1樓：落帥
「冰起於水而寒於水，青出於藍而勝於藍」。後現代主義是起源於現代主義內部的一種逆動，是對現代主義純理性的反叛，終日面對冷漠呆板的設計人們已感到厭倦，它表達了人們對於具有人性化，人情味產品需求的心聲。現代主義與後現代主義在風格上更是兩個極端，但在諸多方面互有異同。
例如哈桑在《後現代主義轉向》中對二者的部分進行了如下比較：
哲學上：現代主義是以理性主義、現實主義作為哲學基礎，而後現代主義則是以浪漫主義、個人主義為哲學基礎。
思想上：現代主義強調對技術的崇拜，功能的合理性與邏輯性，後現代主義則推崇高技術，高情感，強調以人為本。
方法上：現代主義遵循物性的絕對作用，標準化，一體化，產業化和高效率、高技術。後現代主義則遵循人性經驗的主導作用，時空的統一性與延續性，歷史的互滲性及個性化、散漫化、自由化。
設計語言上：現代主義遵循功能決定形式，「少就是多」，「無用的裝飾就是犯罪」 （洛斯語）；後現代主義遵循形式的多元化、模糊化、不規則化，非此非彼，亦此亦彼，此中有彼、彼中有此的雙重譯碼，強調歷史文脈、意象及隱喻主義和「少令人生厭」（less is bore）。
被現代主義奉為經典的名言「功能決定形式」， 「少就是多」的原則，忽視了社會的進步和人們的需求，達。盧齊說：「材料和裝飾是組成產品的細胞」。
功能主義反對裝飾是因其以理性的邏輯的態度對待設計，而今，時代已不同於以前，人與世界的關係變得更復雜，人們的審美情趣，生活品位變得更高。因而，現代主義設計所遵循的功能主義、減少主義原則日漸受到挑戰和質疑。
在形式問題上，後現代主義者搞的是新的折衷主義和手法主義，是表面的東西。因此，反對後現代主義的人認為：現代主義是一次全面的建築思想革命，而後現代主義不過是建築中的一種流行款式，不可能長久 ，兩者的社會歷史意義不能相提並論。
現代設計史有關的 10
2樓：金呈俊俊
親，你的這些問題解決了嘛？我現在也需要這些問題的答案，如果知道，清告訴我，謝謝了
現代主義設計和後現代主義設計概念區別有哪些
3樓：是你找到了我
1、基礎
現代主義設計是從建築設計發展起來的，20 世紀20 年代前後，歐洲一批先進的設計家、建築家形成一個強力集團，推動所謂的新建築運動，這場運動的內容非常龐雜，其中包括精神上的、思想上的改革——設計的民主主義傾向和社會主義傾向。
後現代主義設計的概念是，理論界一般認為：它是產生於20世紀60年代末70年代初的文化思潮，在哲學、宗教、建築、文學中均有充分的反映。它與現代主義有本質的區別，它的出現自然有其特定歷史的、文化的背景。
2、表現形式
現代主義設計：功能主義特徵；提倡非裝飾的簡單幾何造型；具體設計上重視空間的考慮，特別強調整體設計考慮，基本反對在圖版上、在預想圖上設計，而強調以模型為中心的設計規劃；重視設計物件的費用和開支。
後現代主義設計：後現代主義精神雖然與現實主義相去甚遠，但在表現手法上卻有著許多相通之處。譬如魔幻現實主義就是後現代主義與現實主義的神奇結合。
魔幻現實主義是後現代文化的產物，其總體精神及創作方法都具有鮮明的後現代特徵。
4樓：du知道君
（1）哲學上現代主義設計以理性主義、現實主義作為哲學基礎；後現代主義設計以
浪漫主義、個人主義為哲學基礎。
（2）思想上現代主義設計強調對技術的崇拜，功能的合理性與邏輯性；後現代主義
設計推崇高技術、高情感，強調合情性、以人為本。
（3）方法上現代主義設計遵循物性的絕對作用，標準化、一體化、產業化和高效率、
高技術；後現代主義設計遵循人性經驗的主導作用，時空的統一性與延續性，歷史的互滲性及個性化、散漫化、自由化。
（4）語言上現代主義設計遵循功能決定形式、少就是多、裝飾等於罪惡；後現代主
義設計遵循形式的多元化、模糊化、不規則化，非此非彼，亦此亦彼，此中有彼，彼中有此的雙重譯碼。強調歷史文脈，意象及隱喻主義和「少令人生厭」。
（5）形式上，反對後現代主義設計的人認為：現代主義設計是一次全面的建築思想革命，而後現代主義設計不過是建築中的一種流行款式，不可能長久，兩種的社會歷史意義不同。
5樓：鹽商
現代主義是實用功能主義，起源於2023年包豪斯，當時就是為了反對過分裝飾，強調功能主義，其建築的代表就是德國包豪斯的校舍。
後現代主義反對同化，鑑於裝飾與功能之間，比現代主義更具有人情味，後現代主義至今沒有一個明確的定義。
後現代主義就是在現代主義太過功能主義，丟失裝飾，強調裝飾，後現代風格強調建築及室內裝潢應具有歷史的延續性，但又不拘泥於傳統的邏輯思維方式，探索創新造型手法，講究人情味，常在室內設定誇張、變形的柱式和斷裂的拱券，去渲染氣氛、
其實在裝修行業，很大一部分人是分不清現代主義和後現代主義，網上流行的性冷淡風就是現代主義。
6樓：秦佳佳
現代主義設計：現代主義設計是從建築設計發展起來的，20 世紀20 年代前後，歐洲一批先進的設計家、建築家形成一個強力集團，推動所謂的新建築運動，這場運動的內容非常龐雜，其中包括精神上的、思想上的改革―設計的民主主義傾向和社會主義傾向；也包括技術上的進步，特別是新的材料―鋼筋混凝土、平版玻璃、鋼材的運用；新的形式― 反對任何裝飾的簡單幾何形狀，以及功能主義傾向，從而把千年以來的設計為權貴服務的立場和原則打破了，也把幾千年以來建築完全依附幹木材、石料、磚瓦的傳統打破了。
後現代主義設計：（post moderni**）後現代主義設計的概念是，理論界一般認為：它是產生於20世紀50年代末60年代初的文化思潮，在哲學、宗教、建築、文學中均有充分的反映。
它與現代主義有本質的區別，它的出現自然有其特定歷史的、文化的背景。
7樓：無態度不言行
後現代主義是相對於現代主義而言的。現代主義是現代工業發展，現代社會成熟的理論成果；後現代主義是後工業社會，後現代社會發展形成的思想結晶。
8樓：匿名使用者
後現代有工業風的，會用到金屬，玻璃這種現代社會才有的材質。而且也可能以裸露建築結構為美，比如水管，磚牆等。
後現代也有其它一些手法，比如黑白灰的搭配。這是色彩上
現代風格就分簡約的，極簡的，煩瑣派的（現在很少了）就是表達上的方式有些不一樣。
9樓：來來去去
基本上沒什麼區別 就是 一種設計噱頭 的
要是 真有區別 基本上就是 材料與設計的理念 的
比較現代主義和後現代主義的區別
10樓：張華甫
現代主義建築是指二十世紀中葉，在西方建築界居主導地位的一種建築思想。這種建築的代表人物主張：建築師要擺脫傳統建築形式的束縛，大膽創造適應於工業化社會的條件、要求的嶄新建築。
因此具有鮮明的理性主義和激進主義的色彩，又稱為現代派建築。
當時影響最大的是建築設計，所以這裡我也用建築論述我自己所理解的現代主義風格。我覺得現代主義最主要的內容是設計為大眾；強調功能性；反裝飾；理性主義；經濟主義；批量標準生產。像在2023年，格羅佩斯就開始提出探用工業手段批量生產，**低廉的，為大眾的住宅，同時也提出構件的建築方法的設想。
還有一位現代主義大師，科布西耶在二十世紀三十年代建造公寓就是明顯的功能主義的，六個面，反裝飾的。科布西耶在二十世紀三十年代建的公寓。
後現代主義設計一種具有明確宗旨的設計風格，而是一種在形式上對現代主義進行修正的設計思潮與理念。首先提出的一整套關於建築的思想體系和設計方法，決定了後現代主義風格首先表現在建築設計上，而後再影響到其他領域。其方式一是後現代主義已成為一股發展的潮流和一種時尚的象徵，而後現代主義建築師則是這一時尚的代表，同時又跨越了設計領域的界線，成為其他設計領域的設計師。
二是建築師認為產品設計是建築設計的一部分，同樣投入極大的熱情，從而帶動了其他設計領域後現代主義風格的發展。
現代主義設計是興起19世紀末20世紀初的德國等歐洲國家，在二三十年代達到高峰，二戰以後通過美國影響到全世界，六七十年代走向衰落的一場國際性運動。它主張設計要適應現代化大生產和生活的需要，運用新技術、新材料進行設計，提出藝術與科技象相結合的「機——器美學」，反對因襲傳統，厭惡附加裝飾，強調功能主義，用科學的、客觀的、理性的精神進行設計。希望通過現代設計來提高社會發展水平，改善人民生活，表現出強烈的民主主義和理想主義精神。
工業革命已經取得了輝煌的成果，歐美等西方國家工業技術迅速發展，科技發明日新月異，生產力水平不斷提高，對原有的經濟結構、階級關係和生活方式帶來了很大的衝擊。從工藝美術運動，新藝術運動到裝飾藝術運動，都試圖通過迴避機器，甚至反對工業化來尋找新時代設計方法和風格，結果不僅沒有擋住工業設計的發展，而且並沒有解決根本問題。不僅如此，現代都市如雨後春筍般地湧現，都市設計和市內的建築設計沒有一個可以依據的模式，高層建築的設計更是問題叢生，新的商業海報、廣告、書籍大量湧現，公共標誌、公共傳播媒介也與日俱增。
新、舊問題交織在一起，迫使不少設計師在正視顯示的前提下，去探索解決問題的新方
法，來為現代社會服務。現代主義設計在這種形勢下應運而生，先發端於建築設計，然後波及到藝術及設計領域。
「閒雲潭影日悠悠，物換星移幾度秋」。在歷經威廉·莫里斯倡導的工藝美術
運動（crafts and arts movement）之後，20世紀西方設計領域相繼出現了兩大流派：即現代主義及後現代主義。現代主義設計的基礎是功能主義，主張形式遵循功能（forms follow function）。
德國現代主義設計大師d.拉姆斯闡述現代主義設計的基本原則是「簡單優於複雜，平淡優於鮮豔奪目；單一色調優於五光十色；經久耐用優於追趕時髦，理性結構優於盲從時尚。」這種風格引領了世界範圍內的設計主潮。
以致戰後被稱為國際主義風格。2023年包豪斯（buahus）的成立，奠定了現代主義設計的基礎。它主張以理性主義為出發點，以人類認識自然與改造自然為前提，強調一種以客觀的物性規律來決定和左右人的主觀的人性的規律。
許多現代主義者，從德國的貝倫斯、格羅佩斯到美國的米斯、賴特、法國的柯布西耶都以重視功能，造型簡潔，反對多餘裝飾，奉行「少即多」的原則作為自己從事設計和創作的依據。 後現代主義首先出現在建築領域，是發端於現代主義內部的逆動，特別是對現代主義理性的反叛。在20世紀50年代現代主義日漸衰落的情況下，後現代主義的文化思潮開始逐漸盛行。
受60年代大眾文化的影響，後現代主義表現出對現代主義風格中純理性主義傾向的批判，後現代主義風格強調設計應具有歷史的延續性，但又不拘泥於傳統的邏輯思維方式。探索創新造型手法，講究人情味，追求個性化。在設計中常把誇張變形的，或是古典的元素與現代的符號以新的手法融合到一起，即採用非傳統的混合、疊加、錯位、裂變及象徵、隱喻等手段，以期創造一種融感性與理性，集傳統與現代，揉大眾與行家於一體的即「亦此亦彼，非此非彼，此中有彼，彼中有此」雙重譯碼的設計風格，重現歷史文脈，文化內涵及對生活的隱喻。
「冰起於水而寒於水，青出於藍而勝於藍」。後現代主義是起源於現代主義內
部的一種逆動，是對現代主義純理性的反叛，終日面對冷漠呆板的設計人們已感到厭倦，它表達了人們對於具有人性化，人情味產品需求的心聲。現代主義與後現代主義在風格上更是兩個極端，但在諸多方面互有異同。例如哈桑在《後現代主義轉向》中對二者的部分進行了如下比較：
哲學上：現代主義是以理性主義、現實主義作為哲學基礎，而後現代主義則
是以浪漫主義、個人主義為哲學基礎。
思想上：現代主義強調對技術的崇拜，功能的合理性與邏輯性，後現代主義則推崇高技術，高情感，強調以人為本。
方法上：現代主義遵循物性的絕對作用，標準化，一體化，產業化和高效率、高技術。後現代主義則遵循人性經驗的主導作用，時空的統一性與延續性，歷史的互滲性及個性化、散漫化、自由化。
設計語言上：現代主義遵循功能決定形式，「少就是多」，「無用的裝飾就是犯罪」 （洛斯語）；後現代主義遵循形式的多元化、模糊化、不規則化，非此非彼，亦此亦彼，此中有彼、彼中有此的雙重譯碼，強調歷史文脈、意象及隱喻主義和「少令人生厭」（less is bore）。
被現代主義奉為經典的名言「功能決定形式」， 「少就是多」的原則，忽視了社會的進步和人們的需求，達。盧齊說：「材料和裝飾是組成產品的細胞」。
功能主義反對裝飾是因其以理性的邏輯的態度對待設計，而今，時代已不同於以前，人與世界的關係變得更復雜，人們的審美情趣，生活品位變得更高。因而，現代主義設計所遵循的功能主義、減少主義原則日漸受到挑戰和質疑。
在形式問題上，後現代主義者搞的是新的折衷主義和手法主義，是表面的東西。因此，反對後現代主義的人認為：現代主義是一次全面的建築思想革命，而後現代主義不過是建築中的一種流行款式，不可能長久 ，兩者的社會歷史意義不能相提論。
什麼叫後現代主義，什麼是後現代主義
第一，後現代主義不是一個風格概念。第二，後現代主義也不是一個時期概念或一個藝術運動的概念。第三，後現代主義不是西方當代藝術的現實，它只是 並且始終只是一種觀念形式，一個批評概念或美學概念。最後，後現代主義也不是一個媒介概念或藝術樣式的概念。後現代主義是一場發生於歐美60年代，並於70與80年代流行於...
現代主義和後現代主義的聯絡和差異
現代主義和後現代主義的區別2007 06 30 11 03 社會在發展，社會問題也在增多，面對越來越複雜的世界，持不同觀點的人對此有不同的看法。現代主義認為，世界是客觀的，可以進行研究 世界是由因果關係組織和構成的，通過科學的研究，我們能夠理解和把握綜合的平衡 如同自然界 一樣，社會的規範和價值觀將...
後現代主義史學本身有哪些缺陷,後現代主義對中國史研究的影響
把資本和科學技術發展帶來的諸多問題和現代主義的哲學理論關聯起來還需要時間來澄清，現代哲學也沒有變成科學的附庸，從古希臘 文藝復興，到康德 黑格爾，都還是哲學引領著科學，而不是相反。但是，現代哲學確實受到了科學技術所取得的巨大成就的鼓舞。不過，這裡的情況可能比想象的更復雜，科學本來是基於近代以來的主體...