卡馬紐奧拉舞蹈有著什麼樣的特點,舞蹈風格有什麼特點?

2021-04-29 14:46:48 字數 4417 閱讀 4919

1樓:漫閱科技

卡馬紐奧拉也是流行於18世紀末的舞蹈,它具有民間舞蹈特點,舞蹈的內容是反對封建統治,舞蹈具有革命的性質。18世紀的宮廷舞蹈主要有快的小步舞、加沃特、帕斯皮耶和鄉村舞等。

舞蹈風格有什麼特點?

2樓:漫閱科技

「風格化的語彙」是舞蹈「風格」得以確立的內在規定性;使用「風格化的語彙」,「不僅是賦予了動作的形式,而且強化了動作的含義」。只是在對「動作設計」這一思路的延伸中,科恩才詳論舞蹈的「風格」。她說:

「所謂舞蹈風格,指的是由一部帶有作者階層、宗教或學派特徵的舞蹈作品表現出來的特性。更確切地說,它們是不同的型別、較寬泛的種類或類別……一旦這些風格得到了限定,我們還必須認識到它們相互借鑑的可能性;甚至要認識到,某一風格也可能汲取某種從前與之通常毫不相干的風格之特性……任何真正的種類通常都是以不止一種單獨特性的出現為特點的。」

舞蹈藝術有什麼特點

3樓:中影人教育網

舞蹈藝術的特點:

舞蹈是人體動作的藝術,舞蹈的藝術形象必須在空間展現,通過人的眼睛來感受,它和美術中的雕塑一樣,都具有空間藝術的特點。同時,舞蹈在表現過程中,又必須在**中把人體的動作一個接一個地連線起來,舞姿與舞步都是在流動中構成,具有時間的持續性和順序性,它又和**中樂曲演奏一樣,都具有時間藝術的特點。

舞蹈不同於其他藝術,它是以人體的動作為表現工具,將空間、時間和動作力度這三個因素結合在一起,形成了舞蹈這門藝術的形式特徵。

4樓:漫閱科技

(一)舞蹈長於抒情,拙於敘事具有較強的抒情性

舞蹈是表情藝術,它對現實的審美把握主要不是模仿,即不是再現人物行動,而是通過人物的動作來表現人物的性格,抒發人們的思想感情。在舞蹈藝術中情感好像是從動作、姿態上自然而然地流溢位來的而不是某種感情內容的動作**。舞蹈反映社會生活,重要的不是再現某一事件,而是表現與這一事件緊密聯絡著的人物的情感,或者說通過舞蹈對這一事件的表現去塑造人物形象,表現人物的審美情感。

(二)舞蹈是靠舞蹈語彙,來塑造舞蹈形象、反映社會生活具有較強的動作性

舞蹈是靠人體的動作和姿態來塑造藝術形象的。通常人們就把有節奏的、有組織的、有變化的人體動作和姿態,稱為舞蹈語彙,或舞蹈語言。正因為舞蹈是以人體的動作、姿態、手勢、表情為主要表現手段,依靠表演者的舞蹈語彙來進行表演的,它不同於文學家藉助於語言、雕刻家藉助於木石、畫家藉助於色彩去創造形象,因此舞蹈語彙有自己的一些特點。

首先,舞蹈語彙有流動性。其次,舞蹈語彙有連續性。最後,舞蹈語言具有節奏感和情感表現力。

舞蹈藝術,正是通過流動性的、連續性的、並且具有節奏感和情感表現力的舞蹈語彙,來塑造各種各樣的舞蹈藝術形象的,用以反映豐富多彩的社會生活。

(三)舞蹈與**有著極為密切的內在聯絡具有較強的節奏性

舞蹈雖然具有造型藝術的一些特點,然而在本質上更類似於**。在藝術的園地裡,沒有比舞蹈和**的關係更為密切的了。**有舞蹈的足跡,**就有**的身影。

正如《樂府雜集》中講的:「舞者,樂之容也」。它們和諧一致,融為一體,共同孕育出美妙的藝術花朵。

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民族舞蹈特點有:裝飾性、延展性、規範性、表演性。

裝飾性。運用道具是中國民族民間舞蹈又一大特色,常常是通過道具的運用來表現感情。如「手帕」、「扇子」、「紅綢」、「鼓」等等。

延展性。民間舞的動作小巧細膩,令人目不暇接。但是,有時略感幅度稍小。尤其是「女活兒」的動作語彙基本上侷限於「小法兒」,有時會給人某種「小家子氣」的印象。

規範性。民間舞的動作靈活多變,「勢」隨「心」走,並無特定「程式」,這是民間舞的優勢與生命力的存在。但是同時也存在某些「點到為止」或者「差不多」就成了的狀況。

表演性。民間舞幾千年來只為自娛,不為表演。後來經過藝術家的收集整理逐漸把它搬上舞臺,又具有了很強的表演性。

7樓:中影人教育網

我國歷史悠久、民族眾多、幅員遼闊,因此民間舞蹈特別豐富多彩。其主要的藝術特點是:

1、載歌載舞,自由活潑。

我國民間舞蹈很主要的一個特點,就是舞蹈與歌唱的緊密結合。這種載歌載舞的形式,自由、生動、活潑,可以比純舞蹈易於表現更多的生活內容,而且通俗易懂,所以非常為我國廣大人民群眾所喜愛。

2、巧用道具,技藝結合。

我國的很多民間舞蹈都巧妙地使用道具,如扇子、手帕、長綢、手鼓、單鼓、花棍、花燈、花傘等等,這就大大地加強了舞蹈的藝術表現能力,使得舞蹈動作更加豐富優美、絢麗多姿。

3、情節生動,形象鮮明。

我國的民間舞蹈很著重於內容,大多都有一定的故事傳說為依據,因此,人物形象鮮明、人物性格突出。雖然有的舞蹈僅是表現某一種情緒,但它也多是作為一個完整的故事情節的片斷而出現的。如廣東的《英歌》是表現梁山泊英雄好漢攻打大名府的故事;福建的《大鼓涼傘》傳說是表現鄭成功抵禦外寇練兵的活動。

4、自娛娛人,意旨統一。

我國很多民間舞蹈常常是自娛性和表演性的統一。有些舞蹈活動,對於舞者來說,他是自娛,同時也是為了表演給觀眾看,因此舞者很注意自己舞蹈技藝的提高,故而我國的民間舞蹈得到了較高程度的發展。

5、情之所至,即興發揮。

我國各個地區的民間舞蹈在流傳中,雖然都有一定的格式和規範,但也都有即興發揮的傳統,特別是在一些民間舞蹈家的身上這一點尤為突出。在他們情感最激動的時刻,常常是能出現閃爍著獨特光彩的舞蹈的時候。

8樓:林詠倫

民間舞,是由勞動人民在長期歷史程序中集體創造,不斷積累、發展而形成的,並在廣大群眾中廣泛流傳的一種舞蹈形式。民間舞蹈和人民的生活有著最密切的聯絡,它直接反映著勞動人民的生活和鬥爭,表現著他們的思想感情、理想和願望。由於各民族、各地區人民的生活勞動方式、歷史文化心態、風俗習慣,以及自然環境的差異,因而形成了不同的民族風格和地區特色。

世界上各個國家、各個民族都有各自不同風格特色的民間舞蹈。在歐洲芭蕾舞劇中的民間舞蹈,一般稱作代表性舞蹈或性格舞蹈,它是經過舞蹈的專業加工,使其與芭蕾的風格相和諧、統一在一起。

我國歷史悠久、民族眾多、幅員遼闊,因此民間舞蹈特別豐富多彩。其主要的藝術特點是:

(1)載歌載舞,自由活潑。我國民間舞蹈很主要的一個特點,就是舞蹈與歌唱的緊密結合。這種載歌載舞的形式,自由、生動、活潑,可以比純舞蹈易於表現更多的生活內容,而且通俗易懂,所以非常為我國廣大人民群眾所喜愛。

(2)巧用道具,技藝結合。我國的很多民間舞蹈都巧妙地使用道具,如扇子、手帕、長綢、手鼓、單鼓、花棍、花燈、花傘等等,這就大大地加強了舞蹈的藝術表現能力,使得舞蹈動作更加豐富優美、絢麗多姿。

(3)情節生動,形象鮮明。我國的民間舞蹈很著重於內容,大多都有一定的故事傳說為依據,因此,人物形象鮮明、人物性格突出。雖然有的舞蹈僅是表現某一種情緒,但它也多是作為一個完整的故事情節的片斷而出現的。

如廣東的《英歌》是表現梁山泊英雄好漢攻打大名府的故事;福建的《大鼓涼傘》傳說是表現鄭成功抵禦外寇練兵的活動。

(4)自娛娛人,意旨統一。我國很多民間舞蹈常常是自娛性和表演性的統一。有些舞蹈活動,對於舞者來說,他是自娛,同時也是為了表演給觀眾看,因此舞者很注意自己舞蹈技藝的提高,故而我國的民間舞蹈得到了較高程度的發展。

(5)情之所至,即興發揮。我國各個地區的民間舞蹈在流傳中,雖然都有一定的格式和規範,但也都有即興發揮的傳統,特別是在一些民間舞蹈家的身上這一點尤為突出。在他們情感最激動的時刻,常常是能出現閃爍著獨特光彩的舞蹈的時候。

20世紀50年代以來,我國的舞蹈工作者對各民族的民間舞蹈進行了廣泛的普查、深入的學習、認真的整理、慎重的加工和創造性的改編,從而產生了一大批優秀的民間舞蹈節目,如《紅綢舞》、《鄂爾多斯舞》、《花鼓舞》、《草笠舞》、《孔雀舞》、《摘葡萄》等,不僅為我國廣大觀眾所歡迎,而且以其獨特的風采受到世界各國人民的喜愛和讚賞。

第一類、根據舞蹈的不同風格特點來區分,有:古典舞蹈、民間舞蹈、現代舞蹈、當代舞蹈和芭蕾舞。

古典舞蹈:是在民族民間舞蹈基礎上,經過歷代專業工作者提煉、整理、加工創造,並經過較長期藝術實踐的檢驗,流傳下來的,被認為是具有一定典範意義和古典風格特點的舞蹈。世界上許多國家和民族都有各具獨特風格的古典舞蹈。

歐洲的古典舞蹈,一般都泛指芭蕾舞。

民間舞蹈:是由廣大人民群眾在長期歷史程序中集體創造,不斷積累、發展而形成的,並在群眾中廣泛流傳的一種舞蹈形式。它直接反映人民群眾的思想感情、理想和願望。

由於各國家、各民族、各地區人民的生活勞動方式、歷史文化心態、風俗習慣,以及自然環境的差異,因而形成了不同的民族風格和地方特色。

9樓:喬霏霏

中國每個民族的民族舞蹈雖然各不相同,但各民族的民族舞蹈都是通過舞蹈來反映它們本民族不同程度的民族心理、審美情趣、風俗習慣、居住環境、經濟基礎等文化現象。

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