1樓：悅
因為那是不得已為之的，因為男人的臉面比女人重要。
2樓：
因為他更愛自己的臉面，他覺得有辱家門的人是不應該活著的。其實他愛的只有自己。
3樓：18個褶的裙襬
因為在古代家族和個人的利益是高於一切的，包括愛情。
《知否知否應是綠肥紅瘦》盛家4個女婿的結局：樑晗落魄，文炎敬逆襲，這部劇到底如何？
4樓：桑落扶搖
《知否知否應是綠肥紅瘦》這部劇的主題和目的應該是達成以小見大、以個人際遇、興衰榮辱來展示當時社會的現實，想達成諸如《紅樓夢》、《金粉世家》、《京華煙雲》的效果，可惜的是，無論是原著還是電視的導演、編劇都沒有達成此中目標。這部劇還是古偶風居多，但比純古偶可怕恰恰是半古偶，這部劇就是這樣。
什麼叫半古偶呢？這部劇從服道化和劇中禮儀臺詞看起來，似乎頗有正劇風範兒，但仔細看來卻經不起推敲。臺詞上看起來很有古風，其實相當的半文半白，而且暴漏了很多缺陷。
首先最簡單的敬稱、謙稱上就有明顯的錯誤，比如自己怎能說「款待不周」對方怎麼能說別人「您的小女」；其次，臺詞還有很多現代的網路用語，前幾集當中就出現了「叫不醒一個裝睡的人」，而「禮多人不怪」雖然是清代就有的話，但是宋代也說不出來吧？；最後，人物語言沒有個性化，聽起來大家說話都差不多。
當然臺詞是區域性問題，劇情整體的問題也很大。首先在節奏上劇情實在是太過緩慢了，我調了1.5倍速看劇，根本毫無障礙，甚至還需要快進。
其次，節奏把控不好，重場戲寫的不夠，過場戲又太多，導致看起來沒有跌宕起伏之感，反倒是有些流水賬平鋪直敘之感。雖然是為了強調一步步地成長，但是電視劇不是**，不可能真的娓娓道來。該有的劇情高點必須要有。
人設上，這部劇在人設和故事上有新的設定，比如過往的劇中強硬的一般是正室，而這裡卻是妾室。但是，為了給女主設定足夠多的苦難，把反派寫成賤人、正室夫人胸無點墨一點就炸、父親偏心至極，這樣的劇情真的不好看。感覺劇情全靠反派和弱智推動，觀眾看的既沒有感受到爽劇的爽點，也沒有正劇的痛點。
劇中男主人設也是比較新鮮的，之前居然就有了外室和孩子，這簡直是偶像劇男主大忌，還有男主的父親女主的父親看起來似乎都很有正統的古人範兒。似乎除了男二號，劇中男的就沒有現代觀眾眼中的好人了，全劇的男性歸結起來，都是又瞎又弱智，全都沒有鑑婊能力，這樣看起來並不好看。雖然根據主角光環和小時候出場的風采，我們都知道後面是一定要給他洗白的，問題是，前面也並沒有寫好。
而且男主留下外室以後和女主的宅鬥戲份很明顯和前面女主家裡的戲份看起來重複，因此，這部劇雖然說是新鮮的宅鬥劇情，可其實還是宮斗的衍生，沒有什麼新鮮的。
說些小細節的失誤，前期出場人物眾多人物關係比較亂，卻沒有人物出場介紹，令人驚訝的是，經過了彈幕八集吐槽，居然到了第九集開始了出場人物介紹……這不知道是前八集沒做還是製作方聽到觀眾心聲所以改進了？可惜，實在來的太晚了。
當然，全劇也是有很多優點，有的戲還是比較有看點，細節做的比較多到位，比如盛父初入朝堂那場戲的細節就做的不錯，很明顯地體現出了他的性格。因此，這部戲整體上來看是中上，製作劇情也還可以的古偶劇，但是槽點確實還是挺多的。
5樓：怪味小娛姬
其實原著劇情還是不錯的，改劇之後在劇情方面相當的弱化了宅鬥部分，就目前播出來看出彩情節較少，槽點頗多，我給你數來。
第一，盛明蘭和顧二叔之間的結合從無可奈何變成了天地姻緣。這真的是我非常非常不能忍受的！小六和小公爺在彼此年華最美好的時候初心萌動，為了心愛之人的性命，這二人終究是沒能走到一起。
所有的小甜蜜，小激動，不捨無奈和絕望，都給他們倆最終的悲劇結尾鋪墊了許多感人和厚重的色彩。而明蘭和二叔之間無可奈何的結合，開始看像是個悲劇，可是在明蘭用心的經營之下，最終二人得以白頭偕老，是明蘭靠自己的努力為自己在侯府贏得了尊重，也贏得了夫君的信任與愛慕，突出明蘭在封建制度下宅院內鬥活出自己的精彩，才是整個劇情的核心。
雖然現在的劇情走向也是這樣走，但是在第一集的時候，就安排了顧廷燁和小六認識，那麼一個小孩子和一個翩翩少年郎，經歷打賭，幫病重的小六母親找大夫，還有最後的是什麼鬼？二人上回到東京的船時，安排了小六送一副畫？貌似有點像衛小娘的那幅啊！
幾種場面，真的是很像命中註定的姻緣一說啊！這就走了以前很多的老套路啊，從小的天地姻緣，長大後兜兜轉轉，最後還是走到了一起，這樣把小公爺和明蘭的這段情放在哪兒啊？一下子明蘭的少女情懷和這段初戀就像是無用功，失去了它本身的意義。
所以真的很想吐槽。
第二，這是一部女主宅斗升職記啊！！不是封建大家日常生活記錄記好嗎？現在放到了十六集，宅鬥什麼的真是弱爆了好嘛！
在小六沒有成家之前，盛家內部的宅鬥才是重點啊喂，突出小六是怎麼隱忍藏拙活在那個宅斗的環境之下才是重點啊喂！可是盛家的大娘子和林小娘戰鬥力是真不行，目前來看就小公爺他媽和秦氏小娘子看起來是認真斗的。
小六那幾個姐妹真是讓人大失所望，這種人也配參加宅鬥成為主角嗎？去演演小姑娘的拌嘴劇好了。每天就是五妹妹或者四妹妹故意挑釁，為的都是一些雞毛蒜皮的小事，當然也不是說宅鬥劇就一定要多麼狠毒，但是他們倆真的沒啥心計，所以也沒啥讓人覺得很出彩。
至於林小娘，哭的功夫確實很厲害，可是個人感覺她應該更有手腕一些，而不是單純的靠哭和媚。可能也是因為這個原因，在明蘭成親之前，盛家的部分宅斗真的不怎麼樣，也沒有感覺出來明蘭那個處境的艱難，反而讓我有這樣一種錯覺，憑明蘭的機智，稍微換一下思路，明明可以將兩個姐姐控制於股掌之間的，可是卻強給她凹難過處境。真心尷尬。
第三，說話方式調調。病句什麼的都不用說了，微博熱搜都有姓名了。一開始因為是正午的劇，所以抱了很大的期待，劇播出之後從質感和演員上來看，確實也是不錯的，演員臺詞功底，場景佈置，服化等等方面都讓人挑不出大毛病。
總體來看也不算對不起正午的招牌，但是真的沒有人覺得，這部劇的調調真的很像《新紅樓夢》嗎？第一集出來，咬文嚼字的臺詞，稱呼，場景，真的都很像啊！雖然我個人對新紅樓沒有什麼意見，但是人總會有一種先入為主的觀念，太過相似的畫風容易讓人誤解，抄襲談不上，但也隱隱失去了自己的風格。
其他的方面，剪輯也是個問題，有的地方真的是剪的很亂，邏輯上都不通。
當然了，目前才播出不到1/4，我說了這幾個問題但也還不至於對這個劇全盤否定。總的來說還是比較看好這個劇，希望他後面的劇情能夠有所改觀。
6樓：令狐怕光
《知否》的槽點有很多，比如開頭居然沒有介紹背景，後面再到打字幕，還有人物塑造的問題等等。
眾所周知，國產劇尤其是古裝劇，2023年前就不提了。香港武俠劇時代，中國內地古典歷史劇時代，都是國產古裝劇的巔峰。
但在2023年左右，由於正的《宮鎖心玉》，《宮鎖連城》等代表的宮系列，再到《活佛濟公》系列，《隋唐英雄傳》系列等等，還有仙俠劇的《古劍奇譚》，大女主劇《武媚娘傳奇》，《錦繡未央》等等。
中國古裝劇審美模式，全面進入了摳圖，阿寶色，妝容浮誇，服化道豔麗的審美模式。外在的都是如此，遑論什麼中國傳統文化。
這個趨勢，直到2023年正午陽光的《琅琊榜》過後，再到2023年的《九州海上牧雲記》過後，中國古裝劇的審美模式，才由群魔亂舞，逐漸撥亂反正。
但與成熟的英美古裝劇相比，先不提在製作水平上，與英美劇古裝的寫實樸實，低調奢華相比，還有著較遠的差距。再談到英美古裝劇，那些古裝劇模式，再到歷史內涵一類，國產古裝劇差距就更遠了。
不少中國觀眾非常愛借用成熟的英美劇，用來吐槽國產古裝劇方方面面，但最終呈現了很多有趣的方式。
比如，《將夜》開播的時候，伯光曾經寫過一個《將夜》優缺點分析的系列貼。那叫一個鞭辟入裡，入骨三分，結果因為寫得太深入，反而沒什麼人看。寫到後面伯光實在挺不住，最後的結尾實在不敢寫了。
《將夜》和不少國產古裝劇最大幾個缺點，演員配音和表演，改編原著等等，其實都是小問題了。那些與英美古裝劇相比明顯。，乎都會出現的大問題，大概有幾個。
1，英美古裝劇的開場，不管背景和世界觀有多少的複雜，基本不會有旁白介紹年代，介紹世界觀的開場模式。
中國古裝劇基本都會有，2023年國產劇舉例，《扶搖》有，《天盛長歌》有，拍爛的《武動乾坤》，《鬥破蒼穹》，那些古裝歷史劇，大女主瑪麗蘇劇同樣都有。
已經結束的《將夜》非但有，片方擔心觀眾看不懂，還貼心的在第1集之前，單獨播出一個介紹世界觀，背景設定的序章喲。
說到這個，伯光甚至隨口都能編一段：多少多少年前，什麼反派出現，造成世間生靈塗炭。某群人憑藉千辛萬苦，最終將反派封印。
過了多少年，人們已經逐漸淡忘，這些門派的後人，因為誰的降臨，揭開了塵封多年的往事，從此開啟了一個可歌可泣的故事。
反正帶神話和仙俠題材的，上面這一段基本都通用。歷史題材的，就換成哪個朝代，哪個年號，正所謂萬變不離其宗。
最扯的一點在於，伯光覺得是很多時候，旁白都是一個人。那個有些磁性的男聲，應該都是一位配音老師配的。
正午陽光的《知否》開播前，伯光以為也會有這一點，沒想到最終避免了。劇中是用年號，再到城市東京和汴京的名字，再到服飾的禮儀細節，展示故事所發生的年代背景。
2，英美古裝劇，不管人物角色數量有多少，管你觀眾弄不弄得清楚。絕對不會在角色出場的時候，旁邊會有字幕介紹人物的背景身份。
國產古裝劇則不然，製片方非常擔心觀眾弄不清楚角色太多，「貼心」的為中國觀眾打出角色名字，背景身份。《扶搖》有，《天盛長歌》有，《將夜》有，甚至是都市警匪網劇《悍城》都有。
說到這一點，《知否》這部劇，成為了一個因為市場反應，從而變化得最為典型的例子。本劇最開始人物出場，電視臺是沒有打字幕介紹角色名字身份背景的。
《知否》播出幾集過後，市場上有大量觀眾的表示十分臉盲，因為人物角色太多，根本分不清楚到底誰是誰的，看得非常的混亂。網上的首張圖，什麼原著黨劇透有啥用，我又不上網，我不管——我不管——
由於民間的呼聲實在是太高，湖南電視臺收到這麼大的民意過後，在《知否》後面播出的劇集，不管是新老角色出場，每次都善解人意反覆的打上了角色的名字和背景介紹了呢。
3、英美劇，大多數是季播的播出模式，照理播到後面幾季的劇，都已經過了好幾年。但管你觀眾記不記得，基本不會有什麼閃回，回憶等情節。
國產劇則對觀眾則非常的貼心，劇集在播出的過程當中。但凡重要的故事劇情轉折，角色要做一點較大的心理活動，或者什麼重要決定。馬上會閃回，或者回憶，提示觀眾原來是這麼一回事喲。
這是國產劇和英美成熟劇集，最大不同的幾個地方。
其中當然有國產劇工業手法，不如英美發達國家先進成熟的問題，比如剪輯和節奏等問題。也有國產劇因為賺錢的模式，與英美劇不同，利用閃回回憶，半拖節奏半注水的模式。
但《知否知否》和不少國產劇的例子還是能夠證明，什麼樣的人民，有什麼樣的國家。什麼樣的觀眾，有什麼樣的影視產業。
伯光可沒有半點諷刺的意思，中國人數擁有14億之巨，年齡階層，群體組成非常的複雜。英劇迷，美劇迷，日劇迷，韓劇迷等等，感覺在網上能夠戰天滅地，拯救中國文化於水火之中。
但放到現實中國人民的大熔爐當中，不過其中很小一部分。
《知否》和其它國產劇，上面這三種缺點或固定的模式，明顯是當前大眾都能接受的一個比較平衡的模式
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