1樓：座標北偏東
沒有任何變化，光圈和焦距只與鏡頭本身有關，與機身沒什麼關係。但是由於鏡頭的邊緣光線入射角度問題，虛化效果也會有較大變化，所以有人說是光圈變了，其實沒變，只是像場被擷取了。
2樓：北京老周
光圈值不變，焦距增加1.5-1.6倍。但是沒有這麼用的。
中畫幅鏡頭轉接到135相機上焦距有何變化
3樓：
焦距本身沒有變化，是鏡頭屬性，但是要注意，如果以35mm底片為標準的話，中畫幅和aps都是由轉換系數的。
50mm在35mm底片或者全畫幅單反上是標頭在中畫幅上就是廣角
在aps上就是中長焦
具體等效焦距是多少，就要看轉換系數了。
4樓：尼粉
焦距上一點變化也沒有。120鏡頭和135鏡頭用在aps-c畫幅距轉換系數都是1.5~1.
6倍，用在135機身上就只用了120鏡頭中心部份的成像。120和135鏡頭成像大小完全相同，區別是120鏡頭的成像區域更大，素質自然更佳。
5樓：匿名使用者
焦距永遠是不會變的，什麼「等效焦距」那都是扯蛋的。
鏡頭轉接以後，是像場發生了變化。
6樓：匿名使用者
焦距永遠不會變，焦距永遠都是鏡頭的屬性，和機身無關。
哪些中畫幅的相機可以轉接哈蘇的鏡頭
7樓：新手八十八號
中幅是個籠統的稱呼，尺寸從33*44到6*17不等，據我所知哈蘇鏡頭只能接類似徠卡s賓得645這類數碼機和少部分膠片機器。至於騎士林哈夫這類寬幅機器是用不了的。
aps-c單反接中畫幅鏡頭，實際焦距怎麼換算？貼上黨自重！
8樓：647分
無論是什麼鏡頭，上邊標的都是物理焦距。
通常我們所說等效焦距只是統一以135畫幅為標準而已。所以這個鏡頭在70d上等效135畫幅的500*1.6=800mm。
9樓：
鏡頭焦距是按照全畫幅標準換算的吧，所以瑪米亞鏡頭500mm，在中畫幅的實際焦距應該是350mm，在70d上應該就是800mm。不知道對不對，對此研究不深，看高手們如何解釋
為什麼中畫幅的鏡頭光圈都比較小
10樓：
中畫幅成像圈更大，在大光圈的情況下要做好邊緣成像不容易，所以相對而言光圈做的小一些，能在成像和成本上達成平衡。
這個可以比較一下，6x6上標頭80 2.8和135上標頭50 1.8相比，80的景深還要淺一些，虛化效果足夠。而中畫幅的最高快門速度相對而言也不容易做高。
【相機鏡頭】我知道apsc鏡頭轉換系數是1.5，以索尼e16/70 f4為例就是等效24/105，
11樓：匿名使用者
光圈不會變化，仍然是f4。
其實，這個所謂的轉換系數，完全可以理解成畫幅變小之後的裁切。所以其他引數是不變的。
當然了，因為畫幅變小，所以景深也會有一點差異……這個另說吧……
12樓：天津君子蘭
apsc鏡頭轉換系數只是讓人知道和35mm全畫幅相機對比時鏡頭視角變化的數值，和光圈沒關係，拿你說的鏡頭來說，最大光圈還是f4，不會因為一個轉換系數而改變。
誰知到中畫幅相機鏡頭的等效焦距(等效全畫幅)，是什麼計算公式？
13樓：墨汁諾
以富bai士gfx50r為例，43.8mm x 32.9mm為gfx機器du尺寸，對角線
zhi為43.8mm x 43.8mm +32.9mm×32.9㎜=3000.85，開
dao方為54.7800(勾股定義內)。
135全畫幅對角線43.3mm，43.3÷54.
78=0.79043g32-64鏡頭焦距容相當於全畫幅的32×0.79043-64×0.
79043=25.29-50.59，45的鏡頭相當於35.
7435
14樓：新手八十八號
這個要來根據中幅的尺寸而自定，中幅機器尺寸有6*4.5 6*6 6*7 6*9 6*12 6*17 等多種尺寸。以賓得645d為例。
ccd尺寸是44*33mm，對角線55mm，全副的對角線43mm。所以換算比例43/55=0.78。
以此類推。
15樓：郭韓建新
以富士gfx50r為例，43.8mm x 32.9mm為gfx機器尺寸，對角線為43.
8mm x 43.8mm +32.9mm×32.
9㎜=3000.85，開方為54.7800(勾股定
義)。135全畫幅對回角線43.3mm，43.3÷54.78=0.79043
g32-64鏡頭焦距答相當於全畫幅的32×0.79043-64×0.79043=25.29-50.59，45的鏡頭相當於35.7435
16樓：匿名使用者
乘以1.6還是多少~網上一搜就有了~
aps-c畫幅的相機，鏡頭換算係數是什麼概念？
17樓：匿名使用者
因為aps-c畫幅感測器面積比全畫幅小很多，鏡頭用在aps-c相機上畫面只有中間的部分成像，並不是鏡頭傳遞的畫面全部能夠實現在感測器上，所以就出現了焦距轉換系數的問題。
假如一款全幅底片的面積上平均有4個同樣大小的景物，（在某一鏡頭的焦距條件下，如50mm）可是當底片變小了，只能容下一個景物大小的底片時，同樣在50mm焦距的鏡頭條件下，這個小底片，就無形間放大了景物，在**中會得到一個景物。
這就是同樣的鏡頭焦距，當用於不同大小的底片時，他的係數是要變化的。底片越小，放大的效果越明顯。此時的小底片就如同用了一個200mm焦距的鏡頭，（其實他只用了50mm）完成了全幅需要200mm才能完成的拍照任務。
18樓：
aps-c畫幅，感測器面積比全畫幅小很多，全畫幅的鏡頭如果用在aps-c相機上畫面只有中間的部分成像，所以又出現了焦距轉換系數的問題，係數演算法：全畫幅感測器對角線除以aps-c感測器的對角線（尼康是1.5,佳能是1.
6，4/3是2），再用實際焦距乘以轉換系數就是等效焦距。拿尼康為例，比如你的鏡頭實際焦距是12－24，那等效12*1.5－24*1.
5，也就是18－36，用實際焦距再去比較視角。 有個概念要弄清楚，就是等效焦距指的是視角的改變，比如200mm焦距的鏡頭用在aps-c相機上，只是視角相當於300mm的鏡頭，並不是實際焦距變為300mm，成像的大小還是200mm鏡頭的。
當然，數碼化的aps畫幅鏡頭也要轉換等效焦距。
19樓：匿名使用者
數碼單反相機的引數之一，由於數碼單反（全幅單反相機除外）和傳統135相機的感光元件尺寸的不同，在使用相同焦距的鏡頭時，能拍攝的範圍是不一樣的，即視角的差異。要得到相同的視角，數碼單反相機和傳統135相機需使用不同的鏡頭焦距，兩種焦距值相除即鏡頭轉換系數。 舉個例子來說，50mm焦距的鏡頭用在135膠片相機上，其視角大約是46度，而用在aps-c畫幅（感光元件對角線長度是135膠片的2/3）的dslr上（如nikon的d90、d300等），其視角就是大約30度。
而這50mm鏡頭在aps-c的相機上的拍攝視角大概與75mm焦距的鏡頭在的135膠片機的底片上成像的視角相當，都是大約30度，我們可以得到這些相機的鏡頭轉換系數為75/50=1.5。 佳能系轉換系數大約為1.
6 左右。尼康和賓得的轉換系數大約為1.5左右。
4/3系統的如奧林巴斯，柯達，的轉換系數大約為2。如果是全畫幅的單反相機其轉換系數就為1。
20樓：匿名使用者
一般只有全畫幅的鏡頭用到aps-c機子上才會用到換算，因為全畫幅與aps的尺寸不一樣大，多以 才會用到換算 。一般120畫幅的機子，是除以2的。
相機中的全畫幅aps畫幅43畫幅中畫幅都是什
照相機的畫幅就是照相機中感光成像的面積大小，是照相機的重要效能指標。畫幅這個概念，是從膠片相機時代延伸過來的，畫幅就是指膠片的規格，經過長期的努力發展，135相機成為膠片機市場最成熟的品種，進入數碼時代，感光元件 ccd或cmos 達到原來的135相機膠片36x24mm這個尺寸的，叫全畫幅。感測器越...
全畫幅APS畫幅4 3畫幅中畫幅 消費 卡片長
你這裡包含了很多問題，我給你大致分一下 首先，瞭解下畫幅的含義，這是從膠片相機時代引入的概念，畫幅就是指膠片的尺寸，原來的135相機膠片尺寸是24x36mm，所以引用到數碼時代，感光元件 ccd或cmos 相當於這個尺寸的，叫全畫幅。感光元件越大，畫質越好。數碼相機按檔次和畫質依次可分為中畫幅，單反...
為什麼大畫幅相機沒有大孔徑鏡頭，大畫幅相機的優勢，為什麼要使用大畫幅相機全面
彈頭兄，不是什麼時候都可以要用沙氏定律控制景深進行移軸拍攝的。說話應注意口氣，不同意見是可以商榷的。個人感覺risu老弟回答的很具體很明白，反駁的也很有說服力，贊一個！在光圈值相同情況下，一般畫幅越大其景深越淺。如同樣用標頭f5.6拍攝，aps c景深較大，全幅機比它要淺，120的更淺，4x5的幾乎...