1樓：聯豐集團米亞
律詩由八句組成，五字句的稱五言律詩。
五言律詩，如戴叔倫的《除夜宿石頭驛》:
旅館誰相問?寒燈獨可親。
一年將盡夜，萬里未歸人。
寥落悲前事，支離笑此身。
愁顏與衰鬢，明日又逢春。
這是除夕夜晚遠離家鄉親人獨宿逆旅感慨自身遭際的詩。全詩八句，40個字，押「十一真」韻，平仄合規則。律詩的一二句稱「首聯」，三四句稱「頷聯」，五六句稱「頸聯」，七八句稱「尾聯」。
律詩的頷聯和頸聯必須對仗。如這首的頷聯「一年」對「萬里」，「將盡」對「未歸」，「夜」對「人」；頸聯「寥落」對「支離」，「悲」對「笑」，「前事」對「此身」。
七律 七律即七言律詩的簡稱。每首八句，每句七字，共五十六字。一般逢偶句押平聲韻（第一句可押可不押），一韻到底，當中不換韻。
律詩的四聯，各有一個特定的名稱，第一聯叫首聯，第二聯叫頷聯，第三聯叫頸聯，第四聯叫尾聯
對聯與詩的區別？
2樓：砸牛小頓的蘋果
（一）句數字數不同
格律詩，除排律外，無論是五絕七絕，還是五律七律，前者四句分別為20字和28字，後者八句分別為40字和56字，這就是所謂「首有定句，句有定字」。對聯則「副無定句，句無定字」，句數、字數多少不拘，少則一字，多則上千言。這個篇幅長短、字數多少的不同，影響甚至決定著聯和詩在創作自由度上的差別。
一首格律詩，每句字數相等，排列整齊，句與句之間的平仄安排不是相對就是相粘，在詞彙選擇上限制較大。對聯則不同，由於沒有句數和字數的硬性規定，不僅在文字選擇上具有較大的自由度，而且每邊句與句之間一般也沒有平仄相對相粘的限制，因而活動空間要大得多。
（二）葉不叶韻不同（押不押韻）
不僅格律詩要有叶韻，而且自《詩經》以來所有的詩、詞、曲甚至當代的大部分新詩都是叶韻的，所以詩屬於韻文。詩中的律詩，除首句可入韻也可不入韻外，所有偶句都必須叶韻。對聯，不管多少句多少字，從理論上說，只能排成「兩兩相對」的兩行，所以也就不必叶韻。
況且，最初的對聯只是四至七字的短聯，這樣的上下句也不可能叶韻，因為一個偶句根本就不需要同誰叶韻的問題。由此，人們有理由將對聯列入非韻文。由於對聯不要求叶韻，就更增加了語言選擇的自由度。
以格律詩為例，《平水韻》中「十五鹹」韻部只有41個平聲字，最多的「四支」韻部也只有464個平聲字。一首詩的韻腳用字只能在一個韻部內挑選。可對聯由於不叶韻，所以不受韻部的限制，幾乎所有漢字都可作為選擇物件。
雖然近些年有韻聯出現，但這是對對聯品種的豐富，並不改變對聯不要求叶韻的本質。
（三）平仄匹配不同
所有律詩包括排律在內，對仗的平仄匹配，實際上只有兩種相對句式。以七律為例：一種是以仄仄平平仄仄平對平平仄仄平平仄；一種是以平平仄仄仄平平對仄仄平平平仄仄。
由這種平仄交替所形成的句式稱為律句，違者稱為失律。對聯，當然也講究當句的平仄協調，但不完全同於律詩。對聯的平仄句式，既可以是律句，也可以是非律句。
一般認為，五言、七言等短聯，採用律句較好。但總的講，不必用律句來束縛對聯的創作。因為，對聯沒有字數句數的限制，長短參差不齊，沒有必要也不可能非得句句按律句安排。
再說，對聯具有不同於律詩的語言特點，既可以用詩的語言，也可以用散文語言，還可以用俗語、諺語、成語、既定語、口頭語甚至俏皮話，它們不可能句句由律句組成。所以，對聯平仄匹配句式，相較於律詩要靈活得多、豐富得多。
（四）詞性寬嚴不同
律詩的對仗，在詞性要求上是十分嚴格的，除上下句相對部位用語必須詞性相同外，甚至還有一些細化要求，如名詞相對，要人名對人名，地名對地名，動物名對動物名，植物名對植物名，方位詞對方位詞，數量詞對數量詞，等等。對聯在對仗上的詞性要求較之於律詩則要寬鬆些。語法上古已有之的詞性互用，律詩允許，對聯自不必說。
即使是一些非常明確的不同詞性之間的對仗，對聯中也時有所見。如北宋名將宗澤墓聯：「大宋瀕危撐一柱；英雄垂死尚三呼。
」「撐」是動詞，「尚」是副詞。再如一副賀馮玉祥五十壽聯：「為民族存正氣；是抗戰之前驅。
」「存」是實詞，「之」是虛詞。由此可見，聯律與詩律在詞性對仗上，總則相同，細則有別，詩較嚴格，聯較寬鬆。
(五）同字處理不同
同字必須用同字相對，是對聯與律詩共同遵循的規則。但在一首律詩中，頷聯的同字不能再在頸聯中出現。對聯卻不同，同一個字，不僅可以在本邊各句中反覆出現，而且可以在上下聯兩邊錯位出現。
最大的不同是，律詩絕對不允許同一個字處於對仗上下句的同一位置上，即不允許同位重字。在對聯中，卻允許帶有襯字性質的虛詞同位重字，諸如之、乎、也、者、矣、焉、哉之類。如彌勒佛聯：
「大肚能容，容天下難容之事；開口便笑，笑世間可笑之人。」「之」字就是虛詞同位重字。還有更寬者，在某種特定情況下，甚至允許實詞同位重字，如在皖南事變中犧牲的新四軍政治部主任袁國平《自題》聯：
「讀書不忘救國；救國不忘讀書。」「不忘」就是實詞同位重字。
（六）音步句式不同
陳東成副會長著文說：五言聯的音步，可以是「
二、三」式，也可以是「
三、二」式；七言聯的音步，可以是「
二、二、三」式，也可以是「
三、二、二」式和「
三、四」式以及「
二、三、二」式。而五言、七言律詩的音步只限於上述「可以」的範圍，而不能進入「也可以」的領域。與律詩對仗句字數相等的對聯尚且如此，其餘就可想而知了。
陳東成把聯律與詩律在音步句式上的不同點講到家了.如果還要羅嗦幾句的話,在「其餘可想而知」裡，由於對聯「副無定句，句無定字」，其音步句式的不同組合量在理論上是個天文數字。這就使得對聯的音步較之於律詩更加紛繁多變和交錯鏗鏘。
（七）自對方式不同
自對是對仗中常用的方法之一。從大的方面分，有本句中字與字的自對，如鄭板橋聯：「花開花落僧貧富；雲去雲來客往還。
」其中「貧富」是形容詞並列形成自對，「往還」是動詞並列形成自對。這種雙字對上下聯互對可以不論詞性。這是聯律和詩律所共有的。
另一種自對方式，就是本邊自對。這種自對主要分三種情況：一是本句內片語與片語的自對，如用「富國強軍」對「風調雨順」，前者為兩個動賓結構詞彙自對，後者為兩個主謂結構詞彙自對；二是本邊內句與句的自對，如用「一元復始，永珍更新」對「燕語鶯歌，龍飛鳳舞」，每邊兩句各自相對；三是本邊句與句對排比方式形成的類似自對，如馬蕭蕭名譽會長的一副聯就是這種情況：
「山水好，人文好，誰不說俺嘉祥好；石雕鄉，嗩吶鄉，無非壯咱宗聖鄉。」由於字數句數上的不同，這種本邊自對是律詩所不具備的、所望塵莫及的，但恰恰是對聯獨樹一幟、引為自豪的。
(八）違規犯忌不同
律詩，包括所有的律句，為了保持嚴格的平仄交錯句式和整齊的抑揚頓挫聲調，明確規定：一是不得失替；二是不得有三仄尾、三平尾；三是不得有四連平、四連仄；四是不得有孤平。這些規則，凡是會寫格律詩的人都很熟悉並嚴格遵守，稍有違反就會引起違律和犯忌的議論。
對聯本句的平仄交替，可以像律句那樣進行，也可以不像律句那樣兩字一轉換，如七言句的音步，可以分為三個，也可以分為兩個，其極端的可能只有一個，所以就不忌諱失替和四連仄、四連平；上下聯平仄相對，只要求節奏點的字平仄安排必須相反，非節奏點的字平仄可問可不問，因而也就不忌諱三仄尾、三平尾；由於這兩種情況與律詩的不同，所以也就不存在孤平的忌諱。這樣一來，就使得對聯在遣詞造句上享有更廣闊的空間，實際上也使其所運用的語言具有更強的表現力。
3樓：百度使用者
《對聯和律詩的區別》 對聯和律詩，雖然同根，但不同枝；雖然同源，但不同流。是同根異枝、同源別流。因此，二者所遵循的規則，除了與「同根」、「同源」相聯絡也即由對仗句本質所決定的相同點外，在「異枝」、「別流」的長期發展過程中，也必然形成各自的特殊性即不同點。
聯律與詩律的不同點主要是： （一）句數字數不同 格律詩，除排律外，無論是五絕七絕，還是五律七律，前者四句分別為20字和28字，後者八句分別為40字和56字，這就是所謂「首有定句，句有定字」。對聯則「副無定句，句無定字」，句數、字數多少不拘，少則一字，多則上千言。
這個篇幅長短、字數多少的不同，影響甚至決定著聯和詩在創作自由度上的差別。一首格律詩，每句字數相等，排列整齊，句與句之間的平仄安排不是相對就是相粘，在詞彙選擇上限制較大。對聯則不同，由於沒有句數和字數的硬性規定，不僅在文字選擇上具有較大的自由度，而且每邊句與句之間一般也沒有平仄相對相粘的限制，因而活動空間要大得多。
（二）葉不叶韻不同（押不押韻） 不僅格律詩要有叶韻，而且自《詩經》以來所有的詩、詞、曲甚至當代的大部分新詩都是叶韻的，所以詩屬於韻文。詩中的律詩，除首句可入韻也可不入韻外，所有偶句都必須叶韻。對聯，不管多少句多少字，從理論上說，只能排成「兩兩相對」的兩行，所以也就不必叶韻。
況且，最初的對聯只是四至七字的短聯，這樣的上下句也不可能叶韻，因為一個偶句根本就不需要同誰叶韻的問題。由此，人們有理由將對聯列入非韻文。由於對聯不要求叶韻，就更增加了語言選擇的自由度。
以格律詩為例，《平水韻》中「十五鹹」韻部只有41個平聲字，最多的「四支」韻部也只有464個平聲字。一首詩的韻腳用字只能在一個韻部內挑選。可對聯由於不叶韻，所以不受韻部的限制，幾乎所有漢字都可作為選擇物件。
雖然近些年有韻聯出現，但這是對對聯品種的豐富，並不改變對聯不要求叶韻的本質。 （三）平仄匹配不同 所有律詩包括排律在內，對仗的平仄匹配，實際上只有兩種相對句式。以七律為例：
一種是以仄仄平平仄仄平對平平仄仄平平仄；一種是以平平仄仄仄平平對仄仄平平平仄仄。由這種平仄交替所形成的句式稱為律句，違者稱為失律。對聯，當然也講究當句的平仄協調，但不完全同於律詩。
對聯的平仄句式，既可以是律句，也可以是非律句。一般認為，五言、七言等短聯，採用律句較好。但總的講，不必用律句來束縛對聯的創作。
因為，對聯沒有字數句數的限制，長短參差不齊，沒有必要也不可能非得句句按律句安排。再說，對聯具有不同於律詩的語言特點，既可以用詩的語言，也可以用散文語言，還可以用俗語、諺語、成語、既定語、口頭語甚至俏皮話，它們不可能句句由律句組成。所以，對聯平仄匹配句式，相較於律詩要靈活得多、豐富得多。
（四）詞性寬嚴不同 律詩的對仗，在詞性要求上是十分嚴格的，除上下句相對部位用語必須詞性相同外，甚至還有一些細化要求，如名詞相對，要人名對人名，地名對地名，動物名對動物名，植物名對植物名，方位詞對方位詞，數量詞對數量詞，等等。對聯在對仗上的詞性要求較之於律詩則要寬鬆些。語法上古已有之的詞性互用，律詩允許，對聯自不必說。
即使是一些非常明確的不同詞性之間的對仗，對聯中也時有所見。如北宋名將宗澤墓聯：「大宋瀕危撐一柱；英雄垂死尚三呼。
」「撐」是動詞，「尚」是副詞。再如一副賀馮玉祥五十壽聯：「為民族存正氣；是抗戰之前驅。
」「存」是實詞，「之」是虛詞。由此可見，聯律與詩律在詞性對仗上，總則相同，細則有別，詩較嚴格，聯較寬鬆。 (五）同字處理不同 同字必須用同字相對，是對聯與律詩共同遵循的規則。
但在一首律詩中，頷聯的同字不能再在頸聯中出現。對聯卻不同，同一個字，不僅可以在本邊各句中反覆出現，而且可以在上下聯兩邊錯位出現。最大的不同是，律詩絕對不允許同一個字處於對仗上下句的同一位置上，即不允許同位重字。
在對聯中，卻允許帶有襯字性質的虛詞同位重字，諸如之、乎、也、者、矣、焉、哉之類。如彌勒佛聯：「大肚能容，容天下難容之事；開口便笑，笑世間可笑之人。
」「之」字就是虛詞同位重字。還有更寬者，在某種特定情況下，甚至允許實詞同位重字，如在皖南事變中犧牲的新四軍政治部主任袁國平《自題》聯：「讀書不忘救國；救國不忘讀書。
」「不忘」就是實詞同位重字。 （六）音步句式不同 陳東成副會長著文說：五言聯的音步，可以是「
二、三」式，也可以是「
三、二」式；七言聯的音步，可以是「
二、二、三」式，也可以是「
三、二、二」式和「
三、四」式以及「
二、三、二」式。而五言、七言律詩的音步只限於上述「可以」的範圍，而不能進入「也可以」的領域。與律詩對仗句字數相等的對聯尚且如此，其餘就可想而知了。
陳東成把聯律與詩律在音步句式上的不同點講到家了.如果還要羅嗦幾句的話,在「其餘可想而知」裡，由於對聯「副無定句，句無定字」，其音步句式的不同組合量在理論上是個天文數字。這就使得對聯的音步較之於律詩更加紛繁多變和交錯鏗鏘。
（七）自對方式不同 自對是對仗中常用的方法之一。從大的方面分，有本句中字與字的自對，如鄭板橋聯：「花開花落僧貧富；雲去雲來客往還。
」其中「貧富」是形容詞並列形成自對，「往還」是動詞並列形成自對。這種雙字對上下聯互對可以不論詞性。這是聯律和詩律所共有的。
另一種自對方式，就是本邊自對。這種自對主要分三種情況：一是本句內片語與片語的自對，如用「富國強軍」對「風調雨順」，前者為兩個動賓結構詞彙自對，後者為兩個主謂結構詞彙自對；二是本邊內句與句的自對，如用「一元復始，永珍更新」對「燕語鶯歌，龍飛鳳舞」，每邊兩句各自相對；三是本邊句與句對排比方式形成的類似自對，如馬蕭蕭名譽會長的一副聯就是這種情況：
「山水好，人文好，誰不說俺嘉祥好；石雕鄉，嗩吶鄉，無非壯咱宗聖鄉。」由於字數句數上的不同，這種本邊自對是律詩所不具備的、所望塵莫及的，但恰恰是對聯獨樹一幟、引為自豪的。 (八）違規犯忌不同 律詩，包括所有的律句，為了保持嚴格的平仄交錯句式和整齊的抑揚頓挫聲調，明確規定：
一是不得失替；二是不得有三仄尾、三平尾；三是不得有四連平、四連仄；四是不得有孤平。這些規則，凡是會寫格律詩的人都很熟悉並嚴格遵守，稍有違反就會引起違律和犯忌的議論。 對聯本句的平仄交替，可以像律句那樣進行，也可以不像律句那樣兩字一轉換，如七言句的音步，可以分為三個，也可以分為兩個，其極端的可能只有一個，所以就不忌諱失替和四連仄、四連平；上下聯平仄相對，只要求節奏點的字平仄安排必須相反，非節奏點的字平仄可問可不問，因而也就不忌諱三仄尾、三平尾；由於這兩種情況與律詩的不同，所以也就不存在孤平的忌諱。
這樣一來，就使得對聯在遣詞造句上享有更廣闊的空間，實際上也使其所運用的語言具有更強的表現力。
首聯頷聯頸聯尾聯各有什麼特點
律詩的四聯，各有一個特定的名稱，第一聯叫首聯，第二聯叫頷聯，第三聯叫頸聯，第四聯叫尾聯。按照規定，頷聯和頸聯必須對仗，首聯和尾聯可對可不對。不過，你若是寫人生像一著詩，可以寫充滿喜怒哀愁，不一定要往首聯之上靠啊。古詩中的首聯 頷聯 頸聯和尾聯分別是哪句？不是所有古詩都有首聯 頷聯 頸聯和尾聯，這是在...
《次北固山下》頸聯和頷聯所表達的感情有什麼不同
日生殘夜 春入舊年 都表示時序的交替，而且是那樣匆匆不可待，這怎不叫身在 客路 的詩人頓生思鄉之情呢？詩人王灣雖然只是在在描寫景物 節令，卻在詩中蘊含著一種自然的理趣。海日生於殘夜，將驅盡黑暗 江春闖入舊年，將趕走嚴冬，表現出具有普遍意義的生活真理，給人以樂觀 積極 向上的藝術鼓舞。日生殘夜 春入舊...
1頷聯和頸聯分別表達了作者什麼樣的思想感情
頷聯 指律詩的第二聯 三 四對句 引出人物 場景 在整個律詩篇幅中，起到承上啟下的作用 頸聯 是律詩的第五，六句 在對頷聯 進行深度解析的同時 也是對尾聯的過渡。在唐代杜牧的 齊安郡晚秋 中，頷聯和頸聯分別表達了詩人怎樣的感情 齊安郡晚秋 bai 唐 杜牧du 柳岸風來影漸疏,使君家似野人zhi 居...