什麼是古幣的雕母線,怎麼看啊,古幣裡什麼是母錢?怎麼區分?

2021-07-23 23:50:24 字數 5525 閱讀 5768

1樓:危建樹

什麼是古幣的雕母線,怎麼看啊?

母錢與一般錢明顯的區別是錢幣的大小和厚度有區別。

由於古時翻鑄錢幣採用刻模灌鑄的方法,因此製造出來的銅錢錢的體積會比作為刻模樣本的母錢稍小。

母錢的大小、厚度都超出一般錢,收藏母錢,首先要留神體積超出常品的大錢,其次要注意分量異於常品的厚重錢。

母錢文筆畫也非常清晰,紋絡較為挺拔深峻,外緣輪廓和內廓穿口光潔,是鑄母,一般會經過冷加工.是雕母,手雕的,錢面上會有挫磨的痕跡。

2樓:希詩苼

糾正一下樓上 雕母和母錢 都沒有挫磨的痕跡 雕母比一般錢厚很多 雕母的製作非常精良 質地選用上等材料 不一定是銅 中間的方孔一般沒開 只是一個方形的凸起 或只開一個圓洞 俗稱進金口未開 雕母就是手工雕刻的母錢 亦稱「祖錢」 用銅塊或錫、鉛塊直接雕刻成錢模 鑄錢時用祖錢作模 翻鑄母錢 這些母錢頒發到各地 各地則用母錢制範鑄幣 最初用銅、錫、牙、木等材料精心雕刻的母本,即為「雕母」。 六朝以前是沒有雕母的 那時候用範制錢 雕母錢體積比母錢和流通錢大

古幣裡什麼是母錢?怎麼區分?

3樓:匿名使用者

母錢是古時翻鑄大量錢幣時,**和地方財政所製作的標準樣板錢。

錢樣是根據錢幣的設計,用錫、象牙或紅木等材料精心雕制的錢幣實物樣板,它的用途是呈送朝廷,供皇帝審定。從嚴格意義上講,錢樣還不能算作錢幣,因為它只作為送審報批的實物圖樣,不能流通。

辨別母幣的方法:首先母幣不能是鑄制的:再精細的鑄制錢幣必有更精細的「母錢」。「鐵母」必須是雕刻、鑿、打磨等方法制成。

嚴格控制:任何一個國家和政權對鑄造錢幣都是嚴格控制的,嚴防外敵和民間私鑄,而「母錢」是鑄錢流程中關鍵環節,無論鑄行中毀損,或鑄畢再用,都應有嚴格的制度約束和管理方法,極不可能流入民間。

擴充套件資料

母錢製成方法:

決定了包括「鐵母」在內的眾多「母錢」所用材料既要耐用,又要易制,鑄錢如系「翻砂法」,只要製成一個「母錢」就可翻出許多「蠟模」,若用「泥範法」,需製成多個同樣的「母錢」作範。

用「母錢」制範時「母錢」既要堅硬耐磨不變形,又要材質相對延展,刀刻時不崩不酥,紋路精細深峻,宋人有多種材質可供選擇,我們僅用銅錫兩者相比,以錫制「鐵母」而言,各方面因素均優於銅刺,且錫在兩宋時期已能冶制,古人何必舍易求難,棄錫取銅製「母錢」。

4樓:匿名使用者

母錢既古時翻鑄大量錢幣時,**和地方財政所製作的標準樣板錢。 根據母錢作為樣板的用途,母錢可分為三種,即錢樣、雕母錢和鑄母錢。錢樣是根據錢幣的設計,用錫、象牙或紅木等材料精心雕制的錢幣實物樣板,它的用途是呈送朝廷,供皇帝審定。

從嚴格意義上講,錢樣還不能算作錢幣,因為它只作為送審報批的實物圖樣,不能流通。錢樣是給皇帝審定用,一類錢幣的錢樣理論上應該只有一枚,所以數量極為稀少,一般在交易市場上幾乎不能見到。

雕母是按照朝廷規定的那種規範性錢的形式,把它雕刻出來,面、背要求很嚴格,而且請當時最有名的書法家,或者是皇帝本人來寫錢文,把它刻成錢模子。雕母做出來以後,經過審定批准以後,就開始翻鑄了。翻鑄還不能大量地翻鑄,翻多了,就變形了,所以翻出來的錢也是有一定限量的。

第一次翻出來的錢叫鑄母。我們一般講的母錢就是鑄母,如果是講雕母,就是有特殊意義的,是手雕的,這和一般的鑄母差別很大。

雕母和鑄母的區別最明顯表現在錢幣的紋飾內容上,雕母錢文精美,字口深峻,每個字的筆畫都非常清晰,絕無粘連模糊,而且筆畫比同版本的流通錢要細瘦,從細部看還保有手工鏤刻的痕跡。鑄母的錢文筆畫也非常清晰,紋絡較為挺拔深峻,但因為鑄母錢是翻鑄所成,為了使它的外緣輪廓和內廓穿口光潔,一般會經過冷加工,因此錢面上會有挫磨的痕跡。

母錢與行用錢一個明顯的區別是錢幣的大小和厚度有區別。由於古時翻鑄錢幣採用刻模灌鑄的方法,因此製造出來的行用錢的體積會比作為刻模樣本的母錢稍小。母錢的大小、厚度都超出常品,收藏母錢,首先要留神體積超出常品的大錢,其次要注意分量異於常品的厚重錢。

母錢往往混跡於常見的行用錢之中,而且過去的集幣者沒有足夠的重視,因此不乏有撿漏的可能。由於母錢的材質都異於常品,所以品相一般較好,但是由於數量稀少,所以鑑別母錢還得從做工、體積上多下工夫,不要簡單將品相好的錢幣當成母錢。

5樓:匿名使用者

隋唐以來,廢除母範鑄錢的方法,改用母錢翻砂鑄造,從而進入了母錢翻砂鑄錢階段。

每逢新錢發行,首先向宮廷進呈樣錢(有蠟樣、牙樣和木樣等),進呈的樣錢一般稱祖錢,再以祖錢為藍本翻制母錢,最後用母錢砸制砂模鑄造流通錢幣。由於採用母錢鑄錢法而取消了母範,節省了鑄錢成本,工藝流程更趨合理,可謂事半功倍,堪稱鑄幣史上的里程碑,為以後兩宋時期的雕母鑄錢法奠定了基礎。

乾元重寶白銅當十母錢。直徑30.30毫米,重7.

06克。白銅質,紅斑孔雀藍老鏽包漿,生坑出土品。正面「乾元重寶」四字隸書,「乾」字右半部簡寫,俗稱「魚鉤乾」;「元」字第二筆左挑,俗稱「左挑元」;字口深峻,地章平整;筆畫乾淨利落,毫無粘連;磨痕處白銅質清晰可見,鑄工極其精緻。

錢徑較同版別的白銅當十錢大1毫米,較同版別的青銅當十錢大0.7毫米。由於該錢字口較深,地章部分質地較薄,因此,重量較普通「乾元重寶」當十錢略輕。

乾元重寶錢鑄於唐肅宗李亨乾元年間(公元758年至759年)。有小平、當十和當五十錢不等。精劣不一,版別繁雜,鑄制混亂。

當時正值「安史之亂」,玄宗退位稱太上皇,太子李亨繼承皇位,受任於國家危難之中,率唐軍抗擊叛賊,收復兩京(長安和洛陽,後洛陽得而復失),恢復了唐朝的統治,總算是在危難之中支撐起大唐的半壁江山。此時的史思明已佔據洛陽,自稱大燕皇帝,隨時準備捲土重來。大唐的政治、經濟受到前所未有的衝擊。

乾元重寶錢就是誕生在這樣一個特定的歷史時期。

乾元重寶白銅當十母錢,為目前存世最早的母錢,在此前的鑄幣中,尚未發現有母錢存世,因此,堪稱母錢之鼻祖,在歷代泉書中均有記載。存世極其珍貴.古代母錢的特點

中國古代多為銅質鑄幣,兩漢時期以後間用鐵錢。兩宋時期的各年號鐵錢較為常見。

錢幣鑄造無論銅鐵,均需雕母打模,制範澆鑄。其所用制範「母錢」,為集泉者苦苦追尋之大珍。

「母錢」中以北宋的「母錢」比較常見。「錢母」為鑄造鐵質錢幣時所用打模製範的「鑄母」。它的形制、文字等表現形式首先要符合決策者的需求。

「鐵母」與其他「母錢」一樣,應是用非鑄造方法制成的,否則,不應以「母錢」相稱。

「鐵母」之稱在研究、收藏中國古代錢幣的領域中流傳甚久。權威的錢幣研究書籍中,也不乏「錢母」之拓。綜合這些泉界公認的「錢母」實物**進行分析,可以判定國內尚未發現一枚真正的「錢母」實物。

古代鑄錢之「母錢」,必須具備下述特點:

(一)不能是鑄制的,再精細的鑄制錢幣必有更精細的「母錢」。「鐵母」必須是雕刻、鑿、打磨等方法制成。

(二)任何一個國家和政權對鑄造錢幣都是嚴格控制的,嚴防外敵和民間私鑄,而「母錢」是鑄錢流程中關鍵環節,無論鑄行中毀損,或鑄畢再用,都應有嚴格的制度約束和管理方法,極不可能流入民間。

(三)「母錢」的製成方法,決定了包括「鐵母」在內的眾多「母錢」所用材料既要耐用,又要易制,鑄錢如系「翻砂法」,只要製成一個「母錢」就可翻出許多「蠟模」,若用「泥範法」,需製成多個同樣的「母錢」作範。用「母錢」制範時「母錢」既要堅硬耐磨不變形,又要材質相對延展,刀刻時不崩不酥,紋路精細深峻,宋人有多種材質可供選擇,我們僅用銅錫兩者相比,以錫制「鐵母」而言,各方面因素均優於銅刺,且錫在兩宋時期已能冶制,古人何必舍易求難,棄錫取銅製「母錢」。

(四)「母錢」既非鑄制,其上應無鑄造的痕跡,並經多次制範,錢體某些部分磨損嚴重。古時各種原因導致的管理失控,混入流通錢中,難免萬里漏一,但應出現在「母錢」所鑄年代之後,數量極稀。

(五)「母錢」制範,錢範在乾燥成型後,尺寸會有收縮,制錢的金屬液體入範凝固後,成型錢幣也會收縮,但這兩次收縮使錢幣與「母錢」相比,變化細微。如鑄鐵錢,鐵金屬的收縮率要比銅低,變化更加細微。所以,若以現公認存世的「鐵母」與相同的鐵錢相比,銅製「鐵母」與其翻鑄的鐵錢兩者在各方面差別應很小,其最大的區別在兩者的直徑上,但經過手實物和圖錄中的**拓片相比,可以看出銅製「鐵母」與鐵錢差異很大,銅質「鐵母」與鐵錢雖能找出兩者的形制、文字等方面十分相近如出一模者,但兩者直徑差異遠遠超出了理論上推算出的正常範圍,並在所有能見到的「鐵母」上都能看到明顯的鑄痕。

2023年秋季的「中國嘉德藝術品拍賣會」上,曾拍有中國當代著名錢幣學家、中國錢幣界的權威馬定祥先生的舊藏,兩枚北宋時期小平錢「鐵母」。為我們再次認識「鐵母」的真實面目,提供了寶貴的實物。

「宣和通寶」背陝小平錢,「元符通寶」小平錢,這兩枚「鐵母」,歷經錢幣界幾十年的實踐、考驗,無人提出過異議,並被翻印在多種錢幣鑑賞書籍中廣為流傳。

經過對兩枚「鐵母」的實物觀測,可以認定,其確為北宋時期所鑄銅質錢幣,若定為「鐵母」恐為不妥。

(一)兩枚錢幣均有鑄造的痕跡

「宣和通寶」背陝小平銅錢,其郭內和穿側的邊沿都留下明顯的鑄痕,文字筆畫兩側除部分帶有長期磨損的光滑平整痕跡外,大部分筆畫邊緣,尤其是凸起筆劃靠近錢文地章處,鑄制的原始痕跡十分明顯。在錢文筆劃繁密處,由於不易被磨損,平齊的地章上還有鑄制留下許多細密的坑凹麻點,而易被人手和雜物蹭磨處已變成平滑的氧化包漿。如此枚「宣和通寶」「鐵母」真系非鑄造方式所制,應留下明顯的刀具或其他金屬工具的痕跡。

「元符通寶」小平鐵母不僅鐵文上鑄造痕跡明顯,且錢體面背穿部位置明顯偏離,這是隻有鑄制錢幣才能出現的弊病。穿口鑄製出的毛邊尚存,面背佈滿細密的麻點狀鑄痕尚未被磨損,其他工具的痕跡更沒有出現。

(二)兩枚錢幣的精細程度,尚不能達到作為現存同類鐵錢的「母錢」標準。

假設這兩枚「宣和通寶」背陝小平錢和「元符通寶」小平錢沒有任何鑄造痕跡,確係雕制的「母錢」,與同種流通鐵錢相比,也不夠「鐵母」的標準。「宣和通寶」背陝小平錢雖穿部邊沿相對規整,但錢文邊緣毛刺較多,五個字的筆畫繁密處模糊不清,文字筆畫變淺,錢體不厚。

「元符通寶」小平錢的筆畫較淺,其「寶」字不僅錢文筆畫淺,且各筆畫交叉「糊」在一起,十分不清楚,如何能當「鐵母」。

而同類鐵錢在錢文點畫、結構、穿郭位置等方面相似者,精細程度與這兩枚錢不相上下,所以更難以使人相信此兩枚錢幣為「鐵母」。

(三)錢體上流通使用痕跡明顯,說明曾在一定時期內進入了流通領域。

這兩枚「宣和通寶」背陝小平銅錢和「元符通寶」小平銅錢從錢文風格、鑄造特點、工藝水平方面來看,確係北宋時期所鑄,而鑄出後曾進入流通領域,不僅在作為「鐵母」不可能混入流通錢中,即使混入流通錢幣中,也會被人們因與眾不同的錢體特點被挑選出來。不會長期混在流通錢中被我們今天所發現。

許多北宋和南宋時期的「鐵母」,沒有被發現於鑄錢工坊遺址和官衙遺址中,卻被發現於流通錢中。如果說由於當時管理不嚴,或因其他原因有極少數鑄錢的「鐵母」混入流通錢中,並不違反常理,但若大量的「鐵母」均發現於古代流通錢幣中,很難讓人們憑此相信這些「鐵母」的「母錢」性質。而諸多錢幣書籍圖錄中有關白銅「母錢」的說法,更為無源之水。

從諸多被認定為「鐵母」的銅製錢幣上,可以看到其具有的鐵錢特徵。要在一個只有幾平方釐米的面積上,用幾克重的鐵金屬鑄制錢文纖細繁複的錢幣,除需十分了解鐵金屬的特性,並具有成熟的鑄造技術外,還應根據鐵金屬的物理化學特性,調整鑄錢用的模具,加厚錢體,並相應的使錢幣中的穿郭,錢文橫截面加高,形成同種錢幣,鐵製者具有徑大,體厚,錢文深峻的特點。而用鑄制鐵錢模具鑄出的銅錢,除具有鐵錢徑大於銅錢,略厚於銅錢,錢文深峻的特點外,其整體工藝更加精美,很容易被人們誤當成「鐵母」。

加之兩宋時期鐵錢多為出土品,鏽蝕比較嚴重,而出土的銅錢鏽蝕較鐵錢為輕,銅鐵兩錢精細程度反差很大,這也是被誤當成「鐵母」的客觀原因。

古代鑄錢中無論是「鐵母」還是「銅母」應該是存在的,只不過因為種種原因,被湮沒在歷史的長河裡,我們今天能看到的,大多是清代的鑄錢「母錢」。

在古幣中有什麼古幣是元字開頭的?中孔是方形的。請問是什麼朝代的呢

北宋.元豐通寶.宋神宗元豐年間1078年.北宋.元祜通寶.元祜年間1086年.北宋.元符通寶.元符年間1098年 西夏,元德通寶,崇宗趙乾順元德年間1119年元代,元貞通寶,元成宗元貞年間1295年 元代,元統通寶,元惠宗元統年間1333年 你好!元 字開頭的通寶錢幣北宋時期比較多見,比如 元豐通寶...

在古幣收藏界,你知道什麼樣的古幣最值錢嗎

最值錢的古幣 第一為品相好 第二包漿真實 第三存世罕見 當然是大珍小珍了!得到一個就能發財了!古幣那種最值錢 什麼樣的古幣價值最好最高 1 橋足半釿布 戰國時期鑄幣。系從空首布演化而來,因其錢文多鑄有貨幣單位 釿 字而得名。產生於戰國早期,主要流通於魏國地區。基本形制為首部平實 圓肩 或平肩 圓襠 ...

古幣鑑定有那位大神知道這是什麼年代的(花幣),上面寫著金玉滿堂長命富貴。能值多少米

這是民間祈福幣,年間的物件。幾個字很好,意義也不錯,看實物,質地真實明國是可能的。金玉滿堂長命富貴古幣值錢嗎?什麼年代的?有收藏價值嗎?50 金玉滿堂長命富貴古幣,幣面保持著初制痕,品相十分完美,值800 1000元,時期年代的,具有收藏價值.金玉滿堂長命富貴2018,12,16最新 這枚為清代,蘇...