1樓:主題
藝術只有作品的好壞,不分年齡性別。
沒有人會因為你簡歷上那一行出生年月而原諒你的平
62616964757a686964616fe78988e69d8331333332643236庸。
20歲那年,陳飛進入北京電影學院繪畫系讀書。但在剛進校的第一個月,他就發現自己做了個愚蠢的選擇。陳飛說:
「上了電影學院後,我後悔了,學校裡大多都是傻子和混子,還有戲子,我根本不適合在這個圈子裡混下去。」於是他很快搬離學校,在美院附近租了一間屋子開始畫畫。
21歲那年,陳飛說服自己的班主任,在電影學院做了自己藝術生涯中的首次個展。儘管這是一次在他看來「混亂而幼稚的展覽」,但一個年輕人身上孕育的那種想成為職業藝術家的激情與狂熱,還是讓我們不得不肅然起敬。陳飛說:
「做這個展覽是要圓一個夢。如果成功了就去畫畫;如果不成功,就回來踏踏實實做自己的本行。」展覽在校方的強制要求下,從原訂的7天縮減到4天,這讓幻想著「一飛沖天」的陳飛頗受打擊,原來夢想,有時候也只不過是夢想。
25歲那年,陳飛完成作品《深喉》和《送同志們留念》,作為對自己青春的告別,和對已經逝去「電影夢」的深深祭奠。男人的青春幾乎無一例外地瀰漫著性與暴力,這表現在陳飛的作品中即是對「壞品味」的迷戀。藝術家尹朝陽曾形容陳飛這一時期營造的畫面,通常是「一個男人向一個女人展示他的被衣服遮擋的慾望」,而類似《深喉》這種陳飛式的幽默和苦澀,則「常常會使我輩男人會心一笑。
」但與眾人不同的是,陳飛躁動的青春還連線著一個自小就孕育的「電影夢」。在他最瘋狂的年代裡,他曾因為電影看壞了不止7臺vcd機。但當他真實地接觸到電影,做電影美術的時候中,他坦承卻看到了「人性的醜惡,電影圈的齷齪。
」陳飛說:「我並不是一個知難而退的人。我很熱愛電影,也一直夢想拍一部自己的電影,甚至想去改寫中國的電影史,但這個事情太難了。
一個人做事只需要自己來判斷對錯,而拍一部電影需要好幾百人來做這個決定。我還是喜歡獨處。」於是陳飛決定,放棄電影,專職畫畫。
但對陳飛來講,青春與電影是交織在一起的,放棄電影,即意味著告別青春。
做個好畫家同年,陳飛完成作品《夜遊神》。這是一件昭示著陳飛繪畫主題與藝術趣味發生轉折的作品。畫面的時間被選定在夜晚,地點在叢林。
叢林中長滿了各種稀奇古怪的花花草草,天空中肉蜻蜓飛來飛去。女孩拿著捕蟲**在叢林中,高昂著聖女貞德般的鬥志。
如果我們走近去看,仍能發現《夜遊神》中充滿了各種「解剖的」、「**的」、「密集的」惡趣味。但陳飛顯然已經收斂、含蓄了很多,他所作的一項努力,就是思考如何將青春的躁動收歸於更加豐富多彩的生活,或者美本身,而這與他本人的實際生活經歷恰恰是極為相稱的。陳飛這樣解釋自己的這種轉變:
「以前工作的時候,成天外邊跑,接觸各種各樣的人和事;後來畫畫了,我幾乎就不怎麼出門了。因為經常熬夜,我感覺自己就像個老在夜間活動的夜遊神一樣,孤單而怪異。」
之後陳飛完成了一系列與夜晚叢林相關的作品,溫情憂傷的如《星星堆滿天,我還是隻愛月圓》、《今夜突然下起小雪——致可愛的老漢史崔特》、《陌生人》、《東棉花》等;躁動惡趣味的如《奇蹟》、《放學早回家》、《拾荒者》;而《山魈》、《目露凶光》等則營造了一種神祕而剛強的氣氛。
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