藝術歌曲和舞劇的名詞解釋是什麼?(要準確的,真正的樂

2021-03-29 00:21:55 字數 1307 閱讀 5629

1樓:匿名使用者

「藝術歌曲」是18世紀末19世紀初,歐洲盛行的一種抒情歌曲的通稱。其特點是歌詞多采用著名詩歌,側重表現人的內心世界,曲調表現力強,表現手段與作曲技法比較複雜,伴奏佔重要地位。許多藝術歌曲現已成為聲樂教材或**會保留曲目。

談舞劇的結構模式,不能不首先界定什麼是舞劇?關於舞劇的定義很多,或繁或簡,或復或單,通常都取「舞蹈戲劇」的視角。也就是說,定義舞劇者亦有一個模式化的表述方式,即「舞劇是以舞蹈為主要表現手段……的一種戲劇形式」。

對於這個模式化的表述,我中間用了省略號,定義者們用來填補省略號的文字,一是強調錶現手段中**、舞美、燈光乃至歌唱、服裝、音響的綜合性,二是強調戲劇形式中的舞蹈要塑造人物、刻畫性格、抒發情感、推進情節等等。我曾經不用「舞蹈戲劇」而取「戲劇性舞蹈」的視角來定義舞劇,認為「舞劇是按戲劇形式來的……一種舞蹈體裁」。中間的省略號要填寫什麼並不重要,重要的是確認舞劇主要是一種舞蹈體裁而非一種戲劇形式,決定舞劇形式的不是一般的戲劇結構規律而是特殊的舞蹈敘事規律。

因為事實上,即便是曹其敬、陳薪伊這類導了歌劇導話劇、導了京昆導地方戲的全能導演,也不可能有效地編導舞劇;舞劇編導只能是深諳舞蹈敘事之道的舞蹈家,儘管有時也會和文學編劇、影視導演合作。但我們注意到,由**芭蕾舞團演出的芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》作為一部比較優秀的舞劇,其總導演卻是著名影視導演張藝謀。其實,張藝謀在此劇中最重要的作用有二:

一是他結構了一個很適合用舞蹈來敘事的舞臺劇故事,用他自己的話來說是「故事裡有京劇」;二是他擅長在整體的視覺影象中營造強烈的情感氛圍,舞臺場景的象徵性運用(不是象徵性的舞臺場景)有效地參與了整體動態形象的設計。面對中國當代舞劇創作的全部豐富性,我認為對舞劇的定義宜簡不宜繁,宜單不宜復。因為定義語言的簡單恰恰為定義物件的繁複留出了足夠的空間,還因為對藝術形式或體裁的定義不是藝術理論的自我滿足而是對藝術實踐的有效啟迪和積極推進。

為此,我認為不妨仿照王國維「戲曲者,謂之以歌舞演故事也」的定義戲曲的辦法,將「舞劇」定義為:舞劇者,謂之以舞蹈演故事者也。

舞臺劇的名詞解釋是什麼?

2樓:娜豆不一樣

舞臺劇,可以定義為呈現於舞臺的戲劇藝術。舞臺劇按內容可以分為喜劇、悲劇和正劇;按表現形式可以分為歌劇、舞劇、話劇、啞劇、詩劇、偶發劇、木偶劇等。

3樓:凡人行者無疆

在大眾的普遍認知中,戲劇一詞戲字當先,產生的印象往往是中國傳統戲曲。

4樓:996的太陽

五臺詞的名詞解釋就是這臺戲的主題

5樓:阡陌上花開

舞臺劇可以定義為呈現在舞臺的戲劇藝術。舞臺劇可以分為悲劇,喜劇和正劇。

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