1樓：薰_衣_草
2023年，網路玄幻**的創作浪潮開始興起，然而大多都是受《魔戒》、《哈里波特》影響的仿西式奇幻，或是日式動漫風格的奇幻。如鮮花嬌豔綻放過的中國奇幻如今已經陷入尷尬的境地。細細數來，人們津津樂道的作品依然是《西遊記》、《封神演義》、《鏡花緣》這些古董級作品，我們這個神話傳承了數千年的古老國度在《
魔戒》、《哈里波特》咄咄逼人的氣勢下竟然怯於反擊，綿軟無力。像《聊齋志異》那樣寫人寫鬼入骨三分、像《蜀山》那樣繪神描怪縹緲玄奇的力作時至今日仍是奇幻中無可逾越的珠峰。
可是我對中國本土奇幻仍然充滿了信心和期待。
我的理由僅僅在於我看到了一群人的不懈努力。
首先是群體創作的《九州》橫空出世。《九州》的設定便很是吸引人。一個純東方大陸式的背景，加上中國古傳說式的種族設定，一開始便顯得匠心獨運。
「七天神」佳作陸續推出，不斷為「九州」世界添磚加瓦。江南的《縹緲錄》系列和今何在的《羽傳說》成為九州中「正史」一般的存在。一時間，彷彿整個中華大地都成了九州的世界。
隨後，蕭鼎的《誅仙》在劍氣縱橫中粉墨登場。雖然《誅仙》的故事主體架構可以從金庸**裡找到極相似的原型，但因為啟東方仙俠式的背景加上爐火純青的情感描寫，《誅仙》很快便成為了一部老少追捧的經典。與此同時，燕壘生的《天行健》也為烽煙正盛的中國奇幻界書上不凡的一筆，其雄健沉鬱的敘事風格使《天行健》名列中國奇幻榜傑作之列。
一直沒落的中國武俠**也似乎在覺醒之中，鳳歌一部《崑崙》便堪稱比肩《射鵰》的經典武俠大作。
畢業於北京大學的樹下野狐經過長久醞釀和沉澱，《搜神記》甫一出世，萬眾矚目。樹下野狐也被譽為「本土奇幻扛旗人」、「當代新神話主義浪潮的領軍人物」。網路普遍評價《搜神記》開創了中國新神話主義的東方奇幻風格，這部作品的詭譎華美給這一時代的奇幻**蒙上了一層最明豔的色彩。
蠻荒三部曲構架巨集大，第一部《搜神記》不僅繼承了中國古代幻想作品的優秀特質，更博採眾長，將神話、魔幻、武俠、言情、地理、人文、上古歷史糅於一體，以史詩般的筆調再現中華民族文明起源的洪荒時代，重構瑰麗雄奇的中華神話。其思想之浩瀚、行文之奇詭、言辭之有趣、情節之跌宕，已使其從純粹的娛樂式的賞析中跳脫出來，令人不得不歎服中華文化的博大精深，而作品本身亦成為奇幻文學史上不得不濃墨重彩書寫的一筆。而第二部《蠻荒記·鯤鵬》講的正是第一部中的主人公拓跋野、蚩尤在大荒驚變的亂世裡未盡的傳奇故事，延續了作者天馬行空、壯麗瑰奇的文風。
從《搜神記》到《仙楚》，再到《蠻荒記》，樹下野狐一直努力去開闢一條屬於自己的、新古典主義風格的東方奇幻道路。他說他很相信魯迅先生所言，越是民族的，才越是世界的。事實證明，蠻荒三部曲極有可能在新古典主義的探索上豎起一面獨特的旗幟。
幻想**在世界各主要工業國家都有很重的市場分量。西方在很長一段時間是科幻與奇幻兩頭並進，後來幾乎同時發展成電影和遊戲的題材支柱。中國的奇幻**發展是近幾年的事情，但發展速度非常快。
目前，排名靠前的中文閱讀**已幾乎全是超長篇幻想**的天下。
幻想**之所以廣受重視，乃在於它是現代社會創造力的一個標誌。它向人們傳播生命的渴求、精神的超越和悲歡中的希望。這是一個令人著魔的世界，它有自己的創世神，而讀者在並非由上帝創造的大陸和天空中馳騁往來，彷彿千年時光又再重現。
不可否認，中國奇幻**分佈在不同時期的優秀作品，曾經深刻地影響著人們的生活。
奇幻的新古典主義風格其實是經過改良的古典主義風格。中國文化豐富的藝術底蘊，開放、創新的創造思想及其尊貴的氣質，一直以來頗受眾人喜愛與追求。新古典風格從簡單到繁雜、從大局到細節，精雕細琢，「鑲花刻金」，都給人一絲不苟的印象。
一方面保留了題材的大致風格，仍然可以很強烈地感受傳統的歷史痕跡與渾厚的文化底蘊，同時又摒棄了過於複雜的敘事和過度的矯飾，簡化了線條。
覽盡所有創作理念、所有行文風格，無外乎是對寫作的一種態度而已。為現代讀者設計適合現代人的故事架構，同時完整繼承併發揚傳統奇幻**優雅、唯美的風格，玄奇而富有內涵的氣韻，是新古典風格的點睛之筆
新古典風格是雄奇的，明亮的，大氣的，秀婉的，呈現相容幷包的非凡氣度。某種程度上像是故宮博物館內掛一幅巴洛克時期的油畫，讓人們體會到古典的優雅與雍容。它中西合璧，使東方的內斂與西方的浪漫相融合，給讀者帶來一番奇妙的感覺。
新古典主義風格，更像是一種多元化的思考方式，將懷古的浪漫情懷與現代人對精神讀物的需求相結合，相容華貴典雅與時尚現代，反映出後工業時代個性化的美學觀點和文化品位。
我所考慮的便是新古典主義是否可以成為中國本土奇幻特色菜式？新古典主義是否吹得響本土奇幻反擊外來同型別**文化侵略的號角？
中國奇幻並不缺乏「歷史」，我們的書架上有足夠充裕甚至顯得富足的典籍史書。我所以為的是作家們並不需要介意資料的缺失，中國奇幻脫胎於中國本土文化，有著濃郁的東方意識形態的氣息。我們在意的卻是能不能產生足夠闡述我們文化的原創作品，真正承載起東方幻想的底蘊和神采來。
傳說就是傳說，歷史不過是一部任人評說，無法還原的文字史。我們需要幻想富賦予它鮮活的生命力。托爾金有《魔戒》，羅琳有《哈里·波特》，為什麼我們就偏偏「富礦窮產出」？
是的，我們大概忽略了：當佔有的材料被思想燃燒後，才能獲得藝術生命。
中國奇幻缺少的絕不僅僅是拿得出手的作品，而是一種深刻內省、重新探索、開疆拓土的勇氣。所有壯闊的史詩皆從稚嫩的一起行，就像腳下這塊偉大的土地在鴻蒙初闢也不過一片蠻荒。新古典主義未必是中國奇幻的必然出路，但是它至少提出千萬種可能中的一個。
《九州·縹緲錄》的序言裡有句話，我願意把它作為本土奇幻復甦的第一個註腳：開始是一滴水，但是我們會把它變成汪洋！
2樓：一木一乾坤
引了一些，希望對你有幫助。
新古典主義，興起於18世紀的羅馬，並迅速在歐美地區擴充套件的藝術運動。新古典主義，一方面起於對巴洛克和洛可可藝術的反動，另一方面則是希望以重振古希臘、古羅馬的藝術為信念。新古典主義的藝術家刻意從風格與題材模仿古代藝術，並且知曉所模仿的內容為何。
以復興古希臘羅馬藝術為旗號的古典主義藝術,早在17世紀的法國就已出現。在法國大革命及其政治和社會改革之前,有一場純粹的藝術革命,這就是新古典主義美術運動。這一時期的法國美術既不是古希臘和羅馬美術的再現,也非17世紀法國古典主義的重複。
它是適應資產階級革命形勢需要在美術上一場借古開今的潮流。 所謂新古典主義也就是相對於17世紀的古典主義而言的。同時,因為這場新古典主 義美術運動與法國大革命緊密相關,所以也有人稱之為"革命的古典主義"。
歷史背景：
18世紀下半期是法國封建君主制日趨腐敗墮落和資產階級逐漸強大的時期，是兩個階級面臨決戰的變革時代。2023年法國大革命前夕，資產階級為取得革命的勝利，在意識形態領域高舉反封建反宗教神權、爭取人類理想勝利的旗幟，號召和組織人民大眾起來為資產階級革命而獻身。為取得這一革命鬥爭的徹底勝利，首先要在人們的心理上注入為革命獻身的美德和勇氣，那就是為共和國而戰鬥的英雄主義精神。
古代希臘羅馬的英雄成了資產階級所推崇的偶像，資產階級革命家利用這些古代英雄，號召人民大眾為真理而獻身。正如馬克思所指出的，他們戰戰兢兢地請出亡靈來給他們以幫助，借用他們的名字、戰鬥口號和衣服，以便穿著這種久受崇敬的服裝，用這種借來的語言，演出世界歷史的新場面。就在這樣的歷史環境下，產生了借用古代藝術形式和古代英雄主義題材，大造資產階級革命**的新古典主義。
所謂「新古典主義」，首先是遵循唯理主義觀點，認為藝術必須從理性出發，排斥藝術家主觀思想感情，尤其是在社會和個人利益衝突面前，個人要剋制自己的感情，服從理智和法律，倡導公民的完美道德就是犧牲自己，為祖國盡責。藝術形象的創造崇尚古希臘的理想美；注重古典藝術形式的完整、雕刻般的造型，追求典雅、莊重、和諧，同時堅持嚴格的素描和明朗的輪廓，極力減弱繪畫的色彩要素。「新古典主義」的「新」在於借用古代英雄主義題材和表現形式，直接描繪現實鬥爭中的重大事件和英雄人物，緊密配合現實鬥爭，直接為資產階級奪取政權和鞏固政權服務，具有鮮明的現實主義傾向。
因此，新古典主義又稱革命古典主義。
何謂新古典主義？產生和內容？
3樓：匿名使用者
新古典主義（英語：neoclassicism），是一種新的復古運動。興起於18世紀的羅馬，並迅速在歐美地區擴充套件的藝術運動，影響了裝飾藝術、建築、繪畫、文學、戲劇和**等眾多領域。
新古典主義，一方面起於對巴洛克（baroque）和洛可可（rococo）藝術的反動，另一方面則是希望以重振古希臘、古羅馬的藝術為信念(亦即反對華麗的裝飾，儘量以儉樸的風格為主)。新古典主義的藝術家刻意從風格與題材模仿古代藝術，並且知曉所模仿的內容為何。
1、起源
以復興古希臘羅馬藝術為旗號的古典主義藝術,早在17世紀的法國就已出現。一直延續到19世紀初葉，成為歐洲文學藝術的主要思潮。所謂古典主義，就是以古希臘、羅馬的文學藝術為典範而得名。
到了18世紀中葉，龐貝城的發掘，德國學者溫克爾曼美學思想的傳播，引起了人們對古典主義的興趣，古典主義又重新復興起來，故稱新古典主義
17世紀出現的一個新現象。法蘭西人作為拉丁民族，是古羅馬的繼承人。在政治上羅馬帝國始終是法蘭西人心目中的光輝的榜樣。
「帝國」這個響亮的稱號是當時法國統治階級所心醉神迷的。他們想在法蘭西的土地上恢復古羅馬帝國處在奧古斯都時代的那種巨集偉的排場，在文藝上也很想效仿古羅馬的風格。所以說，法國古典主義的原型是拉丁古典主義。
法國的17世紀被稱為路易十四時代，這位稱霸歐洲的君主不忘建立統一的官方藝壇。為國王及其統治集團服務的藝術，把古代和當時的思想、天主教和世俗的思想兼收幷蓄，並讓現實描寫帶上神話的外表。它崇尚古典精神，表現出嚴整、高貴、酷愛秩序的特點。
他們以希臘、羅馬為典範。套用馬克思所提到的一句話來說，法國古典主義就是穿著古羅馬的服裝，用借來的語言，上演世界歷史的新場面。
2023年法國大革命前夕，資產階級為取得革命的勝利，在意識形態領域高舉反封建反宗教神權、爭取人類理想勝利的旗幟，號召和組織人民大眾起來為資產階級革命而獻身。為取得這一革命鬥爭的徹底勝利，首先要在人們的心理上注入為革命獻身的美德和勇氣，那就是為共和國而戰鬥的英雄主義精神。古代希臘羅馬的英雄成了資產階級所推崇的偶像，資產階級革命家利用這些古代英雄，號召人民大眾為真理而獻身。
正如馬克思所指出的，他們戰戰兢兢地請出亡靈來給他們以幫助，借用他們的名字、戰鬥口號和衣服，以便穿著這種久受崇敬的服裝，用這種借來的語言，演出世界歷史的新場面。就在這樣的歷史環境下，產生了借用古代藝術形式和古代英雄主義題材，大造資產階級革命**的新古典主義。
當時在西班牙全國掀起了驅逐耶穌會教士的活動，西班牙興起了古典主義的建築風格。在耶穌會失利的情況下，巴洛克風格的建築也隨之日益衰落。來自法國的腓力五世，雖然是西班牙的國王，一心想著的是法國建築風格。
他從法國、義大利請來多位建築師為他服務，極力提倡古典主義，如古典主義的建築師巴.羅德里格斯.蒂鬆和胡安.
德.比利亞努埃瓦等人。著名的馬德里普拉多博物館、天文臺就是後者的作品。
2、表現
所謂「新古典主義」，首先是遵循唯理主義觀點，認為藝術必須從理性出發，排斥藝術家主觀思想感情，尤其是在社會和個人利益衝突面前，個人要剋制自己的感情，服從理智和法律，倡導公民的完美道德就是犧牲自己，為祖國盡責。藝術形象的創造崇尚古希臘的理想美；注重古典藝術形式的完整、雕刻般的造型，追求典雅、莊重、 和諧，同時堅持嚴格的素描和明朗的輪廓，極力減弱繪畫的色彩要素。「新古典主義」的「新」在於借用古代英雄主義題材和表現形式，直接描繪現實鬥爭中的重大事件和英雄人物，緊密配合現實鬥爭，直接為資產階級奪取政權和鞏固政權服務，具有鮮明的現實主義傾向。
因此，新古典主義又稱革命古典主義，它的傑出代表是達維特。文學理論中的定義
古典主義指對古代文學作品和文論的學習發揚。在賀拉斯與朗吉弩斯提出向古代借鑑的原則之後，後世文學用「古典主義」表達這一思想。17世紀法國的新古典主義創造實踐與文藝都以古希臘羅馬為典範和依據。
故有「古典主義」之稱。「新」是較之於古羅馬的「古典主義」而言的。
新古典主義的介紹,什麼是新古典主義
新古典主義 是江蘇人民出版社出版的圖書，作者是徐賓賓。什麼是新古典主義?新古典主義是一種新的復古運動，所謂 新古典主義 首先是遵循唯理主義觀點，認為藝術必須從理性出發，排斥藝術家主觀思想感情，尤其是在社會和個人利益衝突面前，個人要剋制自己的感情，服從理智和法律，倡導公民的完美道德就是犧牲自己，為祖國...
法國新古典主義油畫有什麼特點，新古典主義繪畫的特徵有哪些，結合具體作品說明
古典bai 主義油畫有幾大特點 極端嚴du謹的素zhi描,飽滿而富裝飾性的色彩,線條 dao流內暢的對稱性構圖。容 新古典主義繪畫的特徵有哪些，結合具體作品說明 新古典主義是相對於17世紀的古典主義而言的的美術流派。同時，因為這場新古典主義美術運動與法國大革命緊密相關，所以也有人稱之為 革命的古典主...
新古典主義是怎樣形成的,新古典主義藝術是怎麼產生的？
新古典主義 英語 neoclassici 是一種新的復古運動。興起於18世紀的羅馬，並迅速在歐美地區擴充套件的藝術運動，影響了裝飾藝術 建築 繪畫 文學 戲劇和 等眾多領域。新古典主義，一方面起於對巴洛克 baroque 和洛可可 rococo 藝術的反動，另一方面則是希望以重振古希臘 古羅馬的藝術...