1樓：匿名使用者
舒婷《致橡樹》《在潮溼的小站上》【也許】【這也是一切】【礁石與燈】《思念》【致大海】
【秋夜送友】【海濱晨曲【初春】............
顧城,《我是黃昏的兒子》
《遠和近》《一代人》
《小巷》《微微的希望》
《泡影》《規避》
..........戴望舒的《雨巷》《煩憂》很好看雨巷《憂鬱》《夕陽下.《古神祠前》《秋夜思》《對於天的懷鄉病》《印象》《夜蛾》.
《白蝴蝶》《煩憂》《秋天的夢》,《偶成》《斷指》《我的記憶》《遊子謠》《獄中題壁》,《我用殘損的手掌》過舊居八重子在天晴了的時候致螢火贈克木夜行者眼我思想樂園鳥蕭紅墓畔口占
徐志摩雪花的快樂再別康橋沙揚娜拉 －－－贈日本女郎半夜深巷琵琵
我需要徐志摩和戴望舒幾首詩的賞析
2樓：匿名使用者
雪花的快樂
假如我是一朵雪花，
翩翩的在半空裡瀟灑，
我一定認清我的方向——
飛揚，飛揚，飛揚，——
這地面上有我的方向。
不去那冷寞的幽谷，
不去那悽清的山麓，
也不上荒街去惆悵——
飛揚，飛揚，飛揚，——
你看，我有我的方向！
在半空裡娟娟的飛舞，
認明瞭那清幽的住處，
等著她來花園裡探望——
飛揚，飛揚，飛揚，——
啊，她身上有硃砂梅的清香！
那時我憑藉我的身輕，
盈盈的，沾住了她的衣襟，
貼近她柔波似的心胸——
消溶，消溶，消溶——
溶入了她柔波似的心胸！
[編輯本段]《雪花的快樂》
無疑是一首純詩（即瓦雷裡所提出的純詩）。在這裡，現實的我被徹底抽空，雪花代替我出場，「翩翩的在半空裡瀟灑」。但這是被詩人意念填充的雪花，被靈魂穿著的雪花。
這是靈性的雪花，人的精靈，他要為美而死。值得回味的是，他在追求美的過程絲毫不感痛苦、絕望，恰恰相反，他充分享受著選擇的自由、熱愛的快樂。雪花「飛揚，飛揚，飛揚」這是多麼堅定、歡快和輕鬆自由的執著，實在是自明和自覺的結果。
而這個美的她，住在清幽之地，出入雪中花園，渾身散發硃砂梅的清香，心胸恰似萬縷柔波的湖泊！她是現代美學時期永恆的幻像。對於詩人徐志摩而言，或許隱含著很深的個人物件因素，但身處其中而加入新世紀曙光找尋，自然是詩人選擇「她」而不是「他」的內驅力。
與閱讀相反，寫作時的詩人或許面對窗外飛揚的雪花熱淚盈眶，或許獨自漫步於雪花漫舞的天地間。他的靈魂正在深受囚禁之苦。現實和肉身的沉重正在折磨他。
當「星月的光輝與人類的希望」令他唱出《雪花的快樂》，或許可以說，詩的過程本身就是靈魂飛揚的過程？這首詩共四節。與其說這四節韻律鏗鏘的詩具有啟承轉合的章法結構之美，不如說它體現了詩人激情起伏的思路之奇。
清醒的詩人避開現實藩籬，把一切建築在「假如」之上。「假如」使這首詩定下了柔美、朦朧的格調，使其中的熱烈和自由無不籠罩於淡淡的憂傷的光環裡。雪花的旋轉、延宕和最終歸宿完全吻合詩人優美靈魂的自由、堅定和執著。
這首詩的韻律是大自然的音籟、靈魂的交響。重複出現的「飛揚，飛揚，飛揚」織出一幅深邃的靈魂圖畫。難道我們還要詩人告訴我們更多東西嗎？
詩人徐志摩在他的《猛虎集》序文中寫道：「詩人也是一種痴鳥，他把他的柔軟的心窩緊抵著薔薇的花刺，口裡不住地唱著星月的光輝與人類的希望，非到他的心血滴出來把白花染成大紅他不住口。他的痛苦與快樂是深成的一片。
」個人認為，徐志摩把他的理想與希望寫進了之中。可以從雪花的快樂》、《再別康橋》和《我不知道風是在哪個方向吹》之間的連續性中看出。徐志摩做事講究意境，從他的詩中的意境中，我們不難看出徐志摩的思想和追求。
3樓：劉雁子
戴望舒，雨巷詩人，朦朧詩派
4樓：暮光小息
再別康橋 雨巷，我可以幫你賞析 恩恩
5樓：匿名使用者
建議買作者本人的詩詞集~
徐志摩,席慕容,戴望舒,海子哪個詩人最好
6樓：清染
仁者見仁智者見智，適合自己的就是最好的。海子相對於前三者詩歌區域自由化專荒屬
誕化。需慎讀，再說也有可能讀不懂。 徐志摩浪漫綺麗，席慕容清新雋永。他們的詩歌沒有好壞之分，若真要比較，我推薦席慕容。
另外，請參考顧城，個人認為顧城詩歌前後期差別大，讓我對人生、對詩歌有了新的理解。
7樓：匿名使用者
本人更喜歡席慕容的詩，讀慕容詩猶如午後品名茶，悠閒自在。就像說著你我的故事，總能觸動心裡的那根弦。
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