1樓：愛書的
風是流動的空氣，這個道理古代中國人早就意識到了。《莊子·齊物論》說：「夫大塊噫氣，其名為風。
」然而，古人對風依然懷著一種神祕感，認為它「纖微無所不入，廣大無所不充。經營八荒之處，宛轉毫毛之中。察本莫見其始，揆末莫睹其終……摶之不可得，系之不可留」〔1〕。
甚至稱它「詳乾坤之至德，莫風氣之獨尊。配無形於大象，化萬物於氛氳。釋疑潤於黃壤，降霈澤於蒼元」〔2〕， 對人類功莫大焉。
因此，古人很崇拜風。傳說伏羲氏、女媧氏都以風為姓，黃帝有風后為相，春秋時，任、宿、須句、顓臾四國都姓風。古代的「風水術」就是因選擇住宅和墓葬要觀「風」、「水」而得名：
「葬者乘生氣也。經曰：『氣乘風則散，界水則止，古人聚之使不散，行之使有止，故謂之風水。
』」〔3〕在這種文化背景下， 古代詩人對風的感覺也很敏銳，「風」意象在古代詩歌中起著不容忽視的作用。
【風與季節】
處於農耕社會的古代中國人非常注意季節的變化，他們觀察到不同的季節有不同的風。在古代詩歌中，「風」意象也往往具有顯示季節特徵的作用。
風可以帶來盎然的春意：「春風又綠江南岸」（王安石《泊船瓜州），風也可以營造蕭瑟的秋景：「秋風吹渭水，落葉滿長安」（賈島《憶江上吳處士》）。
古人還把四季與四方相配，《禮記·鄉飲酒義》說：「東方者春」，「南方者夏」，「西方者秋」，「北方者冬」，因此，描寫不同方向的風可以暗示不同的季節。「小樓昨夜又東風」（李煜《虞美人》），是說春天又到了。
「東風無力百花殘」（李商隱《無題》），則表示春天即將過去。「一年兩度錦城遊，前值東風后值秋」（羅隱《魏城逢故人》），「東風」與「秋」相對，顯而易見指代的是「春」。「相送難相別，南風入夏初」（姚合《送右司薛員外赴處州》），「南風」正是「夏初」的特徵之一。
宋人晏殊詞曰：「昨夜西風凋碧樹」（《蝶戀花》），汪中詩云：「落葉西風獨掩門」（《白門感舊》），能夠「凋碧樹」使之「落葉」的「西風」不言而喻當然就是指秋風。
「北風其涼，雨雪其芳」（《詩·邶風·北風》），「孟冬寒氣至，北風何慘lì＠①」（《古詩十九首·孟冬寒氣至》）， 只能是嚴冬才有的景象。指出風的方位可以暗示季節，反過來，冠以季節名稱的風也可以暗示方位。儲光羲有《登戲馬臺作》：
「泗水南流桐柏川，沂山北下琅琊縣。滄海沉沉晨霧開，彭城烈烈秋風來。」第一句寫「南」，第二句寫「北」，第三句用「滄海」、「晨霧開」暗示「東」，第四句則以「秋風來」暗示「西」。
作者依次寫出戲馬臺四方的景象，卻不陷於呆板，因其寫法的靈活反而顯得既含蓄委婉又活潑流暢。由於在一年四季之中春秋兩季自然界的變化較之夏冬明顯，更由於傷春、悲秋是中國文學的兩大主題，因此，在古代詩歌中，「東風」、「西風」出現的頻率明顯多於「南風」和「北風」。
有人認為，在古代詩歌中，「春風」與「東風」並非完全等同，「『春風』的出現往往是早春季節，萬物欣欣然萌芽，生命復甦後的歡快和欣喜之情，隨春風撲面而來。而『東風』卻常在暮春季節吹來，『落花流水春去也』，生命中的美好時光匆匆流逝，好景不常，盛宴難再，於是傷春、怨春、惱春，使『東風』也帶上了一層傷感的情緒」。「人們對早春之『春風』與暮春之『東風』的情感認識還是大相徑庭的」〔4〕。
此種說法是難以令人信服的。 宋人黃庶曾為詩句「東風便試新刀尺，萬葉千花一手裁」（《探春》），與唐人賀知章的「不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀」（《詠柳》）並無二致。周密的「東風漸綠西湖岸」（《高陽臺·送陳君衡被召》）與王安石的「春風又綠江南岸」（《泊船瓜州》）更是一脈相承。
朱熹《春日》：「等閒識得東風面，萬紫千紅總是春」中豈有半點傷感？同樣道理，說「所蘊含的感情『東西』又比『春秋』濃郁，所以『東風』和『西風』更具有意象特徵，是蕭條冷落的氣象和憂傷哀怨的情感的統一。
2樓：匿名使用者
那多了，主要是從古詩詞裡找，比如一夜寒風凋碧樹，二月春風似剪刀（溫柔），等等
古代詩歌中「風」的意象是什麼？
3樓：匿名使用者
《莊子·齊物論》說:「夫大塊噫氣,其名為風。」古人對風依然懷著一種神祕感,認為它「纖微無所不入,廣大無所不充。
經營八荒之處,宛轉毫毛之中。察本莫見其始,揆末莫睹其終……摶之不可得,系之不可留」。
甚至稱它「詳乾坤之至德,莫風氣之獨尊。配無形於大象,化萬物於氛氳。釋疑潤於黃壤,降霈澤於蒼元」,對人類功莫大焉。因此,古人很崇拜風。
在詩詞中，風這一意象常常成了人類思想情感的載體，由於作者心境不同，在不同的古詩詞中，表現出的意蘊也往往不盡相同，體現出其意蘊的豐富性。
在眾多古詩詞中，常見的意象有：以風寄託相思之情，抒發憂愁之感；以風寄託希望，抒發歡愉、渴望之情；以風寄託離愁之苦，抒發思念之感；以風渲染氣氛，增強氣勢；以風展現豪氣。
比較優美的句子，古風現代都行，希望古風多一點，而且可以順便帶幾句意境特別美的句子。還有必須原創！
4樓：匿名使用者
歌如潮花如海
編織成美麗的雲彩
五月的到來
百花仙子笑顏開
桃花的媚李花的白
茉莉的香玫瑰的愛
都比不上無名小花那樣的狂野
狂野的讓人綻放心懷
狂野的讓人夢裡徘徊
雖然她綻放在桃源之外
但卻從不輕易的讓人採
看似柔弱卻永遠開不敗
，，，，，，
不知能否幫到你？絕對是本人原創。
5樓：
我跟你分享一下我的心得吧，平時多讀一些宋詞、唐詩對自己的意境描繪肯定是有幫助的，對文字的處理也會有一個挺大的提升。同時，這也是個積累辭藻、意象的好方法。然後就是多讀一些古籍，在寫出來的文章中適當用典也是很能營造氛圍的。
比如「莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心託杜鵑」就是很有名的用典的詩句。希望對你能有一定幫助。都是喜歡古風的人，我也並不是特別厲害，只能與你分享一下經驗而已。
6樓：凌子微然
給你推薦個應用句子迷，裡面什麼都有
求高中詩歌鑑賞中經常出現的意象整理 比如 折柳 指鄉愁 這類的表達特定情感的意象 謝謝
7樓：匿名使用者
一:送別類
楊柳、長亭、酒、南浦，表依依惜別和離情別緒二:思鄉類
月亮、鴻雁、寒蟬、白雲、雙鯉、鷓鴣
三:愁苦類
梧桐、芭蕉、流水、猿猴、杜鵑、黃葉、落花、沙鷗四:愛情類
紅豆、蓮
五:戰爭類
投筆、樓蘭、柳營、羌笛
8樓：angelの尚愛
寒蟬 離別
杜鵑 國破家亡
寒鴉 處境不順
青眼 看得起
春燕 迎春
明月 思鄉
關於涼州詞的資料
古詩詞中的意象都有哪些
李白與杜甫的比較
9樓：薇の思
李白浪漫主義 杜甫批判現實主義
李白詩歌的風格形成於唐帝國最強盛的年代,以抒發個人情懷為中心,詠唱對自由人生個人價值的渴望與追求。
杜甫的詩歌風格形成於安史之亂時期並逐漸在苦難中成形。杜甫深入社會並關切政治和民生疾苦,重視寫實。他揹負著對國家和民族任務的沉重責任忠實描繪時代的面貌和自己內心的感受。
李白擅長古歌行體，擅長五七絕句，他性格自由奔放使他不拘於格律音韻。
杜甫精於音律，擅長鋪陳排比。因此律詩尤其是七律是他的長處。
在風格美方面，李白的飄逸豪邁，直抒胸臆多，樂則大笑悲則大號。
杜甫的含蓄曲折沉鬱頓挫。
李白熱愛現實生活中的一切美好事務而對不合理現象毫無顧忌的投之以輕蔑。
杜甫始終以嚴肅的悲憫的心情注視關心祖國人民命運
10樓：匿名使用者
最簡單的了，李白仙人，杜甫聖者
11樓：毋憐襲欣
李白與杜甫在詩歌創作上，有著很大的不同及價值取向。我們可以從下列幾點來比較李白和杜甫：
一、思想：
李白的詩，很多表現出求仙出世和及時行樂的思想；
杜甫的詩，很多表現出憂時傷世，悲天憫人的思想。
所以李白被稱為「詩仙」，杜甫被稱為「詩聖」。
二、風格：
李白經常用誇張的手法，生動的比喻，抒發出熱烈奔放的感情；
杜甫經常用剛健的手法，深沉的思考，表現對社會實況的深厚同情。
李白偏向於浪漫，杜甫偏向於寫實。
三、擅長的體裁：
兩人都能寫各種體裁的詩歌，但李白的七言古詩和絕句寫得最好，而杜甫的律詩寫得最好。
12樓：匿名使用者
李白是豪放派詩人，杜甫是浪漫主義詩人
徵集一些古詩詞中的意象，或者好的詩詞佳句
13樓：匿名使用者
一、鴻雁１．大雁是候鳥，定期南飛北返，這就容易使那些滯留外鄉，不能按期定時回家的人對比自己，生髮出無盡的憂思。如：
故園渺何處？歸思方悠哉。淮南秋夜雨，高齋聞雁來。
——韋應物《聞雁》曉髮梳臨水，寒塘坐見秋。鄉心正無限，一雁過南樓。
——趙嘏《寒塘》雁，春秋遷移，秋天，大雁彷彿在奮力飛回故巢。這種景象每每牽動遊子的思鄉之情。因此詩人常常借雁抒情，寄寓自己濃濃的鄉愁。
２．我國古代有「鴻足傳書」的傳說，因為古代人們和外出的親人難通音訊，所以又讓大雁承擔了「信使」的使命。如：
雁來音信無憑，路遙歸夢難成，離恨恰如春草，更行更遠還生。
——李煜
《清平樂》
雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
——李清照《聲聲慢》３．雁總是結陣成「人」字或「一」字形集體遷徙的，因此孤雁（斷雁，孤鴻，斷鴻）也就成為詩人表達自己孤苦漂泊的意象。如：
壯年聽雨客舟中，江闊雲低，斷雁叫西風。
——蔣捷《虞美人
14樓：匿名使用者
「月」的意象「今宵酒醒何處?楊柳岸，曉風殘月。」(柳永《雨霖鈴》)「殘月臉邊明，別淚臨清曉。
」(牛希濟《生查子》)「海上生明月，天涯共此時。」（張九齡《望月懷遠》）「醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月」(白居易《琵琶行》)「雁字回時，月滿西樓。」(李清照《一剪梅》)「明月樓高休獨依，酒入愁腸，化作相思淚。
」（范仲淹《蘇幕遮》）「思悠悠，恨悠悠，恨到歸時方始休。月明人倚樓。」(自居易《長相思》)「花前月下暫相逢，苦恨阻從容。
何況酒醒夢斷，花謝月朦朧。花不盡，月無窮，兩心同。此時願作，楊柳千絲，絆惹春風。
」(張先的《訴衷情》)全詞都用的花、月的意象 「流水」意想「花自飄零水自流，一種相思，兩處閒愁。」（李清照《一剪梅》）「問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。」（李煜《虞美人》）「胭脂淚，相留醉，幾時重？
自是人生長恨水長東。」（李煜《相見歡》）「流水落花春去也，天上人間。」（李煜《浪淘沙》）「欲憑江水寄離愁，江已東流那肯更西流。
」（范成大《南柯子》0 「殘陽」意想「草色煙光殘照裡，無言誰會憑闌意。」（柳永《蝶戀花》）「夕陽西下，斷腸人在天涯。」（馬致遠《天淨紗·秋思》）「斷送一生憔悴，能消幾個黃昏。
」（劉弇《清平樂》） 「風，雨，落葉，梧桐」意想「秋風生渭水，落葉滿長安。」（賈島《憶江上吳處士》）「春風桃李花開日，秋雨梧桐葉落時。」（白居易《長恨歌》）「一聲梧葉一聲秋，一點芭蕉一點愁。
」「梧桐樹三更雨，不道離情正苦。」（徐再思《水仙子·夜雨》）「無言獨上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。」（李煜《相見歡》）「梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。
一葉葉，一聲聲，空階滴到明。」 （溫庭筠《更漏子》）
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