1樓：666888謝謝
雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改
2樓：匿名使用者
菩薩蠻花明月黯籠輕霧，今宵好向郎邊去！
剗襪步香階，手提金縷鞋。
畫堂南畔見，一晌偎人顫。
奴為出來難，教君恣意憐。
3樓：塗曼辭
【玉樓春】
李煜 晚妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚貫列。
鳳簫吹斷水雲閒，重按霓裳歌遍徹。
臨風誰更飄香屑，醉拍闌干情味切。
歸時休放燭花紅，待踏馬蹄清夜月。
【更漏子】
金雀釵，紅粉面，花裡暫時相見。知我意，感君憐，此情須問天。
香作穗，蠟成淚，還似兩人心意。珊枕膩，錦衾寒，覺來更漏殘
試分析李煜虞美人與浪淘沙兩首詞的抒情特色
4樓：笑拈梅花
李煜《虞美人》《浪淘沙》抒情之比較
這兩首詞都是詞人一時感懷之作，或者由於「簾外雨潺潺」引起，或者由於「小樓昨夜又東風」觸發，因物感興，表現了作者的幽怨憂思
在《虞美人》中，由於「小樓昨夜又東風」的觸發，引起了對往事的回憶。「故國不堪回首明月中」，感情極其哀痛。昨夜裡，春風又颳起了，又是明月當空，時間是這樣周而復始地延續，可自己依然以淚洗面的生活，回首往事是多麼的難堪啊！
因為此時詞人被囚，度日如年，對過往的歲月和被俘後節令的變換，極為敏感，所以很容易借反映時間變化和季節更替的景物，來寄託自己的幽怨憂思。下闋「雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改」，也是觸景傷情，是幽怨憂思的發展和深化。末句「問君能有幾多愁？
恰似一江春水向東流」，是這種情緒以直抒胸臆的形式的強烈表現。
在《浪淘沙》中，由於「簾外雨潺潺」的引起，抒寫了自己淒涼的心境。「簾外雨潺潺」是一種悽清音響，「春意闌珊」是一種悽苦的意識，「羅衾不耐五更寒」是一種寒冷的感覺。因「簾外雨潺潺」引起的這種種感觸，構成了一種非常淒涼的情調。
「夢裡不知身是客，一晌貪歡」寫夢中的片刻歡樂，是現實中哀痛心懷的一種有力反襯。下闋，感傷情緒進一步發展。最後兩句「流水落花春去也，天上人間」把其幽怨憂思更充分地表達了出來。
這兩首詞，主旨和情調相同，表現方式都是因物感興，情景交融，創造意境的基本手段也類似。
李煜對詞風的轉變做出了哪些貢獻？
5樓：匿名使用者
李煜的詞，繼承了晚唐以來溫庭筠、韋莊等花間詞人的傳統，又受了李璟、馮延巳等的影響，將詞的創作向前推進了一大步。其主要成就表現在： ①擴大了詞的表現領域。
在李煜之前，詞以豔情為主，內容淺薄，即使寄寓一點懷抱，也大都用比興手法，隱而不露。而李煜詞中多數作品則直抒胸臆，傾吐身世家國之感，情真語摯。所以王國維說：
「詞至李後主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞。」（《人間詞話》） ②具有較高的概括性。李煜的詞，往往通過具體可感的個性形象來反映現實生活中具有一般意義的某種境界。
「小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中」(〔虞美人〕)、「流水落花春去也，天上人間」（〔浪淘沙〕）、「自是人生長恨水長東」（〔相見歡〕）、「離恨恰如春草，更行更遠還生」（〔清平樂〕）等名句，深刻而生動地寫出了人生悲歡離合之情，引起後世許多讀者的共鳴。 ③語言自然、精煉而又富有表現力。他的詞不鏤金錯彩，而文采動人；不隱約其詞，卻又情味雋永；形成既清新流麗又婉曲深致的藝術特色。
④在風格上有獨創性。《花間集》和南唐詞，一般以委婉密麗見長，而李煜則出之以疏宕。如《玉樓春》的「豪宕」，《烏夜啼》的「濡染大筆」，《浪淘沙》的「雄奇幽怨，乃兼二雄」（俱見譚獻《復堂詞話》）《虞美人》的「自然奔放」、「如生馬駒不受控捉」（賙濟《介存齋論詞雜著》），兼有剛柔之美，確是不同於一般婉約之作，在晚唐五代詞中別樹一幟。
正如納蘭性德所說：「花間之詞，如古玉器，貴重而不適用，宋詞適用而少質重，李後主兼有其美，饒煙水迷離之致。」
李煜的哪些詩詞中有 月字
6樓：敏
虞美人·之一
春花來秋月何時了
自，往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。
雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。
相見歡·之一
無言獨上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。
剪不斷,理還亂,是離愁。別是一般滋味在心頭。
感懷二首其一
又見桐花發舊枝，一樓煙雨暮悽悽。憑闌惆悵人誰會，不覺潸然淚眼低。
其二層城無復見嬌姿，佳節纏哀不自持。空有當年舊煙月，芙蓉城上哭蛾眉。
病中書事
病身堅固道情深，宴坐清香思自任。月照靜居唯搗藥，門扃幽院只來禽。
庸醫懶聽詞何取，小婢將行力未禁。賴問空門知氣味，不然煩惱萬塗侵。
浣溪沙轉燭飄蓬一夢歸，欲尋陳跡悵人非，天教心願與身違。
待月池臺空逝水，蔭花樓閣謾斜暉，登臨不惜更沾衣。
玉樓春晚妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚貫列。鳳簫吹斷水雲閒，重按霓裳歌遍徹。
臨風誰更飄香屑，醉拍闌干情味切。歸時休放燭花紅，待踏馬蹄清夜月。
喜遷鶯曉月墜，宿雲微，無語枕邊倚。夢迴芳草思依依，天遠雁聲稀。
啼鶯散,餘花亂，寂寞畫堂深院。片紅休掃盡從伊,留待舞人歸。
7樓：凝雲冰瀾
虞美人春花bai秋月何時了，往事知多少
du。小樓昨夜又東風，故
zhi國不堪回首dao月明中。
雕闌玉砌迴應猶在，只是朱顏改。
答 問君能有幾多愁， 恰似一江春水向東流。
菩薩蠻花明月黯籠輕霧，今霄好向郎邊去！衩襪步香階，手提金縷鞋。
畫堂南畔見，一向偎人顫。奴為出來難，教君恣意憐。
蝶戀花遙夜亭皋閒信步，
乍過清明，早覺傷春暮。
數點雨聲風約住，
朦朧淡月雲來去。
桃李依依春暗度，
誰在鞦韆，笑裡低低語。
一片芳心千萬緒，
人間沒個安排處。
相見歡無言獨上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。
剪不斷， 理還亂，是離愁，別有一般滋味在心頭。
長相思一重山，兩重山，
山遠天高煙水寒，
相思楓葉丹。
鞠花開，鞠花殘，
塞雁高飛人未還，
一簾風月閒。
你要鑑賞的話，留個郵箱吧，太多了，我發給你
李煜的虞美人中哪些是間接抒情，哪些是直接抒情
8樓：長沙孫律師
一、回答：
1、李煜的《虞美人》中最能體現物是人非的詩句是：雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。
2、解釋：這一句所寫：周遭景物依舊，可是人卻老了。正是應了物是人非之意。
二、擴充套件知識：
1、原詞欣賞：虞美人
春花秋月何時了，往事知多少？小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中！
雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。
2、作品簡介：《虞美人·春花秋月何時了》是五代十國時期南唐後主李煜在被毒死前夕所作的詞，堪稱絕命詞。此詞是一曲生命的哀歌，作者通過對自然永恆與人生無常的尖銳矛盾的對比，抒發了亡國後頓感生命落空的悲哀。
全詞語言明淨、凝練、優美、清新，以問起，以答結，由問天、問人而到自問，通過悽楚中不無激越的音調和曲折迴旋、流走自如的藝術結構，使作者沛然莫御的愁思貫穿始終，形成沁人心脾的美感效應。
3、作者簡介：李煜（937年―978年），南唐中主李璟第六子，初名從嘉，字重光，號鍾隱、蓮峰居士，漢族，祖籍彭城（今江蘇徐州銅山區），南唐最後一位國君。北宋建隆二年（961年），李煜繼位，尊宋為正統，歲貢以保平安。
開寶四年（971年）十月，宋太祖滅南漢，李煜去除唐號，改稱「江南國主」；並於次年貶損儀制，撤去金陵（今南京）臺殿鴟吻，以示尊奉宋廷。開寶八年（975年），宋軍攻破金陵，李煜被迫降宋，被俘至汴京（今開封），封為右千牛衛上將軍、違命侯。太平興國三年（978年）七月七日，李煜死於汴京，世稱南唐後主、李後主。
李煜精書法、工繪畫、通音律，詩文均有一定造詣，尤以詞的成就最高。李煜的詞，繼承了晚唐以來溫庭筠、韋莊等花間派詞人的傳統，又受李璟、馮延巳等的影響，語言明快、形象生動、用情真摯，風格鮮明，其亡國後詞作更是題材廣闊，含意深沉，在晚唐五代詞中別樹一幟，對後世詞壇影響深遠。
為什麼說李煜的詞是"變伶工之詞為士大夫之調"
9樓：匿名使用者
伶工是為上層社會，士大夫之族服務的，故其所頌之詞娛樂成分居多，脂粉氣頗重。多為閨怨，傷春之作，不能反映當時的社會現狀。五代十國時期，詞只不過是供伶人樂工於花前月下，青樓勾欄的娛樂工具，多為諂媚之作，阿諛奉承之詞，並無深刻的思想見地。
李煜生於深宮之中，長於婦人之手，可以說是從這種奢靡的脂粉氣中長大的，許是早已見慣了官場生活的虛偽，對其有著透徹的瞭解，再加上後期經歷亡國之痛，一度從人上人到階下囚，內心肯定有著難以言喻的痛苦和無法排解的憤懣，於是，詞，這一文學體裁成了李煜抒發亡國之痛，感慨人世悲涼的載體。詞在李煜那裡眼界擴大，至此成了士大夫抒情言志的文學體裁。
南唐後主李煜的詩詞有什麼特點？
10樓：匿名使用者
他前期的詞風格綺麗柔靡，不脫「花間」習氣。 根據內容可大致分為兩類：一類是描寫富麗堂皇的宮廷生活和風花雪月的男女情事，如《菩薩蠻》《相見歡》 。
他後期的詞由於生活的鉅變，以一首首泣盡以血的絕唱，使亡國之君成為千古詞壇的「南面王」（清沈雄《古今詞話》語），正是「國家不幸詩家幸，賦到滄桑語始工」。
這些後期詞作，淒涼悲壯，意境深遠，已為柳永等所謂的「婉約」派打下了伏筆，為詞史上承前啟後的大宗師。至於其語句的清麗，更是空前絕後的了。如《虞美人》,《浪淘沙令》。
11樓：一允千金
李煜的詩詞基本上分為兩個階段。
一、在亡國之前，他的詩詞基本上都是香豔瑰麗的豔詞，比如《玉樓春》裡的「晚妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚貫列。」都是他和自己的姬妾美人尋歡作樂時的興起之詞。
二、亡國之後，他的詞都是傷春悲秋、充滿亡國之恨。比如《虞美人》、《浪淘沙》等。
以史學家和文學家的角度來看，李煜後期的詩詞具有更高的文學價值。好多流傳千古的名句，都是李煜後期詩詞出產的。「獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。
流水落花春去也，天上人間。」「問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流」等等都是千古名句。
12樓：
一是白描而少雕琢，二是口語入詞，三是賦體言情，直抒胸臆。此三者，與當時盛行的「精雕細琢，借人言己」的詞風截然不同，是一種全新的風格。
李煜的詩詞基本上分為兩個階段。
一、在亡國之前，他的詩詞基本上都是香豔瑰麗的豔詞李煜的詩詞基本上分為兩個階段。
一、在亡國之前，他的詩詞基本上都是香豔瑰麗的豔詞李煌的文學修養深厚.藝術才華俄溢.移於把目己生活中的愛情歡樂、相思痛苦、亡國愁恨、囚徒悲憤的經歷,通過局妙的藝木典型概括.
填寫出絕妙好詞,給後人以領略不盡的美的享受。
一、感情真摯自然 一切藝術珍品,都是真、善、美的和諧統一。真是善和美的基礎c「真者,不假於物而自然也』。詞,本來就是一種非常適宜於抒情的詩歌形式。
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