1樓：憔悴孤單鮮嫩
中國古代建築有其獨特的文化傳統，正如前文所述，古今如何結合成為了現代建築師的課題。只要略微觀察，就能發現中國的建築師們為此付出了眾多努力，也有了許多令人欣喜的成績，其中尤以 2010 年上海世博會上中國館的亮相為最。
中國館的整體造型似斗拱，實際上卻又並非斗拱。所謂斗拱，是典型的榫卯結合構件，由鬥與拱組合而成，從柱頂探出的弓形肘木叫拱，拱與拱之間的方形墊木叫鬥，兩者合稱斗拱。作為力傳遞的中介，斗拱能把屋簷重量均勻地托住，也就是前文提到的「剛柔相易」，起到了平衡穩定的作用。
遠景設計院談到「斗拱是中國傳統建築中結構功能與藝術形態結合的一個突出亮點，堪稱中國傳統建築的『鑰匙』 或符號――兼具力學與美學功能。」而中國館這個建築只是一個由四根粗大的方柱托起的鬥狀建築，並沒有相互穿插依託的樑、拱、契等部件，因此嚴格意義上來說，中國館並非斗拱。但是中國館的造型構想的確也源於斗拱，層層疊加的斗拱，秩序井然，
看似零碎的部件，卻有難以估量的承重能力，可以托起千鈞重量。數千年來，中國作為一個人口大國，依靠的正是這樣一種超常的凝聚力。
因此，斗拱作為古代建築中一個極具象徵性的物件，它承載了中國古代木構建築的歷史。中國館這個淨高 21 m 的巨型斗拱空間，傳遞出了中國的凝聚力、營造出了中國的和諧氛圍。 誠如何鏡堂院士所言，「如果離開傳統、斷絕血脈，就會迷失方向、喪失根本。
而離開創新，就會缺乏繼承的道理，就會使我們陷入保守和復古。努力創作有地域特色和中國文化精髓的現代建築，是當代建築師的歷史責任」。
談談你對：中國古典建築設計對現代建築設計的影響「的理解 15
2樓：紫憶小白
析中國古典園林對現代建築設計之影響
中國古典園林美學源於道家學說；強調 「師法自然」，講求「雖由人作，宛自天開」。其組景和造景的手法之高超，在世界古典園林中已達到了登峰造極的地步。然而，我國建築界有幾位建築師能夠從傳統的園林中汲取更多的營養呢？
美國後現代的發言人詹克斯（char舊s jencks）說」中國園林的空間處理一如後現代派（其實反過來說才對！），不明顯的、片斷的、永遠在變化的。同時，線條卻利用成規，顯得很肯定。
他以中國園林之月亮門（拱門）為例門的兩面空間佈置沒有肯定的意念，但是，其線條本身卻是很肯定的，而目，是成規的做法。透過月亮門的洞，空間變化無窮（圖1—1、1—2）。如此看來「後現代派」曾經從我們民族的園林中汲取了營養。
所以，我們不能盲目仿效和鼓吹國外的建築思潮，應相信自己民族文化的 深厚內涵。眾所周知，園林「室內」與 「室外」的定義比較隨意，要「雅」不要「華，要「字 多於「畫」；「雖由人作，宛自天開」。我們不應只研究它的歷史、它的結構，而要研究它為什麼這樣吸引我們；「深度」、「層次」應怎麼去做才有「對比」．「陰陽」是怎麼樣的一回事；什麼時候用石頭；**要用木頭
房子與植物的關係；水面 怎麼樣利用；室內佈置怎樣才是 雅」。例如，中國古典園林配置植物時，往往以觀形為主，取色．賞花．聞香．聽音為輔。使得古園中林木屈曲突兀．盤結交錯、連理交柯者比比皆是。
同時；也注重季相與花期的變化；花木的選擇具有明顯的擬人化傾向，即如，梅之獨傲霜雪。竹之虛心有節、蘭之幽谷清香』。孤植以觀形、觀葉．賞花為主；群植講究搭配造景o
此外，各類花木的運用已形成了基本的法隊如「堤灣宜柳、桃李成健栽梅繞屋、移付當窗 等等』這些設計手法已被現代建築設計所應用（回2－1．2－2）。
中國江南園林是真正體現中國社會．經濟、文化發展到最高峰時期所產生的一種綜合藝術與生活的形體設計。它集環境效益和社會效益為一體，包含環境設計．建築、水池．橋樑、園藝、生態、雕塑．繪畫和書法等種種知識，是把中華民族精神與大自然結合起來的綜合設計，深受儒、道、佛、禪的影響。園林是文人、畫家和藝區經營之所得，包含著深厚的哲理13。
也就是說，是在理論的指導下完成的，所以具有長久不衰的歷史。
例如在杭州有一個小型住宅園林，屋宇處於西南（金），池塘處幹北面（水），樹木植於東面（木），入口面南（火），而小型半島處乾地的中部（土）。向南的人口，不但象徵熱情款待；而且避免開門時遇著寒冷的北風；向東的樹，可以在一日之內得到最多的陽光；而且允許早上的陽光進人屋內。在下午；這些樹又可以使居所得到遮蔭，免受烈日直接照射。
房舍屬金；因為在商、周兩代，青銅器代表財富。在土牆的時代，潮溼是一大災害，因此，房舍向西就可以讓西斜的陽光保持房舍的於爽。同時，落日也提醒你在一天辛苦工作之後要好好休息，對生活滿足；對人類充滿愛心，就像白紙一般純潔。
冰冷的北風屬於水。水亦是生命之源；使環境清爽，甚至育出食物（蓮子．水田芥．及魚類）。水也能防禦，例如作護城河。
建園林之後l自然想享受一下；最好的位置就是**，但**已被他水佔有，於是設計師就造出一個半島，讓你站在園林**。當然，這半島是屬土的。
再如，中國園林設計的一個基本原則，就是讓你決不能站在任何一個位置，可以盡窺園林全貌。園林的設計，通過誘導的方法，使你逐步發現分佈各處的興趣點。探尋」的路線包括一系列空間，通過「隔 和 引，逐一展現在你面前。
20世紀視覺心理學家稱這種方法為「視覺幻象」。要將別人注意力吸引到一幅圖畫上，最簡單的方法就是把亡裝待起來。將一塊石頭放入牆洞之後，不但會將觀賞者的視線吸引到石頭上面，更會造成一種深度。
如果，石頭背面還有一面牆，那麼；深度就會更明顯。後牆就如裝盛的紙，而石頭就像回畫本身。假如要進一步增加深度，就可以在後牆的後面種一些樹，並且讓樹枝從牆頂伸展出來 如果再在石頭前後植上松樹，就會在同一空間裡造成更深更廣的幻象。
這些處理手法，早已被現代建築設計吸收應用，並取得了良好的效果。如美國華裔建築大師貝幸銘於 2023年設計的香山飯店，考慮到香山幽靜．典雅的自然環境；也考慮到這裡眾多的歷史文物，因此廟意設計成能夠和這些多元環境和文化因素融合起來的特別形式。並且；既不生搬硬套使用西方的現代主義風格，也不重複製造中國的仿古形式，而是把東西方建築的精華結合起來。
把西方現代建築的結構和部分因素，和中國傳統建築的部分因素，特別是中國古典園林因素和空間佈局因素結合起來，形成了具有它自己特點的形式』。其中，影壁挖國洞後置石頭的處理方法，雖打破了傳統定式，但其中卻貫穿著中國園林之精神。在建築色彩處理上，採用中國傳統的白色（抹灰牆面）、灰磚線腳j以灰、白兩色為基本色調，是中國唐代建築和江南民居、園林建築的基本色調重視園林和綠化在建築中的作用；借景入室的手法比比皆是，重複使用具有中國園林傳統符號特徵的形式 方和圓，以此突出民族性。
為我們探索民族風格，提供了借鑑。
2023年，貝幸銘設計的日本美秀美術館；其入d處的圓洞門，也具有中國園林月亮門之韻味（圖3－1、3－2）。2023年落成的；由貝建中和貝禮中兄弟聯手設計的中國銀行總行大廈裡，人們看到富於創意的中國園林、寬敞的空間和明晰的線條。尤其是中庭內的園林，通過略微簡化的形式，山水草木所表現的大自然的和諧，充分體現了富有中國傳統的人與自然之間的緊密關係。
傳統的中國園林是大自然的藝術再現；在中國銀行總部大廈的設計中；貝氏建築事務所旨在實現中國傳統園林與現代民用建築之間的融會；而中庭花園則起到了紐帶的作用。除了水池和山石之外，花園的其他地方都是兩邊對稱的；給人以踏實可靠又風趣活潑的感覺。顧客境蜒穿過中庭時，可以在每個拐彎處，從新的視角看到不同的景色。
花園的中心是七組岩石，經過建築師精心安置，使每塊岩石彼此互相平衡，以期將岩石的雕塑效果發揮到最理想狀態岩石的擺放並不對稱，這樣，人們的目光會不由自主地落在**那塊最主要的岩石上，而這塊岩石本身就是石林的象徵。每塊重5-10噸的岩石，巧妙地置放在四條後張式大梁中的一條上。工程師在選用50m的大梁時；十分審慎，因為大梁的正下方就是2000座位、無立柱的禮堂，而大廈內部只有這個地方有足夠的空間。
堅實牢固的岩石與岩石四周的柔水，形成鮮明的對比。水深4.5m的池塘清澈見底；天窗的倒影在水中不斷變化，給花園增添了立體感。
水中游動的金魚，既是幸運的象徵，又增添了不少情趣和動感。花園中有一座15ffi高的毛竹構成的天然屏障。竹子產自杭州。
巨竹矗立於花園中；日光穿過柔軟的竹葉散射下來；成對的月窗給花園增添了層次和間隔，人們可以從四周的走道一窺中國園林之精華」（圖4—1－4—3）。
中國是世界上園林藝術起源最早的國家之一，中國的自然山水園林理論以及創作實踐，不僅對亞洲國家，而且對歐洲一些國家的園林藝術創作，都起到了積極的影響。中國被稱為世界園林之母，其之所以如此，是因為中國有豐富的園林植物種類；中國園林藝術具有悠久的歷史、深厚的文化內涵以及自然樸實的美學特徵。當前，它不僅對現代景觀設計具有指導意義，而且對現代建築創作也產生了很大的影晌。
中國古建築對現代建築設計有什麼影響
3樓：du知道君
中國古建更重要的是其實用性與美學的完美結合，現在的中國建築往往採用中國傳統文化空間理念與實用美學相結合，當然建築外空間更要統一慎重考慮，否則也出不來效果。
放眼當下，中國現代的那些所謂的現代建築，有幾個作品是可以拿得出手的？原因何在？就是缺乏文化的支援！
也許，有人會說這有些危言聳聽了。是的，中國的文化博大精深，可是卻很少能在中國的現代建築的有所體
現。我們說傳統建築對我們影響深遠,可是到底有什麼影響,又似乎沒有幾個人真正思考過!!我們只是在抄襲，抄襲國外的，
連文化也盲目地抄襲（請原諒我用抄襲這個詞）。能夠影響我們的也似乎只是國外的建築思潮,和建築理論.
我們現在標榜的不過是」中國古代特徵」，在傳承的基礎上忘記了創新，只是斷章取義的來點修修補補．
而所謂的現代大樓不過是西方現代的特徵，我們哭著喊著傳承文化,繼承傳統,發揚民族特色,可是我們並沒有真
正明白古建築,或者說傳統建築到底對我們有什麼影響.
由於中國歷史上曾出現過兩種對待傳統文化的派別對抗 最後由孫中山為代表的激進派戰勝了改良派 致使中國革命立新 全盤西化 自然作為傳統文化的中國古建築也遭受屏氣 使得我們漸漸遺忘了建築的民族性 當我們失去民族性的時候就只會去所謂的借鑑 對於這樣的文化形式我們唯一的出路就是尋求出以發展民族文化的可行之路 只有民族的才是世界的 這也許需要幾十年甚至上百年的時間
現代中西方建築的異同，中西方建築的對比
從根本上說，中西方建築藝術的差異首先來自於材料的不同 傳統的西方建築長期以石頭為主體 而傳統的東方建築則一直是以木頭為構架的。這種建築材料的不同，為其各自的建築藝術提供了不同的可能性。不同的建築材料 不同的社會功用，使得中國與西方的古典建築有了不同的 藝術語言 不同的語言，表達著不同的思想，流露出不...
中國傳統建築的美學
中國的傳統建築是一幅 畫 以圍牆作畫框，主要的欣賞物件則是圍牆內的空間。欣賞方式不是靜態的 可望 而是在動態的 可遊 畫面之中，步移景換，情隨境遷，玩味各種 畫 的神韻。中國傳統院落虛實相生 或外實內虛，或內實外虛，或自由佈局，勢態流通。這三種基本型又可以不同方法和規模相結合，或嚴整的全域性中滲透著...
中國古代傳統建築的特點大門的朝向是朝哪個方向
西邊，很據 坐北朝南 可以解釋。因為中國很多重要建築都講究風水或者朝向。中國古代傳統建築的特點大門的朝向是朝哪個方向 坐北朝南，在東南方就是巽位，或者西南方就是坤方，根據坐向不適宜見門就要根據城門訣來找副城門了。位於北半球的中國民居主要就是坐北朝南，典型的建築就是北京的故宮建築群。這種建築方式的好處...