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二月十一日夜夢作東都早春絕句
宋代：楊萬里
道是春來早，如何未見春。
小桃三四點，偏報有情人。
楊萬里（1127 — 1206），字廷秀，號誠齋， 宋代詩人。
相傳楊萬里在中國的詩人中流傳的作品是 最多的。 他的特點是很善於捕捉眼前的景物。
詩人二月十一日做夢，夢見東都的早春。他說，聽說春天很早就來了，可是這裡怎麼沒有看到春天？夢裡的東都，桃花正開了三四點。
《二月十一日夜夢作東都早春絕句》賞析
2樓：木子子木
《二月十一日夜夢作東都蠶春絕句》是由宋朝楊萬里所作的古詩詞。楊萬里（公元1127-2023年），字廷秀，自號誠齋野客，吉水南溪（今吉水縣黃橋鄉洴塘村）人。他是南宋傑出的詩人，與陸游、范成大、尤袤齊名，被後人推為「中興四大家」。
作品名稱
二月十一日夜夢作東都蠶春絕句
創作年代
宋文學體裁
五言絕句
作 者
楊萬里道是春來早，如何未見春。
小桃三四點，偏報有情人。
絕句這首詩中通過哪幾個特有的景物描寫春天的?
3樓：life無明小魚
《絕句》這首詩通過江山、花草、飛燕、鴛鴦四種景物描寫了明媚的春天的。
《絕句》
唐代：杜甫
兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。
譯文：兩隻黃鸝在翠綠的柳樹間婉轉地歌唱，一隊整齊的白鷺直衝向蔚藍的天空。我坐在窗前，可以望見西嶺上堆積著終年不化的積雪，門前停泊著自萬里外的東吳遠行而來的船隻。
擴充套件資料
創作背景：
公元762年，唐朝鼎盛時期，成都尹嚴武入朝，當時由於「安史之亂」，杜甫一度避往梓州。第二年，叛亂得以平定，嚴武還鎮成都。杜甫也回到成都草堂。
當時，他的心情很好，面對這一派生機勃勃，情不自禁，寫下這一首即景小詩。
「兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天」兩個黃鸝在鳴，這就有聲音了。「一行白鷺上青天」，這就有一個行為、一個行動。一橫一縱，「兩」和「一」相對；一橫一縱，就了一個非常明媚的自然景色。
這句詩中以「鳴」字最為傳神，運用了擬人的手法把黃鸝描寫的更加生動活潑。那麼接下來杜甫又講到「窗含西嶺千秋雪」，我的窗子裡包含了岷山千萬年累積的雪，西面的岷山，是千年的積雪的一個岷山。「門泊東吳萬里船」我的門口停著長萬里的船隻。
這樣就形成了一迎一送，迎這個積雪的山頭來進入你的視野，送這個船到下游去。那麼這個「萬里船」能夠通行，也說明這個「安史之亂」已經進入了尾聲了，已經接近要平定了，這個時候那航船也可以通行了，做生意的人可以在這條江上來來往往了。
那麼這麼一首詩，它本身是非常有修飾之美的，在加之它四句都是對仗的。從六朝開始就有絕句，到了唐代以後絕句就形成了非常圓熟的一種藝術，我們很多著名的詩都用絕句。
絕句就是四句，四句往往或者四句都不對仗，或者四句前面兩句寫景對仗後面兩句抒情不對仗，或者是前面兩句不對仗後面兩句對仗，那麼現在他這首詩四句都對仗，可以說是一首非常工整的、寫得非常認真的一首詩。
杜甫有一個寫詩的時候讓人「語不驚人誓不休」，所以他就把這首詩千錘百煉。
《早春》的詩句
4樓：zero天秤
1、《早春》
唐代：白居易
雪散因和氣，冰開得暖光。
春銷不得處，唯有鬢邊霜。
賞析：早春時節，尚有冷氣襲人，而陽光返照，不僅景色秀麗，復有溫暖明快之感；山杏發，水蘋生，欣欣向榮，紅綠相映，色彩對比鮮明，是早春時節最富特徵的景色
2、《南湖早春》
唐代：白居易
風回雲斷雨初晴，返照湖邊暖復明。
亂點碎紅山杏發，平鋪新綠水蘋生。
翅低白雁飛仍重，舌澀黃鸝語未成。
不道江南春不好，年年衰病減心情。
賞析：詩的前六句描寫南湖早春時節明媚動人的秀麗風光，後兩句表現了詩人被貶謫以後的抑鬱消沉情緒。可謂是以美景襯托憂鬱而越發憂鬱。
3、《早春呈水部張十八員外 / 初春小雨》
唐代：韓愈
天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。
最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。
賞析：描寫了長安初春小雨的優美景色，寫景清麗，表達了對春天來臨時生機蓬勃景象的敏感以及由此而引發的欣悅之情，以引逗好友走出家門，去感受早春的資訊
4、《城東早春》
唐代：楊巨源
詩家清景在新春，綠柳才黃半未勻。
若待上林花似錦，出門俱是看花人。
賞析：抒寫作者對早春的熱愛之情。此詩雖只有第二句實寫春色，而描寫春色又只以柳芽一處，卻概括了早春全景。後半段雖寫仲春觀花的慣常盛況，實際卻更加反襯出早春的獨特與詩人的慧眼。
4、《早春》
唐代：白居易
雪散因和氣，冰開得暖光。
春銷不得處，唯有鬢邊霜。
賞析：早春時節，尚有冷氣襲人，而陽光返照，不僅景色秀麗，復有溫暖明快之感；山杏發，水蘋生，欣欣向榮，紅綠相映，色彩對比鮮明，是早春時節最富特徵的景色
5、《早春寄王漢陽》
唐代：李白
聞道春還未相識，走傍寒梅訪訊息。
昨夜東風入武陽，陌頭楊柳**色。
碧水浩浩雲茫茫，美人不來空斷腸。
預拂青山一片石，與君連日醉壺觴。
賞析：此詩前四句主要是圍繞著「春還」二字細膩生動地描寫了早春的氣息。先寫「聞道」，再寫「走」「訪」，直至東風蕩入之後，方見煥然春景，緊扣「春還」二字娓娓寫來。
後四句是邀請友人前來醉飲賞春；五六句是全詩的承轉機杼之句；七八句不直言說透「邀請」二字，卻以超脫的想象把邀請的殷切之情表達出來。
6、《早春行》
唐代：王維
紫梅發初遍，黃鳥歌猶澀。
誰家折楊女，弄春如不及。
愛水看妝坐，羞人映花立。
香畏風吹散，衣愁露沾溼。
玉閨青門裡，日落香車入。
遊衍益相思，含啼向彩帷。
憶君長入夢，歸晚更生疑。
不及紅簷燕，雙棲綠草時。
賞析：詩描寫一位貴族女子白天滿懷喜悅，出遊弄春，夜間獨守空房，顧影自憐的複雜心理。詩人巧妙運用反襯法，寫出在明豔的春光中埋在少女心底的相思萌動，盡情的遊樂反而增添相思的痛苦，同時又用簷前燕子的雙棲雙飛反襯她獨宿的孤寂，富有藝術感染力。
7、《早春野望》
唐代：王勃
江曠春潮白，山長曉岫青。
他鄉臨睨極，花柳映邊亭。
賞析：《早春野望》是由唐朝王勃所作的一首五言絕句。此詩通過描寫旅途中江湖、青岫，表達了詩人濃濃的思鄉之情，此詩情景交融，早春野望，觸景而生懷舊之情。
8、《長安早春》
唐代：張子容
開國維東井，城池起北辰。
鹹歌太平日，共樂建寅春。
雪盡黃山樹，冰開黑水津。
草迎金埒馬，花伴玉樓人。
鴻漸看無數，鶯歌聽欲頻。
何當桂枝擢，還及柳條新。
賞析：描寫了長安早春的景色。反映了階級社會裡不同階級的人的思想感情的格格不入。
9、《長安早春旅懷》
唐代：白居易
軒車歌吹喧都邑，中有一人向隅立。
夜深明月捲簾愁，日暮青山望鄉泣。
風吹新綠草芽坼，雨灑輕黃柳條溼。
此生知負少年春，不展愁眉欲三十。
賞析：此詩講述了作者作客他鄉的思鄉情懷以及對年華易逝前途未卜的憂慮。早春的冷雨是如此淒涼，新出的柳芽又充滿希望，作者觸景生情，喜憂參半。
10、《春曉》
唐代:孟浩然
春眠不覺曉，處處聞啼鳥。
夜來風雨聲，花落知多少。
賞析：首句破題，寫春睡的香甜；也流露著對朝陽明媚的喜愛；次句即景，寫悅耳的春聲，也交代了醒來的原因；三句轉為寫回憶，末句又回到眼前，由喜春翻為惜春。全詩語言平易淺近，自然天成，言淺意濃，景真情真，深得大自然的真趣。
5樓：叄年伍年不變心
早春 【唐】白居易雪散因和氣，冰開得暖光。 春銷不得處，唯有鬢邊霜。
早春 【唐】白居易 雪消冰又釋，景和風復暄。 滿庭田地溼，薺葉生牆根。 官舍悄無事，日西斜掩門。 不開莊老卷，欲與何人言。
早春 【唐】暢諸 獻歲春猶淺，園林未盡開。雪和新雨落，風帶舊寒來。 聽鳥聞歸雁，看花識早梅。生涯知幾日，更被一年催。
早春 【唐】儲嗣宗野樹花初發，空山獨見時。 踟躕歷陽道，鄉思滿南枝。
早春 【唐】方幹執行元化不參差，四極中華共一時。 正氣才隨灰律變，殘寒便被柳條欺。 冰融大澤朝陽覺，草綠陳根夜雨知。 不信風光疾於箭，年來年去變霜髭。
早春 【唐】來鵠新曆才將半紙開，小庭猶聚爆竿灰。 偏憎楊柳難鈐轄，又惹東風意緒來。 早春 【唐】李中一種和風至，千花未放妍。 草心並柳眼，長是被恩先。
早春 【唐】劉長卿微雨夜來歇，江南春色回。本驚時不住，還恐老相催。 人好千場醉，花無百日開。豈堪滄海畔，為客十年來。
早春 【唐】劉威曉來庭戶外，草樹似依依。一夜東風起，萬山春色歸。 冰消泉派動，日暖露珠晞。已醞看花酒，嬌鶯莫預飛。
早春 【唐】陸龜蒙雨冷唯添暑，煙初不著春。 數枝花纇小，愁殺扈芳人。
早春 【唐】周樸良夜歲應足，嚴風為變春。 遍回寒作暖，通改舊成新。 秀樹因馨雨，融冰雨泛蘋。 韶光不偏黨，積漸煦疲民。
早春 【宋】白玉蟾南枝才放兩三花，雪裡吟香弄粉些。 淡淡著煙濃著月，深深籠水淺籠沙。
早春 【唐】司空圖傷懷同客處，病眼卻花朝。
早春 【唐】韓愈 天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。
6樓：愛十代人生不敗
《早春》
唐 韓愈
天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。
最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。
譯：長安街上細小的春雨潤滑如酥。近看沒有綠色，遠看草色青青。早春正是一年春光的大好時節。大大勝過滿城楊柳堆煙的暮春。
這是一首描寫和讚美早春美景的七言絕句。第一句寫初春的小雨，以「潤如酥」來形容它的細滑潤澤，十分準確地寫出了它的特點，遣詞用句十分優美。與杜甫的「好雨知時節，當春乃發生。
隨風潛入夜，潤物細無聲」有異曲同工之妙。
這首小詩是寫給水部員外郎張籍的。張籍在兄弟輩中排行十八，故稱「張十八」。詩的風格清新自然，簡直是口語化的。
看似平淡，實則是絕不平淡的。韓愈自己說：「艱窮怪變得，往往造平淡」（《送無本師歸范陽》）。
原來他的「平淡」是來之不易的。
全篇中絕妙佳句便是那「草色遙看近卻無」了。試想：早春二月，在北方，當樹梢上、屋簷下都還掛著冰凌兒的時候，春在何處？
連影兒也不見。但若是下過一番小雨後，第二天，你瞧吧，春來了。雨腳兒輕輕地走過大地，留下了春的印跡，那就是最初的春草芽兒冒出來了，遠遠望去，朦朦朧朧，彷彿有一片極淡極淡的青青之色，這是早春的草色。
看著它，人們心裡頓時充滿欣欣然的生意。可是當你帶著無限喜悅之情走近去看個仔細，地上是稀稀朗朗的極為纖細的芽，卻反而看不清什麼顏色了。詩人象一位高明的水墨畫家，揮灑著他飽蘸水分的妙筆，隱隱泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。
遠遠望去，再象也沒有，可走近了，反倒看不出。這句「草色遙看近卻無」，真可謂兼攝遠近，空處傳神。
這首詩詠早春，能攝早春之魂，給讀者以無窮的美感趣味，甚至是繪畫所不能及的。詩人沒有彩筆，但他用詩的語言描繪出極難描摹的色彩——一種淡素的、似有卻無的色彩。如果沒有銳利深細的觀察力和高超的詩筆，便不可能把早春的自然美提煉為藝術美。
韓愈（768年—824年12月25日），字退之，河南河陽（今河南省孟州市）人。自稱「郡望昌黎」，世稱「韓昌黎」、「昌黎先生」。唐代傑出的文學家、思想家、哲學家、政治家。
貞元八年（792年），韓愈登進士第，兩任節度推官，累官監察御史。後因論事而被貶陽山，歷都**外郎、史館修撰、中書舍人等職。元和十二年（817年），出任宰相裴度的行軍司馬，參與討平「淮西之亂」。
其後又因諫迎佛骨一事被貶至潮州。晚年官至吏部侍郎，人稱「韓吏部」。長慶四年（824年），韓愈病逝，年五十七，追贈禮部尚書，諡號「文」，故稱「韓文公」。
元豐元年（2023年），追封昌黎伯，並從祀孔廟。 [1]
韓愈是唐代古文運動的倡導者，被後人尊為「唐宋八大家」之首，與柳宗元並稱「韓柳」，有「文章鉅公」和「百代文宗」之名。後人將其與柳宗元、歐陽修和蘇軾合稱「千古文章四大家」。他提出的「文道合一」、「氣盛言宜」、「務去陳言」、「文從字順」等散文的寫作理論，對後人很有指導意義。
著有《韓昌黎集》等。
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