1樓：匿名使用者
四郊未寧靜，垂老不得安。
子孫陣亡盡，焉用身獨完！
投杖出門去，同行為辛酸。
幸有牙齒存，所悲骨髓幹。
男兒既介冑，長揖別上官。
老妻臥路啼，歲暮衣裳單。
孰知是死別，且復傷其寒。
此去必不歸，還聞勸加餐。
土門壁甚堅，杏園度亦難。
勢異鄴城下，縱死時猶寬。
人生有離合，豈擇衰盛端！
憶昔少壯日，遲迴竟長嘆。
萬國盡征戍，烽火被岡巒。
積屍草木腥，流血川原丹。
何鄉為樂土？安敢尚盤桓！
棄絕蓬室居，塌然摧肺肝。
《垂老別》改寫成一篇600字的現代文 10
2樓：匿名使用者
原文：四郊未寧靜，垂老不得安。子孫陣亡盡，焉用身獨完？投杖出門去，同行為辛酸。幸有牙齒存，所悲骨髓幹。男兒既甲冑，長揖別上官。
老妻臥路啼，歲暮衣裳單。孰知是死別，且復傷其寒。此去必不歸，還聞勸加餐。
土門壁甚堅，杏園渡亦難。勢異鄴城下，縱死時猶寬。人生有離合，豈擇衰盛端？
憶昔少壯日，遲迴竟長嘆。
萬國盡征戍，烽火被崗巒。積屍草木腥，流血川原丹。何鄉為樂上，安敢尚盤桓？棄絕蓬室居，塌然摧肺肝
翻譯：四野硝煙真叫人一刻不安，棲身無所正當這風燭殘年。子孫們在戰場上盡都殉難，兵荒馬亂又何需老命苟全。扔掉柺杖出門去拼搏一番，一路的人也為我流淚辛酸。
慶幸的牙齒完好胃口不減，悲傷的骨瘦如柴枯槁不堪。男兒既披戴盔甲從戎征戰，也只好長揖不拜辭別長官。
老伴聞說睡路上聲聲哀喚，嚴冬臘月仍然是褲薄衣單。明知道死別最後一次見面，貧賤夫妻怎麼不憐她飢寒。今朝離去永不能回返家園，猶聽她再三勸我努力加餐。
土門關深溝高壘防守堅嚴，杏園鎮天險足恃偷渡實難。形勢變不比當年鄴城之戰，縱然是死去時間也有寬限。人生世上都有個離合悲歡，那管你飢寒交迫衰老病殘。
想以前少壯年華國泰民安，竟不免徘徊踟躕長吁短嘆。
普天下應徵入伍戒備森嚴，戰爭的烽火已瀰漫了崗巒。屍骸積山一草一木變腥羶，流血漂杵河流平原都紅遍。戰火遍地何處覓人間樂園，勤王殺敵又豈敢猶豫盤桓。
毅然地拋棄茅棚奔赴前線，天崩地裂真叫人摧斷肺肝！
3樓：姝彤
垂老別現代版
陣陣瑟風吹過原本安居樂業的盛唐，戰亂就在唐玄宗天寶十四年一觸即發了。安史之亂時期人民正遭受著災難，四野都瀰漫著戰火的硝煙，在這動亂的氣氛中，心若止水的境界不是人人都有的，吾無處棲身，正當這風燭殘年，在這個兵荒馬亂的時代裡，怎能靜下心來坐看天下局勢呢？吾實在聽不下也看不下這打打殺殺的事兒了！
心裡不由得不安起來。前幾天村中來了信，我才知道自己的子孫們早已在戰場上犧牲了！我痛不欲生，心想：
「現在只剩下了我這個年邁的老人，在這兵荒馬亂的地方，讓我如何活下去呢？如今，戰火逼近，官府要我上前線打仗，那麼，走就走吧！」
於是，我悲憤地扔掉了使用了多年的老舊柺杖， 老朋友啊，如今我就要奔赴戰場，再也不能與你相伴了。我被迫無奈穿上戎裝整裝待發，顫巍巍地走出了家門，決定出去拼搏一番。但是老翁畢竟是年老體衰了，同行的戰士看到了這番情景，也為我流淚辛酸。
風燭殘年的我十分慶幸牙齒完好無缺且胃口不減，還能應付前線的艱苦生活，一想到自己的子孫已經死去，自己還要上戰場，悲憤不已。但又想想：作為男子漢，既然已披上戎裝，那就應該義無反顧，告別長官慷慨出發去戰場了。
屋舍前的花花草草本因怒放，卻提前凋零了，彼岸花瓣落了一地，枯藤無力地纏繞著老樹，大雁只只向南飛，頓時淒涼無比。我原本想瞞著老伴，不辭而別，好省去無限的牽掛。卻沒想到剛走了幾步，便聽到老伴在路上聲聲哀喚，悲聲哭泣。
我看到自己的老伴——自己唯一的親人已哭倒在大路旁，襤褸的單衫正在寒風中瑟瑟抖動。這突然的發現，使我的心不由地一下子緊縮起來。我明明最後知道這是死前一次見面，但還是上前去攙扶起老伴，為她的孤寒無靠吞聲飲泣；老伴這時已哭得淚流滿面，她也明知我這一去，是不可能再回來了，但還是在那裡啞聲叮嚀：
「到了前方，你自己要多多保重，努力加餐呀！」 老妻啊，此去不還，在冬日的寒風中還有誰能與你單薄的身軀相依偎呢？
把 石壕吏 改寫成一篇記敘文或一幕短劇
"三吏三別"是什麼? 是在什麼背景下寫成的? 有何意義? 3分
4樓：山海軒
1、代表作《三吏》(《新安吏》《石壕吏》《潼關吏》)《三別》(《新婚別》《垂老別》《無家別》）。
2、創作背景
公元758年，為平息安（安祿山）史（史思明）之亂，郭子儀、李光弼等九位節度使，率兵20萬圍攻安慶緒（安祿山的兒子）所佔的鄴郡（現在河南安陽），勝利在望。但在第二年春天，由於史思明派來援軍，加上唐軍內部矛盾重重，形勢發生逆轉，在敵人兩面夾擊之下，唐軍全線崩潰。郭子儀等退守河陽（現在河南孟州市），並四處抽丁補充兵力。
杜甫這時剛好從洛陽回華州，途經新安、石壕、潼關等地，根據目睹的現實，寫了一組詩，《石壕吏》是其中的一首。石壕，也叫石壕鎮，現在河南三門峽東南。吏，小官，這裡指差役。
759年（唐肅宗乾元二年）春，已經四十八歲的杜甫，由左拾遺貶為華州司功參軍。他離開洛陽，歷經新安、石壕、潼關，夜宿曉行，風塵僕僕，趕往華州任所。所經之處，哀鴻遍野，民不聊生，這引起詩人感情上的強烈震動。
當時唐王朝集中郭子儀、李光弼等九位節度使率步騎二十萬，號稱六十萬，將安慶緒圍在鄴城。由於指揮不統一，被史思明援兵打得全軍潰敗。唐王朝為補充兵力，便在洛陽以西至潼關一帶，強行抓人當兵，人民苦不堪言。
這時，杜甫正由新安縣繼續西行，投宿石壕村，遇到吏卒深夜捉人，於是就其所見所聞，寫成這篇不朽的詩作。
3、三吏三別也是杜甫的經典代表作品，深刻寫出了民間疾苦及在亂世之中身世飄蕩的孤獨。這些寫出了老百姓的困苦和對老百姓的同情和戰爭對老百姓的殘酷。
5樓：匿名使用者
六首詩是杜甫於乾元二年(759年)三月，有計劃、有安排寫成的作品。當年三月，唐朝六十萬大軍敗於鄴城，國家局勢十分危急。為了迅速補充兵力，統治者實行了無限制、無章法、慘無人道的拉夫政策。
杜甫親眼目睹了這些現象，懷著矛盾、痛苦的心情，寫成這六首詩作。這次戰爭，與天寶年間的窮兵黷武有所不同，它是一種救亡圖存的努力。所以，杜甫一面深刻揭露兵役的黑暗，大罵「天地終無情」，一面又不得不擁護這種兵役；他既同情人民的痛苦，又不得不含淚安慰、勸勉那些未成丁的「中男」走上前線。
百姓在難以忍受的殘酷壓迫下，妻勸夫，母送子，先後走上戰場，有的老嫗甚至獻出了生命。杜甫在揭露統治階級**苛暴的同時，以無限同情和感激的心情，用唯妙唯肖的筆觸，歌頌了廣大的人民。「三吏」與「三別」，表現手法不盡相同，所謂「三吏夾帶問答敘事，三別純託送者行者之間」。
在「三吏」中，因為夾帶問答，所以杜甫本人出場；在「三別」中，因為通篇都是人物的獨白，所以杜甫沒有露面。從文學源流上看，「三吏」「三別」上承《詩經》、漢樂府風格，下啟白居易諸人新樂府，是杜甫現實主義創造的一個頂點。以下是「三吏」「三別」組詩的具體內容。
《新安吏》：客行新安道，喧呼聞點兵。「借問新安吏：
縣小更無丁?」「府帖昨夜下，次選中男行。」「中男絕短小，何以守王城?
」肥男有母送，瘦男獨伶俜。白水暮東流，青山猶哭聲!「莫自使眼枯，收汝淚縱橫!
眼枯即見骨，天地終無情!我軍取相州，日夕望其平。豈意賊難料，歸軍星散營。
就糧近故壘，練卒依舊京。掘壕不到水，牧馬役亦輕。況乃王師順，撫養甚分明。
送行勿泣血，僕射如父兄。」
《潼關吏》：士卒何草草，築城潼關道。大城鐵不如，小城萬丈餘。
借問潼關吏，──修關還備胡!要我下馬行，為我指山隅：「連雲列戰格，飛鳥不能逾。
胡來但自守；豈復憂西都!丈人視要處，窄狹容單車。艱難奮長戟，萬古用一夫。
哀哉桃林戰，百萬化為魚。請囑防關將：慎勿學哥舒!
」《石壕吏》：暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾牆走，老婦出門看。
吏呼一何怒!婦啼一何苦!聽婦前致詞：
「三男鄴城戍。一男附書至，二男新戰死。存者且偷生，死者長已矣!
室中更無人，惟有乳下孫。有孫母未去，出入無完裙。老嫗力雖衰，請從吏夜歸。
急應河陽役，猶得備晨炊。」夜久語聲絕，如聞泣幽咽。天明登前途，獨與老翁別。
《新婚別》：兔絲附蓬麻，引蔓故不長。嫁女與征夫，不如棄路旁。
結髮為妻子，席不暖君床。暮婚晨告別，無乃太匆忙!君行雖不遠，守邊赴河陽。
妾身未分明，何以拜姑嫜?父母養我時，日夜令我藏。生女有所歸，雞狗亦得將。
君今往死地，沉痛迫中腸!誓欲隨君去，形勢反蒼黃!勿為新婚念，努力事戎行!
婦人在軍中，兵氣恐不揚。自嗟貧家女，久致羅襦裳。羅襦不復施，對君洗紅妝!
仰視百鳥飛，大小必雙翔。人事多錯迕，與君永相望!
《垂老別》：四郊未寧靜，垂老不得安。子孫陣亡盡，焉用身獨完？!
投杖出門去，同行為辛酸。幸有牙齒存，所悲骨髓幹。男兒既介冑，長揖別上官。
老妻臥路啼，歲暮衣裳單。孰知是死別，且復傷其寒!此去必不歸，還聞勸「加餐!
」土門壁甚堅，杏園度亦難。勢異鄴城下，縱死時猶寬。人生有離合，豈擇盛衰端?
憶昔少壯日，遲迴竟長嘆。萬國盡征戍，烽火被岡巒。積屍草木腥，流血川原丹。
何鄉為樂土?安敢尚盤桓!棄絕蓬室居，塌然摧肺肝。
《無家別》：寂寞天寶後，園廬但蒿藜!我裡百餘家，世亂各東西。
存者無訊息，死者為塵泥。賤子因陣敗，歸來尋舊蹊。久行見空巷，日瘦氣慘。
但對狐與狸，豎毛怒我啼!四鄰何所有？一二老寡妻。
宿鳥戀本枝，安辭且窮棲?方春獨荷鋤，日暮還灌畦。縣吏知我至，召令習鼓鼙。
雖從本州役，內顧無所攜。近行止一身，遠去終轉迷。家鄉既蕩盡，遠近理亦齊!
永痛長病母，五年委溝溪。生我不得力，終身兩酸嘶。人生無家別，何以為蒸黎?
6樓：集郵大白兔
「三吏三別」是杜甫的經典代表作品，深刻寫出了民間疾苦及在亂世之中身世飄蕩的孤獨。這些寫出了老百姓的困苦和對老百姓的同情和戰爭對老百姓的殘酷。「三吏」為《新安吏》、《石壕吏》和《潼關吏》，「三別」為《新婚別》、《無家別》和《垂老別》。
跪求：把下面的詩改成600字的現代文：
杜甫寫成三吏三別和他的生活有什麼關係
石壕吏的感受 杜甫的 100~200字
7樓：
事實上，《石壕吏》這樣的寫作風格，正是杜甫詩作的藝術特色所在。杜甫詩作，較少表現自己的觀點或者自己的心情，他多是直接描寫事或物本身，通過展示活生生的事實，讓讀者自己去感受、領悟。《石壕吏》是這樣，《三吏》、《三別》是這樣，杜甫大多數的詩都是這樣。
這就是杜甫鮮明的現實主義風格。而在內容上，杜甫大多通過描寫人民的境遇、感受等等去直接表現社會，從很大程度上真實地反映了當時的社會面貌，因此，杜甫又有「詩史」的美譽。事實上，在一部兒童啟蒙歷史讀物《一夢五千年》中表現安史之亂時，正是採用**的方式完整地表現了《石壕吏》所描寫的情景。
所謂管中窺豹，杜甫詩作確實稱得上「詩史」。杜甫無論在寫作內容還是藝術手法上，都無愧於「現實主義大師」的稱號的。
改寫句子問題,按要求改寫句子
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按要求改寫句子，按要求改寫句子。
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