1樓：6050滅韓驕刃
在以往的電視節目攝影中，大部分是由一臺機器拍攝，導演和攝影都只由乙個角度來組織形象元素，進行場面排程，這樣做雖然可以使乙個畫面精雕細刻，用光佈局周密嚴謹。但是單機拍攝，每一場景要分割來表演以服從每乙個不同角度，不同景別畫面的需要，演員的表演難以保持連貫流暢的情緒。形成這種工作方法的原因主要是受到技術裝置的依賴等等，長久以來的單機單角度的工作方式形成了一種固定的畫面思維模式和特定的生產流程，以往沿用的一些剪輯的學問、表演的學問和用光的學問，都死根據單機位、單角度的拍攝方式總結出來的。
但是，隨著技術的進步，裝置條件的改善，音響和光線的適應幅度增大，尤其是電視本身的技術特性，給予舊的製作方式以極大衝擊。
電視一開始就以多機拍攝，現場剪輯為特點。如我國電視節目製作的初期，多為播送室內節目、舞臺轉播棚喊、體育現場轉播等，都是多機多角度同時拍攝，經過機現場組接，直接與觀眾見面，這一完善的技術手段無疑地給製作方式帶來革命。這一技術手段而產生的藝術手法的變革，將會給以往的影視製作思維方式以徹肆灶底的衝擊。
多機位拍攝首先要有整體的機位設計，在拍攝內容和景別上要有明確分工，以免漏掉主要的情節內容。導演還可以現場調機，指揮排程攝影機鏈雹野取得理想的畫面，這種電視導演、要真正具有掌握全場節奏的**指揮般的素質，是一種具有魅力的拍攝方式。
2樓：編號
預先有個分工，如果有對講機在拍攝過程中相互交流更好，這個可以借用，內部通話系統根據樓主的狀況就不奢談了。哪個機位的拍特寫，哪個拍中景，哪個拍輪晌孫全景，哪個反拍觀眾，哪個照顧主持人等，都要有個預先分工，不然可能出現相同時候都搶拍乙個特寫，或者大家都拍舞蹈造型等。節目中間都不能停機，至少單個連續的節目中間不能停，這樣後期只需要對一次音訊，也才能夠找到相同的時間不同的鏡頭。
如果可能，最好從調音臺接一路音訊到其中一臺攝像機，以後作為保留的音訊使用。如果不能做到，處於正中的主要負責拍攝全景的機器千萬要做好錄音，因為其它位置的機器和舞臺音箱的角度變化較大，出來的聲音不均勻。後期採集不要使用分謹謹鏡頭採集，一次採集完。
時，同時載入四個機位的**到四條軌道，開啟音軌的波形，找到乙個典型的波形，將四個機位的開始點對齊臘鏈，然後根據的意圖選擇相應**。
3樓：百變小卷卷
多機位的拍攝也只是給活動內容增添光彩而已，多角度、多景別、更自由。模彎所以只要熟練掌握雙機位拍攝技巧，多機位拍攝就很容易掌握了，前面所有的程式都是一樣的，就是架設攝像機的時候有些改變而已，準確的說只是增添了乙個機位。有了三機位的話，你就可以採取中間迅喊一臺主機位，左右各一臺遊機的方式進行拍攝，當然也可以採取雙機位那個策略，主機位和其中的乙個遊機位放在一起，另外一臺就放到一側拍攝，並且可以適當的「」遊走「」。
三機位拍攝基本就是這樣的一套策略，至於四機位和五機位等拍攝，基本也都實畝碼野在這一套架構上發展來的，多增加的鏡頭就可以用來去拍攝不好抓拍的地方，這裡請大家記住的地方就是，不管這次拍攝有多少個機位參與，請一定要架一臺拍全景的主機位，而且要給具有一定經驗的攝像師來掌機。
多機位拍攝我們應該要注意哪些問題？
4樓：猴35684侄抵
多機位也有很多的弊端，首先從攝影角度來說主機位一下其他輔機面臨乙個很尷尬的問題就是角度角度，構圖。如果是小景別畫面這個影響不大，一旦到中景就會出現這些問題。
必須為同品牌攝像機拍攝，否則後期製作會由於色彩還原不同而出現色彩偏差的問題。
必須使各攝像師充分了解各自的拍攝內容，在婚禮現場區分主次關係，防止由於站位問題引起衝突。
多機位拍攝多用於"電視欄目"錄影；"晚會節目"拍攝；"電視情景劇"的拍攝，特點就是多機位同時記錄，通過切換臺進行現場切換。這就是雙機位正反打鏡頭，一般是在對話鏡頭中使用乙個對話鏡頭然後反打乙個反應鏡頭或者平行對話，正反打鏡頭一般都遵循對稱的原則，即景別對稱。可以是過肩正反打也可以是內打，一般國內拍攝的電視劇集和電影都是一部機器拍攝。
我們還要注意拍攝的乙個規則，就是軸線規則，一般是不能跑到對面去拍的，這樣越軸了，讓觀眾摸不著頭腦。越軸一定要"交待"，否則不符合觀賞習慣。所以一般多機位是在同一軸線一側的。
多機位還要多注意穿幫問題，一不小心那就白費力氣。這就是雙機位正反打鏡頭，一般是在對話鏡頭中使用乙個對話鏡頭然後反打乙個反應鏡頭或者平行對話，正反打鏡頭一般都遵循對稱的原則，即景別對稱。可以是過肩正反打也可以是內打，一般國內拍攝的電視劇集和電影都是一部機器拍攝，，拍完一組正打，然後再換個機位拍攝另一組反打鏡頭，演員要最少演繹2遍。
多機位拍攝，不管是雙方攝像師，還是後期製作，都很嚴格，所以也就誕生了現場剪下臺。
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