1樓：壽濤
有關係。
相同的視角，大感測器使用的鏡頭的實際焦距比小感測器使用的鏡頭的實際焦距要長。這也就產生了我們常見的「數碼相機的焦距相當於多少多少135相機的焦距」的轉換。數碼相機因為感測器要比膠片小得多，所以使用的鏡頭實際焦距對135相機來說都是很短的廣角了，景深自然很深。
一句話：感測器面積越大，越容易獲得淺的景深---不是因為感測器，而是因為大感測器需要的鏡頭焦距不同。
2樓：白光死
景深只和光圈和焦距有關係，所以簡單的說，沒有直接關係，但是數碼相機的實際焦距很小,所以景深也比較大。
數碼相機;數碼照相機（digital camera）是一種利用電子感測器把光學影像轉換成電子資料的照相機，有別於傳統照相機通過光線引起底片上的化學變化來記錄影象。常見的數碼照相機可區分為消費型數碼相機（俗稱傻瓜相機）、類數碼單反相機、數碼單鏡反光相機及無反光鏡可換鏡頭相機4種。另也有針對極為專業的特殊需求而設計的數碼中片幅（120片幅）相機。
3樓：匿名使用者
這個問題很好.
嚴格的說來,二者沒有關係.和景深有關的因素有:光圈,調焦距離,焦距和容許彌散圓直徑,它的公式是:
景深＝（2*彌散圓直徑*鏡頭焦距的平方*光圈值*調焦距離的平方）/（鏡頭焦距的4次方d彌散圓直徑的平方*光圈值的平方*調焦距離的平方）
為什麼會和畫幅扯上關係?是因為這個"調焦距離".
打個比方,全幅和aps畫幅相機同時使用100mm這個焦距拍攝時,在相同的距離拍攝,所得的畫面中的主體的大小是不同的----全幅的要小一點.所以,如果你想把全幅的拍攝主體變大一些,就需要向前走幾步;同樣,aps畫幅所拍攝的主體如果想和全幅拍攝的主體相同大小,就得向後走幾步.這樣就造成了一個假象,拍攝同一個主體,其他引數都相同的前提下,畫面主體大小都相同的時,景深不同,全幅的淺景深效果要好---當然不同了,調焦距離都變了.
4樓：
景深取決於光圈大小，光圈越大景深越小，與感測器無關。
樓上說的有關是把數碼和傳統相比，雖然有道理，但是有跑題之嫌。
5樓：匿名使用者
你說的感測器是指的ccd或是coms吧，這個部件只涉及成像的質量，和景深無關！
6樓：匿名使用者
沒關係 壽濤2008 說的是c畫幅的放大倍率 和你的問題不太符合 景深是和光圈大小和焦距有關係的
7樓：來碗麵叔叔
無關光圈和鏡頭焦距、拍攝距離有關
8樓：翡文影像
使用同樣焦距，同樣的光圈下在同一個位置拍攝同一個被攝體的時候景深是一樣的
不同畫幅使用同樣焦距的鏡頭其視角不同，所以畫面不一樣，但是想要拍攝同樣一個畫面的時候，其鏡頭焦距或者拍攝距離肯定不同，所以景深就有了變化
但是這不是晶片造成的，而是影響景深的三個要素改變了
聽說相機虛化效果與感測器大小有關係，所以有個無聊的問題
9樓：
景深取決於3個要素：
1、鏡頭的物理焦段：物理焦段越長，景深越小。
2、鏡頭的光圈：光圈越大，景深越小。
3、對焦距離：對焦距離越近，景深越小。
再來看一下不同輻面對於景深的影響：
1、假如都是50mm f1.8的鏡頭，裝在全幅機和aps-c機上，都開到最大光圈，對焦距離都相同，那麼景深是一樣的。
但在全幅機上，鏡頭物理焦段是50mm。
而在aps-c機上，鏡頭的物理焦段是50mm，不過有一個1.5倍的折算率，就相當於50*1.5=75mm焦段了。
那麼使用全幅和aps-c機，要拍出相同大小的景物，勢必全幅機對焦距離更近，而aps-c機對焦更遠，根據前面第3點得知，拍攝相同畫面，全幅機的景深更淺。
2、假如一臺全幅鏡頭焦段為135mm f3.2，另一臺卡片機標註為等效135mm f3.2，由於全幅機不需要換算折算率，那麼其有效焦段=物理焦距，都是135mm。
而卡片機採用1/2.3英寸感光器，有5.6的折算率，將等效焦段換算成物理焦段為135/5.
6=24mm，根據前面第1點得知，卡片機很難取得淺景深效果。
最後，有一點是很正確的，對於膠片口袋相機而言，在某些方面是會比g12更牛。
10樓：哈里魔術師
完全正確，所以lomo及其大行其道，得益於底片面積，就算鏡頭差一點，效果還是比dc好太多了
11樓：匿名使用者
是的！但是過去的所謂口袋相機一般是35毫米定焦、超焦距，基本無景深可言。
12樓：簡單又明瞭
感光件大，相比較快門時間可以短一點，虛化效果會好點，同時光圈大的話虛化也好
13樓：匿名使用者
不是這樣的道理
虛化的好不好
取決於：
相機光圈的設定，鏡頭光圈的大小
鏡頭離主體的距離
主體離背景的距離
以上才是構成背景虛化的程度條件
相機都是如此的道理，和數碼及膠片無關
14樓：
全畫幅相機比apsc畫幅的虛化效果好，其他條件不變的情況下是這樣的。
虛化效果還和 焦距的長短、光圈的大小、離被攝物體的距離這些因素有關係。
其實，這也解釋了為什麼單反相機的虛化效果比小數碼好很多。
15樓：
松下的就有這個功能。不用調節。
數碼單反相機感測器尺寸和成像質量有什麼關係？
16樓：匿名使用者
成正比，感光元件尺寸越大 成像質量越好，感光元件尺寸越小 成像質量越差
17樓：西風
一般來說 感光元件尺寸越大 成像質量越好 景深效果也越好
18樓：匿名使用者
相對來講尺寸越大畫質越好。 與景深沒有根本性的關係，也不搭界。
單反相機廣角端18mm;普通數碼相機廣角端只有6.2mm那麼誰拍的角度大？難道和感應器大小有關？求詳解
19樓：愛玩的上帝
是與感測大小有直接的關係，從而影響視角的大小。
簡單地說，我們在相機視角的定義上通常以35㎜膠片規格作為標準。現在感測器就是傳統意義上的膠片，以佳能的尺寸打個比方，單反全幅機的感測器大小約36*24毫米，我們通常認為它的視角等效於35㎜規格即1：1。
半幅機的感測器大小22.3*14.9毫米，36/22.
3≈1.6倍，同樣的焦距上視角換算需要乘以1.6的係數。
單反係數既是長寬比例，也是對角線比例，而普通數碼相機的感測器尺寸僅僅反映對角線比例。消費數碼相機的感測器非常小，不直接標示長寬尺寸，而是用對角線的比例來標示，也就是我們通常見到的1/1.8，1/2.
3這樣的標識。衡量這個尺寸要有一個標準，就像上面所說的單反相機，這個標準是沿用最早ccd感測器應用在攝像機上的標準，指長12.8mm×9.
6mm的面積，其對角線為16mm，因此，這裡面比例關係的1指的是16毫米，不難看出以通常使用的感測器尺寸1/2.3來計算1/2.3=16*1/2.
3≈6.96mm 即對角線長6.96mm，以長寬比例4：
3計算。感測器大小差不多相當於5.57mm×4.
17mm。再換算回35mm規格的換算係數，36/5.57≈6.
5倍。當然，有人不同意這樣的演算法，說1/2.3實際就是按英寸來計算的，不排除，為什麼呢，感測器尺寸在按照這個尺寸裁幅後需要加上邊框，那麼實際剩下的尺寸，你按照上面的資料對比下，就明白了，其實這也是廠家為什麼不直接給資料的原因。
按照你所說相機的焦距，單反換算等效35㎜規格的有效視角是28.8㎜的視角範圍，消費數碼相機是40.3㎜的視角範圍，等效35㎜焦距越長，可視範圍越小，可見，還是單反佔據絕對優勢。
這是按照1/2.3來算的，如果相機的感測器是1/1.8或者其他，那麼隨著感測器寬度的增加，那個係數會改變，感測器寬度越大系數越小，廣角可視角度範圍也就隨之越大了。
以上數值可能因品牌，工藝不同有差異並不準確，消費數碼相機追求更大的廣角，各廠家利用各種技術儘可能將感測器寬度放寬，把邊框做窄，原理是這樣的。總之看相機的可視範圍大小，最直觀的是換算成等效35㎜的焦距，一般單反鏡頭和數碼相機鏡頭的引數上都有反映。希望能幫到你。
20樓：迷死她王
不一定。
拍的實際不角度大小，確實與ccd/coms大小有關。
如，很多廣角端6.2mm的摺合為全畫幅，往往是24mm的廣角。
而18mm單反，在非全畫幅機上，摺合為全畫幅角度，是27mm的廣角。
這只是通常。
21樓：匿名使用者
的確是和感應器大小有關
再舉個例子,有沒有聽過單反機的"有效焦距"?就是將鏡頭上的焦距乘以1.5什麼的,其實就是因為單反機的感應器比膠捲小,所以實際拍出來像是焦距變長了
而所謂全片幅的單反就不用乘以1.5才得到有效焦距,直接用鏡頭上的焦距就對了
這個也同時解決了卡片機景深一般都很深的原因,因為焦距很小,景深就不會淺
22樓：
有關係的。同樣的焦距感光晶片越大拍攝角度越大。就比如說aps-h和全畫幅的區別。
aps-h的鏡頭100mm的焦距就相當於全副的150mm（佳能的是160）。這也就是焦距轉換系數的由來，尼康1.5，佳能1.6。
23樓：匿名使用者
視角和感測器大小有關的
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