1樓：汝瓷筆洗
古玩行業專業術語，指文物表面由於長時間氧化形成的氧化層。「包漿」其實就是「光澤」，專指古物器物經過長年久月之後，在表面上形成這樣一層自然的光澤。瓷器、木器、玉器、銅器、牙雕、文玩、書畫碑拓等紙絹製品都可以有包漿。謝謝
什麼是紅木包漿
2樓：cj的瓜娃子
包漿，在古玩圈子裡是個使用頻率較多的詞語，俗稱「傳世古」，指金屬表面由於氧化、鏽蝕以及汗液的作用，隨時間的推移自然形成的一層化合物，有黑古銅等多種色澤，使器物有一種自然的陳舊感。可以這麼說，包漿是在時間的磨石上，被歲月的流逝運動慢慢打磨出來的，那層微弱的光面異常含蓄，若不仔細觀察就很難分辨得出來。
像這些本身沒有「油性」的玉器、印石、銅件、硯臺、瓷器等傳世古玩經過長時間的把玩，能產生包漿，那木器傢俱產生包漿的可能性更大。事實上確實如此。
包漿在傢俱行業中，也稱作「皮殼」經長年累月氣候冷熱乾溼不等的條件下，通過空氣氧化而使器物形成一種肉眼可見的表皮，加之幾代人長久使用觸控這層皮殼閃現出一種自然的光澤感，且柔和渾成無一絲做作的感覺。
而仿作傢俱的光澤卻沒有這種自然的包漿。紫檀、黃花梨等一些高檔木材，本身有些油性，年深月久，油質外洩，和空氣中的塵土、人們觸控的汗漬，互相融會成了「包漿」，自然形成的包漿，摸上去沒有絲毫寒氣，反而有溫潤如玉的滑溜感。
包漿的形成，主要還是由人們把玩、擦拭、使用頻繁所引起的，這裡面事件和人物是包漿形成的必不可少的因素。
一些老傢俱上通常都會有包漿。老傢俱是收藏領域中一個不小的門類，它具備收藏、觀賞和實用的三重價值。近幾年，硬木加劇的收藏價值呈逐年上升的趨勢，今後仍將繼續攀升，因此，仿古傢俱的造假方法也是層出不窮。
最常見的造假方法就是將新制的仿古傢俱進行特殊的加工做舊，冒充古傢俱**。
造假者通過在仿古傢俱表面塗抹弱鹼，甚至塗抹染髮劑等方法，達到新傢俱顏色變深的目的，利用一些物理的和化學的方法制造年久腐蝕的假象，甚至將新料與老料混雜在一起拼湊傢俱，達到混淆真假的目的。
偽造包漿是其中一種方法。一般在使用者的手經常撫摸的位置，會出現自然形成的包漿。為了做出包漿，有些作偽者常用漆蠟色作假，甚至用皮鞋油使勁地擦揩。
據一家紅木傢俱廠的老總說，包漿的偽造，其實說白了就是使勁地擦揩，讓一個工人什麼都不幹，就只撫摸打磨這件傢俱，過不了一個月，就形成了所謂的包漿，雖說它也是由空氣中的塵土、人們觸控的汗漬，互相融會而形成的，但這也屬於偽造的。
新仿的包漿一般都不自然，而且有的廠家一不小心在傢俱不常被撫摸的地方也形成了「包漿」，而且新作的包漿有粘澀阻手的感覺，並且又一股怪怪的味道，全然沒有自然形成的包漿那樣溫潤滑溜。
學會看包漿，是識別器物新舊手段之一，這種方法對古傢俱比較明顯有用。
古傢俱因為年代的久遠，傢俱表面與空氣充分接觸而發生氧化，顏色變深，而且表面發亮，這就是包漿；造假者通過頻繁擦拭做出來的假包漿，雖然亮度有了，但氧化程度遠遠不夠，很容易辨認。
對於表面做舊的顏色，只要利用一些工具，於不顯眼處輕輕颳去表層，就能看出表層下新木的顏色來。任何做舊的痕跡都是造作的，缺乏自然性的過渡，只要仔細觀察、認真鑑別，就能夠辨清真偽，避免上當。
打蠟紅木傢俱更有利於形成包漿
中國傢俱協會傳統傢俱專業委員會高階顧問王秀林表示，上蠟能夠加快木材的氧化，容易生成包漿，為紅木傢俱形成一層天然的保護膜，而在包漿形成的同時，傢俱的色澤會慢慢變深，越發具有親近感，令傢俱更加古香古色，而上漆是在傢俱表面加了一層隔膜，無法自然形成包漿。
紅木傢俱一定要捨得使用，經過人體的觸控可以加速生成包漿，讓傢俱表面越發光滑瑩潤。在使用紅木傢俱一個月後，應從裡到外給傢俱打上天然木蠟，然後每一季度用帶蠟的擦巾全面擦拭補蠟，平時可用乾燥的抹布擦拭灰塵，儘量不接觸水及水汽。同時也要注意避免將過燙、過熱的物品放在傢俱表面。
3樓：一梵紅木
紅木包漿又稱「黑漆古」，是古玩行業術語，是指表面由於長時間氧化形成的氧化層。包漿其實就是光澤，是紅木傢俱經過長年久月之後，在表面上形成一層自然的光澤。是在悠悠歲月中因為灰塵、汗水、把玩者手漬的經久摩挲，層層積澱，逐漸形成的表面皮殼。
它滑熟可喜，幽光沉靜，顯露出一種溫存的舊氣。
禪椅包漿是紅木傢俱在長年累月、氣候冷熱乾溼不等的條件下，通過空氣氧化而使器物形成一種肉眼可見的表皮，加之長久使用觸控這層皮殼閃現出一種自然的光澤感。紅木包漿的形成原因是紅木與空氣中的水和氧氣產生氧化，以及人的**與紅木傢俱的摩挲接觸形成。
禪椅包漿的形成和木材的種類有著密不可分的聯絡，不同的紅木品種，形成的包漿感覺是不一樣的。如紫檀、黃花梨等木材，木材本身有油性，年深月久，油質外洩，和空氣中的塵土、人們觸控的汗漬，互相融會形成了包漿。自然形成的包漿，摸上去沒有絲毫的寒氣，反而有溫潤如玉的滑溜感。禪椅
4樓：萬物0皆空
紅木包漿 就是紅木光澤。
「包漿」其實就是「光澤」，專指古物器物經過長年久月之後，在表面上形成這樣一層自然的光澤。不只瓷器、木器、玉器、銅器、牙雕、文玩、書畫碑拓等紙絹製品都有包漿。
5樓：匿名使用者
我最近在南京紅木品鑑中心聽了一場講座，才知道目前網上關於包漿的誤區很多，特別是關於紅木傢俱能產生包漿的問題，有一種誤區是紅木傢俱放久了會自己產生包漿，聽了吳老師的課之後才知道這個概念是錯誤的，紅木要產生包漿一定是傢俱表面經過反覆撫摸後產生的，如果一件傢俱經過反覆使用後能產生包漿是十分好的事情
紅木的包漿會越來越厚嗎？
6樓：綠蓑江上
包漿 ： 古玩行業專業術語，指文物表面由於長時間氧化形成的氧化層。「包漿」回其實就是「光答澤」，專指古物器物經過長年久月之後，在表面上形成這樣一層自然的光澤。
包漿既然承託歲月，年代越久的東西，包漿越厚。
當然不會是「包漿越厚，紅木價錢越高」近幾年，無論在南北兩地，作偽高手都有很多辦法用包漿以假亂真，魚目混珠，其**程度即使高手中的高手，也需時日觀察方能得出正確判斷。反而是乾淨的古傢俱對於高手來說，十分容易判斷，有修有配，一目瞭然。大行家都願意辨識乾淨傢俱，過程簡單而結論準確，原因就在於此。
7樓：朱春陽
不會玩的人是這樣、對於會玩的人、就會內時常去修理、不會看容出一層油泥、包漿越厚，是不是越值錢，不完全是、看材料、看加工，看保養、比方檀香紫檀、產量就少、**又不讓出口、市場又需要、存貨又少、**就會漲起。
8樓：汝瓷筆洗
是的復，隨著傢俱使用時間的延長制，包漿會越bai
來越厚，最終形du成皮殼，但是使用中會有磨損zhi，皮殼不
dao會無限度的增厚，他們實際上是處於皮殼增厚-磨損的一個動態平衡中。包漿越厚，說明使用時間越長，傢俱越老。老紅木傢俱的**包漿只是一個因素。謝謝
9樓：匿名使用者
包漿在bai傢俱行業中，也稱作「du皮殼」經長年累zhi月氣候冷dao
熱乾溼不等的條件下，版通過空氣權氧化而使器物形成一種肉眼可見的表皮，加之幾代人長久使用觸控這層皮殼閃現出一種自然的光澤感，且柔和渾成無一絲做作的感覺。而仿作傢俱的光澤卻沒有這種自然的包漿。紫檀、黃花梨等一些高檔木材，本身有些油性，年深月久，油質外洩，和空氣中的塵土、人們觸控的汗漬，互相融會成了「包漿」，自然形成的包漿，摸上去沒有絲毫寒氣，反而有溫潤如玉的滑溜感。
紅木傢俱的包漿是如何形成的？
10樓：北極星荒島
紅木傢俱包漿的形成，主要還是由人們把玩、擦拭、使用頻繁所引起的，這裡面事件和人物是包漿形成的必不可少的因素。一些老傢俱上通常都會有包漿。
一般在使用者的手經常撫摸的位置，會出現自然形成的包漿。新仿的包漿一般都不自然，而且有的廠家一不小心在傢俱不常被撫摸的地方也形成了包漿，而且新作的包漿有粘澀阻手的感覺，並且又一股怪怪的味道，全然沒有自然形成的包漿那樣溫潤滑溜。
11樓：蕭蕭倝
包漿，在古玩圈子裡是個使用頻率較多的詞語，俗稱「傳世古」，指金屬表面由於氧化、鏽蝕以及汗液的作用，隨時間的推移自然形成的一層化合物，有黑古銅等多種色澤，使器物有一種自然的陳舊感。可以這麼說，包漿是在時間的磨石上，被歲月的流逝運動慢慢打磨出來的，那層微弱的光面異常含蓄，若不仔細觀察就很難分辨得出來。
像這些本身沒有「油性」的玉器、印石、銅件、硯臺、瓷器等傳世古玩經過長時間的把玩，能產生包漿，那木器傢俱產生包漿的可能性更大。事實上確實如此。
包漿在傢俱行業中，也稱作「皮殼」經長年累月氣候冷熱乾溼不等的條件下，通過空氣氧化而使器物形成一種肉眼可見的表皮，加之幾代人長久使用觸控這層皮殼閃現出一種自然的光澤感，且柔和渾成無一絲做作的感覺。而仿作傢俱的光澤卻沒有這種自然的包漿。紫檀、黃花梨等一些高檔木材，本身有些油性，年深月久，油質外洩，和空氣中的塵土、人們觸控的汗漬，互相融會成了「包漿」，自然形成的包漿，摸上去沒有絲毫寒氣，反而有溫潤如玉的滑溜感。
包漿的形成，主要還是由人們把玩、擦拭、使用頻繁所引起的，這裡面事件和人物是包漿形成的必不可少的因素。一些老傢俱上通常都會有包漿。老傢俱是收藏領域中一個不小的門類，它具備收藏、觀賞和實用的三重價值。
近幾年，硬木加劇的收藏價值呈逐年上升的趨勢，今後仍將繼續攀升，因此，仿古傢俱的造假方法也是層出不窮。最常見的造假方法就是將新制的仿古傢俱進行特殊的加工做舊，冒充古傢俱**。造假者通過在仿古傢俱表面塗抹弱鹼，甚至塗抹染髮劑等方法，達到新傢俱顏色變深的目的，利用一些物理的和化學的方法制造年久腐蝕的假象，甚至將新料與老料混雜在一起拼湊傢俱，達到混淆真假的目的。
偽造包漿是其中一種方法。一般在使用者的手經常撫摸的位置，會出現自然形成的包漿。為了做出包漿，有些作偽者常用漆蠟色作假，甚至用皮鞋油使勁地擦揩。
據一家紅木傢俱廠的老總說，包漿的偽造，其實說白了就是使勁地擦揩，讓一個工人什麼都不幹，就只撫摸打磨這件傢俱，過不了一個月，就形成了所謂的包漿，雖說它也是由空氣中的塵土、人們觸控的汗漬，互相融會而形成的，但這也屬於偽造的。新仿的包漿一般都不自然，而且有的廠家一不小心在傢俱不常被撫摸的地方也形成了「包漿」，而且新作的包漿有粘澀阻手的感覺，並且又一股怪怪的味道，全然沒有自然形成的包漿那樣溫潤滑溜。
學會看包漿，是識別器物新舊手段之一，這種方法對古傢俱比較明顯有用。古傢俱因為年代的久遠，傢俱表面與空氣充分接觸而發生氧化，顏色變深，而且表面發亮，這就是包漿；造假者通過頻繁擦拭做出來的假包漿，雖然亮度有了，但氧化程度遠遠不夠，很容易辨認。對於表面做舊的顏色，只要利用一些工具，於不顯眼處輕輕颳去表層，就能看出表層下新木的顏色來。
任何做舊的痕跡都是造作的，缺乏自然性的過渡，只要仔細觀察、認真鑑別，就能夠辨清真偽，避免上當。
打蠟紅木傢俱更有利於形成包漿
中國傢俱協會傳統傢俱專業委員會高階顧問王秀林表示，上蠟能夠加快木材的氧化，容易生成包漿，為紅木傢俱形成一層天然的保護膜，而在包漿形成的同時，傢俱的色澤會慢慢變深，越發具有親近感，令傢俱更加古香古色，而上漆是在傢俱表面加了一層隔膜，無法自然形成包漿。
紅木傢俱一定要捨得使用，經過人體的觸控可以加速生成包漿，讓傢俱表面越發光滑瑩潤。在使用紅木傢俱一個月後，應從裡到外給傢俱打上天然木蠟，然後每一季度用帶蠟的擦巾全面擦拭補蠟，平時可用乾燥的抹布擦拭灰塵，儘量不接觸水及水汽。同時也要注意避免將過燙、過熱的物品放在傢俱表面。
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