1樓：禾木由
弗拉基米爾·納博科夫著長篇**《洛麗塔》。
人有三樣東西是無法挽留的，時間，生命和愛，你想挽留卻漸行漸遠。人有三樣東西是不該回憶的，災難，死亡和愛，你想回憶卻苦不堪言。
2樓：天上飛
出自：俄裔美國作家弗拉基米爾·納博科夫創作的長篇**《洛麗塔》。
《洛麗塔》敘述了一箇中年男子與一個未成年少女的戀愛故事。一位對初戀情人戀戀不捨的知識分子，成年後依舊鐘情於年幼的少女，視她們為純潔的小仙女。
他在認識了十二歲的少女洛麗塔之後為之傾倒，不惜取得洛麗塔繼父的身份以和她共處。在這貌似具有濃郁不道德扭轉氛圍的情節背後，隱藏的卻是主人公一顆善良的心。最終，他為這段情背上了**的之名。
3樓：匿名使用者
陳曉卿：人有三樣東西是無法隱瞞的：咳嗽、貧窮和愛，你想隱瞞卻欲蓋彌彰；人有三樣東西是不該揮霍的:
身體、金錢和愛，你想揮霍卻得不償失；人有三樣東西是無法挽留的：生命,時間和愛，你想挽留卻漸行漸遠；人有三樣東西是不該回憶的：災難、死亡和愛，你想回憶卻苦不堪言。
4樓：匿名使用者
出自長篇**《lolita》
這句話的出處是**？世界上有三樣東西隱藏不了，咳嗽，愛情，和貧窮。
5樓：司馬千柳周映
1。猶太人說過
世界上有三種東西人控制不了：貧窮、咳嗽還有愛情.
2.陳曉卿：人有三樣東西是無法隱瞞的：
咳嗽、貧窮和愛，你想隱瞞卻欲蓋彌彰；人有三樣東西是不該揮霍的:身體、金錢和愛，你想揮霍卻得不償失；人有三樣東西是無法挽留的：生命,時間和愛，你想挽留卻漸行漸遠；人有三樣東西是不該回憶的：
災難、死亡和愛，你想回憶卻苦不堪言。
3.韓國電影《觸不到的戀人》
望採納~~
6樓：噠噠噠吼
人有三樣東西是無法隱瞞的，咳嗽，窮困和愛，你想隱瞞越欲蓋彌彰。
人有三樣東西是不該揮霍的，身體，金錢和愛，你想揮霍卻得不償失。
人有三樣東西是無法挽留的，時間，生命和愛，你想挽留卻漸行漸遠。
人有三樣東西是不該回憶的，災難，死亡和愛，你想回憶卻苦不堪言。
——《洛麗塔》
7樓：匿名使用者
弗拉基米爾·納博科夫的**[洛麗塔]
8樓：鵬程科技
出於安利廣告
先父遺傳到底是真是假？我是沒談過戀愛的清白女性，會把第一次留到婚後，但是害怕以後離婚，因為總感覺
9樓：長期需要
先父遺傳客觀存在，只是不利於現代女性或存在一定社會導向引發爭端才會被刻意蓋棺定論為虛假，然後被封閉詞條。只能說國家不希望因為這個客觀存在的事實影響已婚夫妻和未婚非**婚嫁而已。處男找**才合適，留在婚後就對了，男人真愛你也不會婚前要了你，因為愛你，在一切不確定前不希望你因他在以後受到任何傷害。
如果一個男人婚前無論自己憋的如何難受都執意不過線那麼請珍惜，因為他也在用生命在珍惜你。
10樓：點點在心
遺傳存在，但是不絕對，也有遺傳後天改變的，對於婚姻和未來，誰都無法預見，因此只要努力去做就可以了，很多事你認為有把握的事，結果事與願違，有的你沒看好的事情，結果卻是意外，不要顧慮太多，人生沒有完全規劃好，而又按照自己意願完全現實的事情，某事在人'成事在天。
11樓：達芬奇的番茄
這是俄羅斯教育部**：http://www.ed.gov.ru/
這是諾貝爾官網：http://www.nobelprize.org/
12樓：子衿南歸雁
不必害怕，勇敢去愛，如果有一天真的離婚了，那也不必糾結，緣分這東西，不是誰都能控制的，命運就是有時候你怕什麼他就來什麼
13樓：匿名使用者
這是有些自卑的吧
其實兩個人走到一起，成為夫妻，是因為愛，可能也是因為緣分。不管你是不是優秀，當你老公不願意和你在一起了，就會找出你身上很多的缺點，畢竟人無完人的呀，所以如果你可以找到一個願意和你在一起的人。就需要好好的去經營你們的婚姻就可以了
14樓：韋崇科
不要杞人憂天。做自己該做的。
15樓：背上揹包走起
如果自己不自信的話就算是**也改變不了什麼，過得是否幸福跟你是否**真的沒多大關係，現在社會已經很開放了，正常的男人都不會特別在意這個問題的，兩個人在一起是否有共同話題跟共同目標比是否是**來得更加實際
16樓：賭神
找個好男人，你珍惜他，就絕對不會離婚的
17樓：楊聰摩羯
說明你很少去外面，自信是從外面建立的！
18樓：兔子浪不浪
看個人吧，這個不好說
19樓：李
這是謠言，骨髓移植都如此艱難，人體怎麼會容留這些呢？多讀讀書吧！
如果相愛只是為了有一個「基因純潔」的孩子，那實在是一種悲哀。
憑良心講，女性在這種關係上的不利地位，不是性別歧視的理由，也不是使非**成為比非處男不堪的存在的理由。她們有血有肉有感情，有思想，和男性一樣有需求，她們在經歷在成長，每一刻都是一個全新的生命體。真正的愛中，愛的是由無數經歷成長起來的人，不是基因！
作為女性，自重沒錯，但是更希望你能夠自信，一個對女性這些經歷不滿意的人不值得去愛，經歷一些事情以後，我特別的提醒你：姑娘，首先一定要分辨清楚一些人愛的是你」清白的歷史「，還是一個有思想有靈魂的個體；愛的是一層膜，還是一個人。只要是真心，處也好、非處也好，都沒什麼所謂的偏心和偏見。
試問擇偶時，你是否會非常介意對方是否是處男？
對待男性，皆知」英雄不問出處「，為什麼到女性這裡就變了呢？沒有歷史，何來相遇相愛時的兩個人？女性的價值又怎麼會在於所謂」守身「？
真情最難得，請將自己和對方放在平等的位置上
。未來很長，請足夠自重、自信。
20樓：貓貓貓
目前理論是科學無法證實，科學無法證實不代表沒有。科學還不能證明中醫有效呢，你吃中藥嗎，中藥有效嗎？無論能不能證實，事實確實存在。順帶一提，美國佬說中醫也是偽科學
想學唱歌，怎麼練嗓子？
21樓：末你要
一、打好開嗓基礎：
（1）首先開嗓。把肺裡的氣全部撥出去，要呼的乾淨，然後，並住呼吸，把手按在小腹，也就是常說的單田 用力使單田鼓起，手要反作用在單田上，要用力， 在鼓起的時候要漸漸用力，不要一下鼓起來 ，從開始用力到用力到極限，大約用五秒鐘時間 ，然後到最強的時候，持續五秒鐘， 最後，漸漸放鬆，也不要一下放鬆，整個過程，注意不要呼吸。
（2）然後開腔。所謂開腔就是大喊，或是象學聲樂那種吊嗓子，也就是從低音到高音……升降調……只有開腔後，嗓子才能達到比較好的狀態，否則有時會有種唱不開的感覺 ；
（3）巧用嗓子。嗓子用的巧妙，甚至可以模仿n多人的聲音，就像吳克群那種。不過說實話，也許現場版就沒那麼特象，因為每個人的嗓子鬥會有多少限制，並不能達到完全和別人一樣的音調；
（4）練肺活量。多游泳，多跑步！多看一些**錄影帶，看一下其他歌手唱歌時的口型，多模仿！
多唱，多練， 最好找一個專業的老師，指導一下，才不會誤入歧途，不會把聲帶損害，要注意唱歌時不要多用自己的聲帶，要讓自己的聲音傳的遠而穩，注意運用氣息，否則會使聲帶生繭 。
二、掌握唱歌技能：
（1）唱歌的姿勢 。正確的唱歌姿勢，不僅是歌唱者良好的心態的表現，而且還關係到氣息的運用，共鳴的調節以及歌唱的效果，在訓練時，應讓學生養成良好的演唱習慣，做到兩眼平視有神，下頜內收，頸直不緊張，脊柱挺直，小腹微收，腰部穩定；
（2）唱歌中的呼吸： 首先是吸氣，在做呼吸練習時，先做好正確的演唱姿勢，保持腰挺直，胸肩鬆寬，頭自如，眼望遠處，從內心到面的表情都充滿情意，然後，「痛快地嘆一口氣」使胸部放鬆，吸氣時，口腔稍開啟，硬軟顎提起，並與提眉動作配合，很興奮地以後腰為主，將腰圍向外鬆張，讓氣自然地，流暢地「流進」使腰、後背都有「氣感」，胸部也就自然有了寬闊的感覺，比如用「打呵欠」去感覺以上動作。
三、發聲練習：
（1）做獲得氣息支點的練習，體會吸與聲的配合，利用科學的哼唱方法，體會並調節自己的歌唱共鳴；
（2）學會張開嘴巴唱歌，上下齒鬆開，有下巴鬆鬆的「掉下來的感覺」舌尖鬆鬆地抵下牙；
（3）唱八度音程時，從低到高，母音不斷裂連起來唱，口咽腔同時從小到大張開；
（4）氣息通暢的配合，發出圓潤通暢自如的聲音。
四、咬字、吐字準確、清晰 ：
（1）發音練習的目的，歸根到底是為了更完善地演唱歌曲，所以必須要注意咬字、吐字的清晰，正確地掌握語言的回聲，明確漢字語言的結構規律，將歌曲曲調與咬字吐字結合起來練習；
（2）練唱時，將每個字按照出聲引長歸韻的咬字方法，先念幾遍，再結合發聲練習，以字帶聲，力求做到字正腔圓，聲情並茂，演唱時發母音的著力點，應儘量接近聲區的集中點，使三個聲區的共鳴得到銜接和靈活調整；
（3）我們唱好歌曲，不能只講聲音，不講感情，反之也不行，我們應對歌曲的思想內容、表現手法以及詞曲作者、歌曲的時代背景，有個全面的瞭解和分析，再進行適當的處理，把歌曲的藝術形象準確完整地再現出來，達到以情帶聲，聲情並茂。
五 、怎樣唱高音：
（1）人類歌唱本能。 你聽過雨夜盲女的哀曲吧？也聽過快樂的男女山歌對唱吧？
這些人從未受過聲樂訓練，全他們的歌聲也同樣令你感動，因為他們完全發揮了自然的歌唱本能。我在前面所談的關於呼吸、發聲、共鳴、高音的問題，一切都逃不出自然的條件，連帶著一切物理條件，都是根據自然而產生的。遺憾的是，我們卻往往摒棄這種自然的條件，而去苦苦地找尋一些「捷徑」、「祕訣」，那是很可悲哀的事；
（2）先喊出高音來。 我們做任何一種運動，比如推鉛球，一定要先有舉得起鉛球的力量。練武術的人為了增加手腳的力量，先練挑水，手腳有了力量後，才可以在舞大刀時不至於脫手飛了出去。
我們的聲帶，要能夠抵抗下面送上來的高壓，才能發音。
六、呼吸及姿勢 ：
（1）我們如果也有機會碰見一件十分令人吃驚的事而失聲尖叫，我們一定要記住那個喊叫的姿勢，再拿來唱高音，那就對了。
（2）唱高音不同於唱低音，是將氣壓成一條細線，衝擊聲帶。當橫膈膜的力量已經用到頂點，而無法加壓時，就須用腰力。前面講過，肺葉比肺尖大，也即是下面比上面大，上面的肺尖被肋骨向外擴張。
用腰力，是先用手叉腰（這時不必注意腹肌，在吸氣時它會自然地起作用的），把氣吸到腰的四周，感覺到前後腰部膨脹起來，然後把氣閉進來（張大口，見圖七），用力把腰及肋骨向裡一收，胸部向上一挺，你會感覺到壓力壓住了上顎，這就是用腰力的方法；
（3）前面講過，f2--#g2我們用腹肌的收縮來增加壓力，到了a2就用腰力，到降b2時，因為只需要少量的氣（但是要用高壓力的氣），只要將上脣照打呵欠的樣子張開就行了，要露出少許上面的牙齒，舌尖平放在下面的牙齒上，就能唱出降b2來了。由降b2以上，到highc以上的音，方法與降b2是一樣的。
七、close及掩蓋：
（1）從前學唱歌的時候，當唱到高音，就要close！當時真是「如入五里霧中」。而這個字，中國至今也還有人在用。
由於對close的真正含義搞不清，不知道害了多少男高音，也糟蹋了許多好的聲音；
（2）我對close的見解是：關閉下面的共鳴箱，而開啟上面的共鳴箱。我們唱高音時需要頭腔共鳴，那就得提高軟蓋。
我們開上脣，目的是提高軟蓋，同時還要用腰力來頂開軟蓋。至於今天國內有用「掩蓋」這個名詞，我認為比較好，它的意思是高音不可太白，要多少有點掩蓋，就好象上面有一隻碗，覆蓋著高音一樣。
八、越高越容易：
（1）當我們練到降b2時，應該說已經突破了高音的困難，可以很容易地唱到b2、c3、＃c3、d3了，因為唱這幾個音的方法與唱降b2的方法並無居的分別；
（2）唱降b2時喉嚨已開得比較小了，因為嘴越是張大喉嚨越小，所以，不用害怕更高的音，所需要的是急速的氣來支援高音，而急速的氣，是靠平時的刻苦的氣息練習得來的。
九、支點與對抗：
（1）如用雙手舉起一副石擔，我們的腳是向下踩的，土地是起向上托起的作用；我們的手向上推，而石擔又是向下壓。於是，這裡就有四個方向的力，腳和地面產生了一種對抗，手和石擔又產生了對抗。我們人的身體等於氣柱，小腹和聲帶是氣息的兩個支點；
（2）唱歌時，氣息不停地向外流出，氣柱越來越短，同時，小腹也向內收進來，幫助壓迫肺中的氣產一定的流量撥出。在這樣的情況下，怎麼可能把「支點」老是放在一個固定的地方，而不隨著氣息的運用向上移動呢？但我們不可忘記，雖然「支點」隨著氣息的撥出不斷地向上移，還是要保持住那向下壓的力量。
試想，我們如果要拿到高處的東西，伸長了手仍拿不到時，那麼就要在腳下墊一個箱子，如果還是拿不著，只能再加一個箱子；
（3）我們再看看前面所述的打氣筒原理，活塞柄不斷向上推，活塞也隨之漸漸地上去以保持筒身的壓力，氣息則從筒口噴出。如果將氣筒打氣比作人體的歌唱活動，即是說，橫膈膜和聲帶的距離越來越短，所以支點也逐漸改變位置，怎麼可能老停在固定的地方不動呢？
十、用工具來測驗 ：
（1）用一塊木板，長度比我們的肩寬一些，寬度比我們的鞋子長度稍寬四角打一個洞，用兩根繩子穿過洞，繩子的長度與我們垂下的手指處相齊（參閱圖八）。我們站在木板上，吸一口氣，然後將氣閉住，張大口用力拉繩子，就可以感覺到什麼叫對抗了。這時，我們的腳增加了與地面的對抗，同時也了體內的氣息與聲帶的對抗，這樣高音更容易出來。
（2）我們還可用可口可樂的空鋁筒（空啤酒筒），剪成象郵票大小的鋁片，將兩片鋁片合起來（用手將鋁片弄得稍彎曲一些），於是合起來的鋁片當中就有一個縫。再在鋁片的一頭夾上一片舊綢布（可疊成三根火柴那樣寬），然後用鐵絲將鋁片綁起來，就成為一個哨子。你試吹一個低音，再吹一個高音，從這一比較中就可以感覺到唱高音的氣息和姿勢了 。
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