寄生蟲中景框的作用

1樓：網友

強調了主體，推動了情節的發展。

電影鏡頭（shots）的差異取決於景框能容納多少素材。鏡頭大致可以分為六類：

大遠景：多半是外景，從約400公尺的距離拍攝。在史詩電影最為常見，描述不以某個角色為主的大場面，比如戰爭片，歷史片等等。

遠景：描述最為曖昧不清，一般是觀眾距離正統劇場舞臺的距離。也可以理解為「全景」。

全景：可以容納角色的整個身體。人物在景框中「頂天立地」。

中景：囊括了人物從膝蓋或腰部以上的身形。中景較重功能性，來展現連續運動，對話，或者說明性鏡頭。

常見的中景，有兩人鏡頭，多人在一起的「三人鏡頭」以及「過肩鏡頭」——對話中，乙個人背對鏡頭，乙個人面對鏡頭。

特寫，大特寫：顧名思義，就是集中在很小的物體上。比如人物的臉，是特寫；某乙個五官，就是大特寫。

包括《寄生蟲》在內的每乙個成熟完整的電影，都熟練運用著鏡頭語言，默默掌控節奏。這也是電影和電視劇集，小**最明顯的差距——豐富的鏡頭語言形成的層次感，高階感。大量敘事的中景中，用特寫不言而喻，用遠景對比烘托，觀眾的心理始終跟隨電影的節奏。

2.角度。電影對人和物體的拍攝角度，常常代表了一種態度和氛圍。有時候，雀友能觀察到角度的變化，尤其是陸歲譽細微的變化，感官會完全不一樣。

電影有五種基本鏡頭角度：

鳥瞰：從被攝物的正上方往下拍，顯得無比卑微或無害。也就是為觀眾製造了「上帝視角」。

俯角：主宰感沒有鳥瞰極端，不太能展現速度感，強調沉緩的感覺。被攝物的重要性減小，會被環境掩蓋。

水平：平等視角，不帶主觀色彩，中性的鏡頭，交給觀眾自己去感知判斷。

仰角：增加被攝物的高度，重要性，強調速度感（動作和暴力鏡頭)。渲染莊嚴，恐怖，壓抑氛圍，壓制觀眾，造成觀眾一定壓力和受控制感。

傾斜：動作性的主觀鏡頭，展現緊張，動作或事件的翻轉等。

寄生蟲》開篇窮人家長子應徵英文家教的情早段節，他從一開始編造文憑的侷促，被難以想象財富的震驚，到順風順水欺騙單純女主人變得洋洋自得，主動計上心頭，用另乙個謊言推薦妹妹入駐時，明明是欺騙方佔據主動，可鏡頭卻巧妙將他放在樓梯的下端：

即使是討巧，妄想鳩佔鵲巢；表面上還是人與人的平等平和的對話，女主人也很客氣，但巧借臺階，展現了女主人的居高臨下——撼動不了的決策權和地位。

2樓：優秀如你

寄生蟲中景框的作用對情節發展做出暗示。打鬥場景中景框的密集移動，不僅增加場景氣氛，而且肩負了暗示人物命運的敘事功能。核悔咐畫面剪輯連貫流改純暢，有力地前肆保障了敘事節。

3樓：火逢明

對情節發展做出暗示。

寄生蟲中景框的作用對情節發展做虛搜出暗示。打鬥場景中景框的密集移動，不僅增加場景氣氛，而且拆畢肩負了暗示人物命運的敘事功能。差御歷畫面剪輯連貫流暢，有力地保障了敘事節。