1樓：陶心齋主
這樣的品種，真品收藏價值比較高的；不過今年的**持續低迷，真品最好是不要出手！
2樓：丿灬黯淡丶
仿品，地攤道具。
銀錠的鑑定方法：
一、觀色
銀錠的顏色包括兩個方面，一是外在的銀鏽，一是內在的成色。古代銀錠的成色一般都在95%以上，尤其是宋元時期的銀錠，為了檢驗銀錠成色，銘文上都記載著行人、庫子、秤驗銀庫、監鑄官之類的職務。金代的銀錠鑄造對成色、重量更有複驗的程式。
所以，一般而言，古代銀錠的成色都是符合官方要求的，成色有的甚至達到了99%以上。由於成色高，當它全新時，具有一種特有的亮麗的光澤，渾身帶有「珠光寶氣」。相反，偽品的成色往往達不到95%，一般含銀量都在90%以下，色澤較暗。
二、驗重
古代銀錠的重量，與當時的度量衡制是相吻合的。古代銀錠一般分五十兩、二十五兩、十兩、五兩和一兩等數種，多見的是五十兩重的銀錠。不同時期實行不同的衡制，所以，同樣是重五十兩的銀錠，重量上也有差異，因為唐代的一兩合42克，宋代的一兩合39克，金代的一兩合39.
8克，元代的一兩合36.6克，明代一兩合37克左右。所以，古代五十兩重約合今天的1809克到2100克之間，給人的感覺是沉甸甸的。
作假的銀錠卻不盡然。在過去，為了降低成本，作假者要麼在**中攙雜銅、鐵、鉛等金屬，這樣，使銀錠成色降低，或者為了矇騙過關，在銅鐵或鉛塊的外面用**裹住，並做成銀錠形狀。這種裡面藏銅、鐵等金屬的偽銀錠雖然重量也在1800克以上，但沒有真銀錠那樣的沉重感。
三、看氣孔
古代銀錠表面往往能夠看到像螺旋一樣的絲紋，這種絲紋由外及裡，排列有序。除此之外，古代銀錠表面往往微凹。如果純度低的銀水在急劇冷卻收縮時，是形成不了絲紋的。
因此，對明及明以前的銀錠，看看錠面是否微凹和有無絲紋，就可以知道它的成色。但是在清和**之後，這種細紋可以人為控制，所以對清和**的銀錠，無法單獨通過此種辦法進行鑑別。
除了看有無絲紋和微凹，銀錠底面的氣孔或蜂窩也是鑑別手法。由於各種銀錠成型時氧的釋放，當澆鑄銀水時，所產生的氣體逸出，就在銀錠側面或底部產生了氣孔。氣孔不太美觀，但是卻成了我們鑑定真偽銀錠的重要依據。
氣孔較深，孔內圓潤光亮、有神，說明成色高；反之，則成色較低。鑄造過程中自然生成的氣孔，一般都是口小洞大，深淺不一。偽造的銀錠的氣孔，口大洞小，深淺均勻，一般較淺。
另外，從孔的大小上，也能鑑定出銀錠的鑄造年代。大體上說，宋元時期的氣孔要比明清時期的大。
四、審造型
就形制而言，銀錠可分為幾種：船形、條形、餅形，不同時代的銀錠，有著不同的形制特徵，比如說，同樣是五十兩的銀錠，唐代的船形銀錠就要比宋元明清以及**的銀錠長。宋元時期的銀錠兩端呈弧形，並且，雖然周邊也起稜，但不上翹，錠面微凹，且有由外及裡的絲紋，一般錠面要比底面大些，束腰較寬。
明代銀錠比起宋元時期來，顯得短粗，所以，看上去相當厚。束腰處的弧度縮小，兩端雙翅上翹，弧線增長。明代的圓形銀錠發現很少，形制與清代**的幾乎沒有什麼兩樣。
清代**時期的銀錠，不同地區使用不同的形制。所以，銀錠的形制特徵呈現出多樣性和複雜性。
五、視銘文
銘文內容大體可分為三類，一類是有關賦、稅、解、貢方面的銀錠屬官錠類，不管這些銀錠是否官爐所鑄都是官錠；另一類銘文為銀樓、爐戶、公司、銀行吉語等銀錠，屬商銀類；第三類是以個人的名義，鑄的銀錠為私銀類。
各個歷史時期銀錠銘文的格式特徵嗎，比如，唐代的銀錠中，沒有出現過檢驗成色的「行人」之類的職位，直到宋金時期的銘文才出現。唐代的銀錠銘文與時代的金銀器上的文字一樣，如同手寫；宋代銀錠有鏨刻和戳記兩種；金代則以鏨刻為主。元代早期為戳記，排列無規，背面常鑄陰文，晚期則以鏨刻為主；明代的銀錠銘文較少發現戳記的，除「金花銀」之外，一般都是鏨刻，文字排列間隔不規範，儘管有序，但依然感覺雜亂。
3樓：匿名使用者
可以聯絡一下嗎，可以的話發你**
如何辨別銀元寶真假
4樓：艹呵呵哈哈嘿
一、看顏色看包漿。
老銀元寶由於在使用中受人們觸控，或埋入土中氧化等損傷，銀元寶已自然生成了一層銀鏽和包漿，這種銀鏽和包漿的顏色大多為灰色或灰褐色，色澤溫潤。銀元寶的顏色除有包漿外，都應是雪白色的發出寶光。
二、看銘文。銀元寶銘文是指鑄造銀元寶時鏨刻或鑄造在銀元寶上的文字，內容歷代不盡相同，大體包括銀元寶鑄造的時間、地點、用途、成色、**或工匠姓名等。鏨刻銘文是當時為了保證銀元寶的質量，用簽字畫押的方法，表示對經手的銀元寶負責。
正因為這樣，卻成了我們今天鑑別真假銀元寶的重要依據。
5樓：匿名使用者
1、聽聲音
這是銀元鑑定的主要方法。凡成色高的銀元，聲音一般較柔和悅耳。不足成色的銀元，因含銅量高，聲色嘶啞、短促而又渾濁。假銀母音長尖高或低悶。
聽聲音一是靠「敲」，以左手拇指尖和中指尖輕輕捏住銀元的中心，用右手持另一枚銀元敲擊其邊緣，聽其聲音進行鑑定，先把不正常的和可疑的銀元挑出來，再行鑑別。
2、看外形
真幣採用壓力適度的衝壓，將銀幣冷壓成各種文字、圖案、花紋，其色澤光鮮自然，紋飾深淺適度，邊緣線條粗細均勻，間距也疏密一致。人像、髮絲、鬍鬚、穗芒等細微之處清晰有度，毫不雜亂。
3、稱重量
一般真銀元流通時間長短有異，磨損程度各異。但同一品種、版別的銀幣，其質量不會相差1克。比如壹圓銀幣重量平均約26．5克，半圓重量平均約13．25克。成色為88%則定為真幣。
6樓：匿名使用者
最好去正規的地方買。
銀錠(銀元寶)是指用**按一定的形狀和重量鑄造的一種塊狀物，就形制而言，銀錠可分為幾種：船形、條形、餅形，不同形狀的銀錠有著不同的名稱，船形的一般稱銀錠，條形的一般稱銀鋌，餅形的一般稱銀餅。因為人們常見的是船形的一種，也就是元寶。。
所以習慣上將銀鋌、銀餅和銀錠統稱為銀元寶。
隨著銀錠收藏的普及，它的收藏價值不斷提高，偽（仿）品就出現了。除了要了解各個時期銀錠形制特點和銘文特徵外，還要從以下幾個方面觀察銀錠的真偽。
觀色銀錠的顏色包括兩個方面，一是外在的銀鏽，一是內在的成色。
古代銀錠的成色一般都在 95% 以上，含銀量 95% 以下的銀錠是很少見的，尤其是宋元時期的銀錠，銘文上都記載著行人、庫子、秤驗銀庫、監鑄官之類的職務，這些職務就是為了檢驗銀錠成色而設定的。並且，將工匠等姓名鏨刻在銀錠銘文之中，就是為了防止偷工減料的現象出現，金代的銀錠鑄造對成色、重量更有複驗的程式。所以，一般而言，古代銀錠的成色都是符合官方要求的，成色有的甚至達到了 99% 以上。
由於成色高，當它全新時，具有一種特有的亮麗的光澤，渾身帶有「珠光寶氣」。相反，偽品的成色往往達不到 95% ，一般含銀量都在 90% 以下，不可能像真的銀錠那樣光亮，色澤較暗。有的偽品的光澤甚至出現泛紅的現象，這是由於**中攙入的銅過多而引起的，在我國古代就有在**中攙銅做假的情況存在。
由於古代銀錠距今天久遠，況且鑄造出來的銀錠大多是用來流通使用的，所以，在很長的一段時間內，由於受氧化的作用和人們的觸控，在銀錠之外自然而然地生成了一層反而起到保護作用的外衣，即銀鏽和包漿，呈灰色或灰褐色，色澤溫潤。作假的銀錠由於時間間隔短，不可能會像古代銀錠那樣，生成天然的包漿，所以，它的色澤讓人看上去就像剛剛出爐，火氣很大。
古代銀錠的重量，與當時的度量衡制是相吻合的。古代銀錠一般分五十兩、二十五兩、十兩、五兩和一兩等數種，多見的是五十兩重的銀錠。不同時期實行不同的衡制，所以，同樣是重五十兩的銀錠，重量 上也有差異，因為唐代的一兩合 42 克，宋代的一兩合 39 克，金代的一兩合 39.
8 克，元代的一兩合 36.6 克，明代一兩合 37 克左右。但是，即使這樣，如果我們將古代每兩重放在合 36.
6 克到 42 克的區間中，得出的結論就是，古代五十兩重約合今天的 1809 克到 2100 克之間。
由於**在化學元素中，比重達 10.8 克，所以，五十兩的銀錠放在手心裡，給人的感覺是沉甸甸的。而作假的銀錠卻不盡然。
在過去，為了降低成本，作假者要麼在**中攙雜銅、鐵、鉛等金屬，這樣，使銀錠成色降低，或者為了矇騙過關，在銅鐵或鉛塊的外面用**裹住，並做成銀錠形狀。這種裡面藏銅、鐵等金屬的偽銀錠雖然重量也在 1800 克以上，但沒有真銀錠那樣的沉重感。裡面包藏鉛金屬的偽銀錠，儘管重量達到了真銀錠的重量，但由於在化學元素中，鉛的比重高達 20.
7 ，差不多是銀的一倍，當這種假銀錠拿在手裡時，就比真銀錠還要沉重。所以，檢驗銀錠的重量，我們不光要稱重，還要看拿在手裡的感覺，而這種感覺的把握，需要長年的多接觸、細品味和不斷地總結經驗。
看鑄造古代銀錠表面往往能夠看到像螺旋一樣的絲紋，這種絲紋由外及裡，排列有序。除此之外，古代銀錠表面往往微凹。有一種說法認為，這種絲紋和微凹，是當熔化的銀水傾入金屬範時，在沒有冷凝前用鉗子輕敲金屬範側面產生**後形成的。
其實，更科學地說，銀水成色在 90% 以上的情況下，因氧的作用，一旦由很高的溫度急劇冷卻，隨著氧的釋出，就會急劇收縮，冷卻總是由外圍向中心，這便形成了絲紋和錠面微凹的現象。如果純度低的銀水在急劇冷卻收縮時，是形成不了絲紋的。當然，錠面是否微凹與有沒有絲紋是可以人為控制的。
控制的方法是：（ 1 ）不使銀水在成型時急劇冷卻收縮，而使它的冷卻收縮速度放慢變緩；（ 2 ）吹氣或不吹氣。對於這種技術的掌握，恐怕是在清代晚期至**時候了。
所以，對明及明以前的銀錠，看看錠面是否微凹和有無絲紋，就可以知道它的成色如何了。
除了看有無絲紋和微凹，很重要的就是看銀錠底面的氣孔，或稱蜂窩。由於各種銀錠成型時氧的釋放，當澆鑄銀水時，所產生的氣體逸出，就在銀錠側面或底部產生了氣孔。雖然有氣孔，對銀錠來說，使得它不太美觀，但是，正是這種氣孔，成了我們鑑定真偽銀錠的重要依據。
氣孔較深，孔內圓潤光亮、有神，說明成色高；反之，則成色較低。鑄造過程中自然生成的氣孔，一般都是口小洞大，深淺不一。而偽造的銀錠的氣孔，口大洞小，深淺均勻，一般較淺。
另外，從孔的大小上，也能鑑定出銀錠的鑄造年代。大體上說，宋元時期的氣孔要比明清時期的大。這點也是作偽者常常想不到與忽視的地方。
有時在觀察銀錠側面時，不僅會看見氣孔，還會發現真的銀錠有層層疊加的感覺。所以，側面具有這層次感的銀錠，肯定是真的。有的作偽者不會注意到這麼細微的程度，將銀錠側面做得相當光滑，反而露出了馬腳。
審造型不同時代的銀錠，有著它那個時代的形制特徵，這是無法改變的事實。比如說，同樣是五十兩的銀錠，唐代的船形銀錠就要比宋元明清以及**的銀錠長。宋元時期的銀錠兩端呈弧形，並且，雖然周邊也起稜，但不上翹，錠面微凹，且有由外及裡的絲紋，一般錠面要比底面大些，束腰較寬。
明代銀錠比起宋元時期來，顯得短粗，所以，看上去相當厚。束腰處的弧度縮小，兩端雙翅上翹，弧線增長。明代的圓形銀錠發現很少，形制與清代**的幾乎沒有什麼兩樣。
清代**時期的銀錠，不同地區使用不同的形制。所以，銀錠的形制特徵呈現出多樣性和複雜性。即使如此，大致也可分為元寶形、方形、圓形、腰形、牌坊形等幾種。
需要搞清楚的是，各地使用哪一種或哪幾種，在形制上又有什麼變化。比方說，牌坊銀錠是雲南地區的特產，如果出現標明其它地方鑄造的牌坊形銀錠，就要考慮它的真偽性了。
視銘文視銘文，不僅要看銘文的內容，還要看銘文的形成以及採用的方式等其他一些因素。
鑑別真偽，需要掌握各個歷史時期銀錠銘文的格式特徵，包括哪些內容。比如說，唐代的銀錠中，沒有出現過檢驗成色的「行人」之類的職位，直到宋金時期的銘文才出現。就是宋金時期，也各有特點，如往往具有「京銷鋌銀」和「出門稅」等字樣的銀錠，肯定是南宋時期的；而出現「鹽判」、「店戶」、「使司」等字樣的銀錠，大體上是屬於金代的。
唐代的銀錠銘文與時代的金銀器上的文字一樣，儘管是鏨刻的，但好象是手書上去的。宋代銀錠有鏨刻和戳記兩種。金代則以鏨刻為主。
元代早期為戳記，排列無規，背面常鑄陰文；晚期則以鏨刻為主。明代的銀錠銘文較少發現戳記的。除「金花銀」之外，一般都是鏨刻。
文字排列間隔不規範，儘管有序，但依然給人的感覺是雜亂。
清代以前的銀錠銘文到目前為止，除了一件上海博物所藏嘉靖三十一年圓錠外，基本上都是陰文。清代及時性國的銀錠都是陽文，或許是在銀錠成型、還未完全冷凝時砸刻上去的，文字一般沒有變化，內容豐富，因地而異。 總之，對銀錠的真偽辨識，就是要多接觸。
要仔細觀察，認真琢磨，掌握時代特點，善於總結。碰到偽品時，也需要細細品味，找出可疑之處，歸納作假的方式和採用的技巧。只有這樣，才能夠熟能生巧，辨別清楚，無往不勝。
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