1樓：少撐住
白描是中國畫中完全用線條來表現物象的畫法。有單勾和復勾兩種。以線一次勾成為單勾，有用一色墨，亦有根據不同物件用濃淡兩種墨勾成。復勾則光以淡墨勾成，再根據情況復勾部分或 白描作品
全部，其線並非依原路刻板復迭一次，其目的是為加重質感和濃淡變化，使物像更具神采。復勾線必須流暢自然，否則易呆板。物象之形、神、光、色、體積、質感等均以線條表現，難度很大。
因 白描作品
取捨力求單純，對虛實、疏密關係刻意對比，故而白描有樸素簡潔、概括明確的特點。中國古代有許多白描大師，如顧愷之、李公麟等都取得了突出成就。白描多見於人物畫和花鳥畫。
2樓：炫霆蓄
白描是不加任何裝飾的畫 ，憑你的感覺
3樓：北白翠
中國文學中為群眾所喜聞樂見的傳統的描寫手法。用最精練、最節省的文字粗線條地勾勒出人物的精神面貌。要求作家準確的把握住人物最主要的性格特徵，不加渲染、鋪陳，而用傳神之筆加以點化，而魯迅的**是白描的典範作品。
魯迅曾說：「白描卻沒有祕訣。如果要說有，也不過是和障眼法反一調：
有真意，去粉飾，少做作，勿賣弄而已。」
語文 議論這個表達方式怎麼判斷？ 白描這個描寫手法怎麼判斷？
求助：關於細描描寫與細節、白描的區分
4樓：匿名使用者
簡單的說細節描寫就是對生活中具有典型意義的細枝末節的描寫，是記敘文章的最小單位。細描使用細膩的筆法，對描寫物件的某些方面做細緻入微的描寫。往往藉助於，擬人，比喻，誇張等修辭方法，把客觀事物複雜斑斕的狀貌，具體而細微的表現出來。
高中語文詩歌鑑賞。怎麼判斷一首詩的修辭手法是不是白描。
5樓：蘇堤舊事
白描具有以下特點：
不寫背景
只突出主體
中國優秀的古典**和古典戲曲，就具有這種特點：不注重寫背景，而著力於描寫人物。通過抓住人物特徵的肖像描寫或人物簡短對話，將人物的性格突現出來。
如《三國演義》中，對趙子龍肖像的勾勒：「忽馬草坡左側轉出一個少年將軍，飛馬挺槍，直取文丑。公孫瓚扒上坡去，看那少年：
生得身長八尺，濃眉大眼，闊面重頤，威風凜凜，與文丑大戰五六十合，勝負未分。」僅用「身長八尺……」寥寥十二個字，就將趙子龍這位「威風凜凜」英俊勇武的少年將軍的神態突現了出來。
不求細緻
只求傳神
由於白描勾勒沒有其它修飾性描寫的煩擾，故作者能將精力集中於描寫人物的特徵，往往用幾句話，幾個動作，就能畫龍點睛地揭示人物的精神世界，收到以少勝多，以「形」傳「神」、形神兼備的藝術效果。朱自清的散文極善於用白描手法勾勒人物，如他在《槳聲燈影裡的秦淮河》中對歌妓船上夥計形象的勾畫：「那時一個夥計跨過船來，拿著攤開的歌折，就近塞向我的手裡，說，『點幾齣吧！
』……我真窘了！我也裝出大方的樣子，向歌妓們瞥了一眼，但究竟是不成的！我勉強將那歌折翻了一翻，卻不曾看清幾個字，便趕緊遞還那夥計，一面不好意思地說，『不要，我們……不要。
』他便塞給平伯。平伯掉轉頭去，搖手說，『不要！』那人還膩著不走。
平伯又回過臉來，搖著頭不要，『不要』，於是那人重到我處。我窘著再拒絕了他。他這才有所不屑似的走了。
」作者通過對這位夥計硬來兜攬生意的少許動作、神情和語言的描寫，將他的職業及性格特點突出表現出來，雖著墨不多，但頗為傳神。
不尚華麗
務求樸實
優秀的文藝作品之所以感人，就在於作者抒發的是真實感情；感情愈真淳，愈能震撼讀者的心靈。宋朝的李清照是位以白描著稱的詞人。在其詞作中，她直抒胸臆，感情真率細膩，用語樸素流暢，無造作之態，有自然之美。
她的代表作《聲聲慢》，開端咱即連用十四個疊字：「尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚」，這種疊字是最體現人工的地方，而作者卻用得恰到好處，十四字所設定的愁慘而淒厲的氛圍，與其處於國破家亡夫死的悲慘遭遇中的孤寂愁苦心境極為吻合，因此受到歷代詞論家所讚賞。往下寫風送雁聲，反增添了她思鄉的惆悵，還透露她惜花將謝的情懷，最後寫她獨坐無聊、內心極為苦悶之狀。
作者對「梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴」這種難捱時刻的心情刻畫，更是全用白描手法。秉筆直書，情真意切，如見肺腑。[
6樓：超級跳跳
白描，與美術中的素描一樣，對作品不加修飾。在詩句中，白描指沒有任何修辭和修飾語句的寫景句，比如說，床前明月光，山高任鳥飛，更上一層樓。
白描手法對刻畫人物有什麼好處
7樓：匿名使用者
用白描手法刻畫人物，三言兩語就能依風景或環境，間接揭示出人物的外貌、神態、心理活動，使讀者如見其人。
修辭手法怎樣辨別
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