1樓：安雲**
近實遠虛，近處的山，要刻畫得詳細，如皴、擦、點、染...遠處的山，就要概括一些，如果，整幅畫都是山，那遠近的區別就是對比強烈與否，刻畫精緻與否，濃淡虛實的把控等，整體要有進深感，還要分別有立體感和空間感最遠處的，一定是很淺的，筆觸很少的...
中國畫裡,什麼叫進山,什麼叫遠山
2樓：正道長存
遠山法 山水畫技法名。遠山為近山之襯托，山水畫的眉目。其形有尖、有平、有濃、有淡，或重疊數層，或低小一層，或遠峰孤聳，或雲遮半露，其形之大、小、圓、尖都要與主峰配合得當，不可隨意處置。
染遠山需存筆意而兼有筆法，使之有骨。古畫中的遠山有前層濃後層淡，或前淡後濃。是夕陽、日影倒射或雲層遮山所造成。
要使人感到有海角天涯之遙，才有意趣。如信手塗染，形如近山之影，或兩邊對稱，峰頭對齊，都是疵病。
3樓：瑞雪吉祥
透視原理：遠處景物略小，位置略高、影像略淺、輪廓略模糊。近處景物反之。
4樓：南國購**網
繪畫法理論術語。「透視」一詞原於拉丁文「perspclre」（看透）。最初研究透視是採取通過一塊透明的平面去看景物的方法，將所見景物準確描畫在這塊平面上，即成該景物的透檢視。
後遂將在平面畫幅上根據一定原理，用線條來顯示物體的空間位置、輪廓和投影的科學稱為透視學。
透視有三種:no.1 色彩透視 no.
2 消逝透視 no.3 線透視. 這是達芬奇總結的其中最常用到的是線透視.
透視學在繪畫中佔很大的比重,它的基本原理是,在畫者和被畫物體之間假想一面玻璃,固定住眼睛的位置(用一隻眼睛看),連線物體的關鍵點與眼睛形成視線,再相交與假想的玻璃.在玻璃上呈現的各個點的位置就是你要畫的三維物體在二維平面上的點的位置.這是西方古典繪畫透視學的應用方法.
如《最後的晚餐》
中國山水畫近景中景遠景的畫法有什麼不同
5樓：手機使用者
在中國畫裡，近、中、遠三景常被概括為高遠，深遠，平遠三種畫法，依視角高低，視線遠近而構成畫面，以低視高而見深遠為之高遠，居高視遠為之深遠，視線低平而見遼闊為之平遠。在中國畫裡，因為焦點的不確定，一幅畫裡可以幾種方法同時出現，但一般近景需畫實，刻畫要細，體量要大，要成為主體，其他部分要漸行漸遠，越畫越虛，以樹木，雲氣作為遮掩，欲藏還露，方見悠遠。
6樓：5無為無畏
中國畫中的近山和遠山，有濃淡的區別，也有乾溼的區別，還有繁簡的區別。近刻畫要生動詳細,遠要簡略概括.
而近景中景遠景貫穿一氣，結合而成s形曲線.
7樓：匿名使用者
高原 深遠 丈山 尺樹 寸馬 豆人
中國畫中的高遠 深遠 平遠 各是什麼意思?
8樓：維維豆奶
「高遠」是仰視，
「深遠」是俯視，「平遠」是平視。
「高遠」屬於自山下看山上，類似於西畫的金字塔式、紀念碑式構圖。能看高山，平野無須仰視。
「深遠」屬於從山上看山下，從前山望後山，類似於西畫構圖中的「之」字形或「s」形構圖。是在高處向下俯視，可以表現綿延不斷的群山。
「平遠」屬於自山前看山後，自近山望遠山。能表現平野或不高的丘陵，不能表現高山。
9樓：陽光點的燦爛點
所謂「高遠」，就是「自山下仰山巔」，反映的是一種仰視所見的巍峨巨集偉的山勢。高遠法表達崇高，使欣賞者視之有高大的感覺，是一種體現崇高美不可缺的手法。
所謂「深遠」，就是「自山前而窺山後」。深遠法最能表達深邃幽遠之境界，視之有如心隨重疊的物象逐漸釋放。這種形式是很能表現含蓄的美。
所謂「平遠」，平遠，就是自近山而望遠山，反映的是一種俯視的境界，塑造的是「山隨平視遠」的那種藝術效果。平遠法以俯視的視角構圖，最易表達平淡沖和之境界，呈現優美。
10樓：匿名使用者
宋代郭熙在《林泉高致》中提出的觀點，說山有三遠：山有三遠：自山下而仰山巔，謂之高遠。
自山前而窺山後，謂之深遠。自近山而望遠山，謂之平遠。高遠之色清明，深遠之色重晦，平遠之色有明有晦。
高遠之勢突兀，深遠之意重疊，平遠之意衝融而縹縹緲緲。其人物之在三遠也，高遠者明瞭，深遠者細碎，平遠者衝澹。明瞭者不短，細碎者不長，衝澹者不大。
此三遠也。
"中國山水畫往往在一幅畫中有"高遠"讓你體會山峰的雄健，感到山勢逼人，如身臨其境；有"深遠"讓你感到山重水複，深邃莫測；有"平遠"視野開闊，心曠神怡。要達到這樣的效果，就要打破焦點透視觀察景物的侷限，而要用仰視、俯視和平視等散點透視來描繪畫中的景物。
西洋畫中的透視法是在畫面上依照幾何學的測算構造出一個三進向的空間幻景，觀畫者的所有視線都集結於一個焦點（或消失點）。而中國畫「三遠」之法，則將我們的視線朝向流動、轉折的方向引導——由高轉深，由深轉近，再橫向於平遠，形成一個富有節奏和韻律的觀賞活動。
由「三遠法」所構造出來的空間不講求幾何學的科學性和邏輯性，而追尋詩意的藝術空間氛圍。「趨向著**境界，滲透了時間節奏。它的構成不依據算學，而依據動力學。」
中國畫畫面中的空間感受到《易經》中「一陰一陽之謂道」的影響，虛實結合，明暗相交，使人好像能夠感覺到畫中有**的律動，畫中的景都轉化為鮮活的生命。「我們欣賞山水畫，先抬頭看見高遠的山峰，然後層層向下，窺見深遠的山谷，轉向近景林下水邊，最後橫向平遠的沙灘小島。」這高遠、深遠和平遠共同構成了中國畫詩意空間的特質。
最具代表性的古代三幅山水畫作品
《溪山行旅圖》范寬 北宋 高遠
《漁莊秋霽圖》倪瓚 元 平遠
《早春圖》 郭熙 北宋 深遠
怎樣畫遠山
11樓：手機使用者
一般情況下，近山和遠山的外貌是相近的，故畫遠山時，不要與近山差距太大。當然也有例外。例如近山畫得尖而碎，畫面顯得散亂時，則可以用比較整體的遠山來籠住畫面的氣勢。
反之近山整體而且畫得比較實，則要畫細碎的遠山以使畫面有透氣的地方。遠山的畫法可點染，也可勾勒填色，也可以點染與勾勒交替進行，這就要看畫面的需要了。
12樓：向丹塞妍
畫遠山，用調色盤混合後的灰色，加水，再加一點紫色，這是一種方法。不加紫色，加一點藍色也可以。
另外，你想畫的更好，還要注意這幾點：一是深淺，遠山上部分加一點白色，然後用筆過渡一下，出現深淺漸變；二是冷暖，當有陽光照射的遠山上，會出現淡淡的暖灰色，畫的方法是：先畫藍紫灰的遠山，然後，在遠山的左上側（或者右上側），用橙+灰色+白色畫一下，然後洗乾淨筆，把橙灰色掃一下，過渡到藍紫灰，這樣，遠山既有深淺，又有冷暖變化。
不過，遠山的顏色一定要偏灰、偏淡，而且過渡要柔和，這樣，才能推的很遠，才能叫遠山。
中國水墨畫中的山要怎麼畫？
13樓：崔安喜
只要你能畫出好的效果，怎麼畫都行，比如用兩隻毛筆畫，一支比沾重墨、另一支沾淡漠，兩隻筆拿在一個手裡一起側峰用筆在宣紙上就能畫出現不同的遠山效果。也可 先用濃墨畫接著在用淡漠破 ，也可相反用墨畫都能畫出好的效果。另外還可以用一隻比先沾水 然後用筆尖沾墨在調色盤中調好濃淡過度色後，在到宣紙上作畫，都可以的。
總而言之不要一支筆大沾濃墨直接畫那樣會很糟的。一準會出現一團黑的。
畫山水畫講究皴法 可你不太懂。
只有先用淡墨或焦墨水份不要太多，用狼毫筆或石獾筆比較硬點的毛筆畫起來比較好得手！畫前能觀摩學習一下更好，下面是提供的學習山水畫的**，很好的。也許對你幫助有佳。
14樓：匿名使用者
建議你看看真的山是什麼樣子的，然後照著畫就行，中國畫的山實在是太寫實了，沒畫過山水寫生的時候還沒發現，總覺得西洋化的風景寫實，但後來才發現還是中國的山水畫更像。
你筆上沾墨別太多，不要用純墨汁，墨裡要加水，筆幹一些好畫。
15樓：蓮香之夢
這主要是取決於用墨的濃淡,遠處的山水要淡一些,多加點水,要稍微讓它滲點開,還要有層次感,近處的山要清晰一些,先在自己的紙上試幾次再畫
16樓：匿名使用者
國畫山水的層次可以用毛筆皴出了 把筆裡的水沾幹就不會畫成一團黑
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