築的發展。格里夫斯的公共服務大廈(public services building,1980-82)具有柔和的色彩系列，並有各種裝飾雕塑，是第一個採用這種審美標準的大型建築。
隨之，他的胡門大廈(humana building1982-86)鞏固與發展了這種形式。
建築應考慮環境保護是美國九十年代早期社會各界的集體呼籲，人們希望在不久的將來會有更多的建築師致力於「綠色」建築。
四、解構主義
20世紀90年代，隨著後現代主義的式微與新現代主義的持續發展，美國建築界出現了另一種新的趨向——解構主義。以弗蘭克•蓋瑞為領導的解構主義者主張與傳統建築形式更徹底地分離，他們不僅反對現代主義建築的直線式單調形式，也反對其變體——後現代、新現代所主張的和諧之美，認為它們簡單而過時。解構主義建築外形新穎、獨特，猶如被分割成許多塊，但它們又彼此聯絡，在分離中構成一個整體。
它的出現為建築界帶來了嶄新的面貌。彼得•艾斯曼曾幾次主張重新定位建築空間的設計與分配方法，他的水晶宮模型就是在計算機的輔助下，用新的設計與計算方法進行的一次嘗試。在解構主義建築中，歷史的因素，尤其是舊的裝飾方法，被徹底地遺棄了，不過，它與**曾經轟轟烈烈的構成主義運動在形式上卻有著相當的相似之處（儘管構成主義只是一個對現實建築的夢想）。
然而，儘管歐洲國家在很大程度上推動了解構主義的發展，但美國走在了最前列。
就在人們對於解構主義能否進入美國主流建築風格拭目以待之時，建築師弗蘭克•蓋瑞似乎已經以他極端個性化的建築風格肯定了這一點。他的洛杉機沃爾特•迪斯尼**廳 以及巴黎的美國中心(american center)都是傑出例證。後者坐落於巴黎瑞特銀行(right bank)附近，毗鄰法國新內閣大廈。
臨街的一面看似在空間的利用上沒有什麼特別之處，其實這正是蓋瑞對複雜結構中空間運用的獨特解決之道，而面對公園與河的那一面則具有流動的和諧之美。弗蘭克•蓋瑞經常在建築形式與材料的運用上既風趣幽默又出人意料，不愧為美國當今最重要的建築師之一。
編譯自美國杜拉克**會《leader to leader》雜誌
2樓：喜羊羊大王
應該是吧 哥倫布屍骨未寒呢
不過不知道當地的土著文明有沒有 也不知道印加文明有沒有影響
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