90年代中國文學的基本特徵,90年代中國文學述評

2021-05-05 03:08:26 字數 1691 閱讀 4469

1樓:貝吉塔從不傲嬌

1.無主潮、無定向、無共名,幾種文學走向同時並存,表現出多元的價值取向

2.流行性的現代文學讀物大量興起

3.創作主體的知識分子精神受到商品經濟衝擊,即人文精神的失落,(經濟地位的邊緣化傾向等)創作轉向商業化傾向

2樓:④呺

建議看一下餘華的《在細雨中呼喊》。

90年代中國文學述評

3樓:匿名使用者

不可否認,如果沒有西方現代思潮的影響,20世紀的中國文學,將是另外一個模樣,新時期的文學,也將面目全非。西方現代思潮對中國文學,尤其對當代文學的影響與滲透是全方位、多層次、無處不在的。

20世紀初,隨著中國社會由傳統向現代的轉型,由傳統文化孕育、發展起來的傳統文學,已不能滿足和適應新型社會人們在精神、情緒和感覺方面的需求,走向衰亡。時代要求中國的文學求新、求變。在這種大背景下,各種西方現代思潮挾其經濟、政治、科技方面的威勢,大舉進入中國,中國的傳統文學在這些思潮的衝擊下不堪一擊、迅速解體,新一代作家們在胡塞爾、海德格爾、尼采、叔本華、克爾凱郭爾、弗洛伊德等人思想的影響下,掀起了聲勢浩大的新文**動。

20世紀的中國文學以此為起點,開始由封閉向開放,由本土面向世界。這一時期的作家的作品,無不受到西方現代思潮的影響:魯迅的《吶喊》在現實主義基本精神與手法之外,汲取了象徵主義、浪漫主義等多種手法,奠定了中國現代**的基本品格;郭沫若的《女神》受到泰戈爾、歌德、惠特曼、雪萊等人的多元影響,形成了浪漫主義的風貌;冰心、周作人的散文,也是在西方散文作家的影響下形成了自己的風格……到了30年代,受弗羅伊德主義及西方現代主義文藝思潮的影響,中國還出現了以劉吶鷗、穆時英等為代表的新感覺派**。

不過,這一時期西方現代思潮對中國文學的思想是有限的,它主要作用於中國文學的形式,而沒有深入中國文學的骨髓,未能真正地影響到中國文學的精神。中國作家對西方現代思潮的學習,也僅停留在表層上,沒能深入到西方文化思潮的深處。

九十年代文學思潮(**、散文、詩歌)各大文學的特徵

4樓:車草子

親~我也考啊~你是13號考不?我這有詩歌的90年代詩歌的基本特徵:

進入九十年代後,詩潮逐漸為主要以「個人寫作」為特點的傾向所代替。

一方面,90年代詩歌告別以運動為主要特徵的階段,從國家的敘事回到詩歌的本位上來,恢復對詩歌個體創造性應有的尊重和認同,在此基礎上,推動詩的題材、形式、語言的自覺探索和多元美學取向。

5樓:百度使用者

魯迅的**集《吶喊》《彷徨》散文集《朝花夕拾》

20世紀90年代,中國文學走進生活的主要表現是什麼?

6樓:中地數媒

從20世紀50~80年代,巨集大敘事在中國文學中是作家至高無上的追求。文學文字中充滿「時代」、「歷史」、「階級」、「未來」等龐大的話語,顯示著作家的聖潔情結。

20世紀90年代的文學截然不同,很多作家將立足點悄悄移動到個人體驗上,以平視的角度,敘述普通人「一地雞毛」式的甜酸苦辣。連軍旅文學這個「紅旗半卷出轅門」的慷慨之地,也空前地「向內轉」,《醉太平》、《突出重圍》等大量作品濃墨書寫軍人們的兒女情長。這一轉變,也使女性文學蜂擁而出。

以往在巨集大敘事的框架裡,女性作家溫情脈脈的個人化的想象沒有合適的地位。20世紀90年代的日常敘事語境,頓時開啟了女性寫作的所羅門之瓶,色彩斑駁的女性「私語」、「密語」飛流直下,令人歎為觀止。

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