1樓：三熙
在他的隸書用筆中還可以看困檔到顏帶敏體楷書的某些特徵，這是他有意將楷法融入隸書筆意。這樣漢隸的淳樸平實，唐楷的雍容大度，在他的作品中兼而有之。他的用筆不似某些書家，自我作古，將筆畫寫得抖動枯澀，而是以一種勁健爽朗的狀態出現，故其線條寫得光潔流暢，但這種光潔流暢，非但不輕滑虛弱，反面顯得更富有朝氣和新意。
在結構上，伊秉綬不同於常見的《曹全》、《史晨》等碑將主筆長畫突出次筆靠攏緊縮的特點，而是將筆畫往四周拓展，所以將字撐得很飽滿，遠望有一種充實寬綽之美。因其善借鑑古器銘文等篆字，常將篆字的某些裝飾意味偶爾用之，令人耳目一新。在任何一幅隸書作品中，都可找到幾個極汪行亂富情趣的字，已打破平衡刻板的僵局，這種裝飾性在當時是非常新潮而富有創意的，一下子走在了時代的前列。
伊秉綬隸書作品有哪些？
2樓：不聰明阿
伊秉綬傳世的主要墨跡見於《默庵集錦》， 1971年臺灣大眾書局出版有《清伊秉綬作品集》， 1984 年 10月在上海書店出版的《隸書墨跡選》中即收有其臨寫的《裴岑》《韓仁銘》《尹宙碑》《孔宙碑》《張遷碑》《衡方碑》等。尤其得力於《衡方碑》，據伊秉綬《留春草堂詩抄》可知他臨寫《衡方碑》多達百遍。
伊秉綬人物簡介：
伊秉綬（1754-1815），字組似，號墨卿，晚號默庵，清代書法家，福建汀州府寧化縣人，故人又稱「伊汀州」。乾隆四十四年舉人，乾隆五十四年進士，師戴聯奎，歷任刑部主事，後擢員外郎。
嘉慶四年任惠州知府，因與其直屬長官、兩廣總督吉慶發生爭執，被謫戍軍臺，昭雪後又公升為揚州知府，1802年（嘉慶七年），伊秉綬54歲時，因父病死，去官奉棺回鄉，揚州數萬市民灑淚送別。
62歲病逝後，揚州人為仰慕其遺德，在當地「三賢祠」（祀歐陽修、蘇軾、王士禎三人之祠）中並祀伊秉綬，改稱「四賢祠」。在任期間，以「廉吏善政」著稱。
伊秉綬喜繪畫、治印，亦有詩集傳世。工書，尤精篆隸，精秀古媚。其書超絕古格，使清季書法，放一異彩。隸書尤放縱飄逸，自成高古博大氣象，與鄧石如並稱大家。
3樓：書法國畫定製收藏
原創：書法名家，伊秉綬書法大字，隸書橫幅20幅精品。
伊秉綬隸書作品有哪些？
4樓：教育海洋星
伊秉綬隸書作品有《裴岑》、《韓仁銘》、《尹宙碑》、《孔宙碑》、《張遷碑》、《衡方碑》等。
1984年10月上海書店出版了《伊秉綬隸書墨跡選》。雖然他四體俱能，但以隸書為最。其隸書為漢碑中雄偉古樸的一類。
生平：伊秉綬於乾隆十九年（1754年）出生於寧化城關。父伊朝棟是乾隆三十四年（1769年）進士。
乾隆三十四年（1769年）秉綬補生員，四十四年秋中舉人，史稱伊秉綬「通程朱理學」。
乾隆五十四年（1789年）中進士，初授刑部額外主事，擢拔為浙江司員外郎，歷任刑部主事、刑部員外郎、刑部郎中。
伊秉綬隸書作品有哪些？
5樓：爽爽聊民生
伊秉綬著有《留春草堂集》、《默庵集錦》、《清伊秉綬作品集》、《伊秉綬隸書墨跡選》等。
他能詩文、繪畫、治印，但以書法為最著名，工小楷，行書、楷書均宗顏真卿，通篆法，而以隸書為一代之雄。
其隸書從《衡方》等碑化出，筆畫含凝厚重，波磔不顯，似有篆意，字形方整巨集大，有顏真卿氣度，因而形成氣勢磅礴、拙樸茂密之格，有清一代，隸書渾厚一路，無出其右，康有為許為「集分書之成」，不為過譽。
古今評者所謂其善寫隸書大字「愈大愈壯，氣勢恢巨集」的特點比較明顯，評其諸隸書作品多有「方嚴、奇肆、寬博、恣縱」的特點，伊秉綬生前善書，兼喜繪畫、篆刻，亦工詩文。
他的隸書，善用濃墨，墨色柔潤，烏亮如漆，筆畫光潔精到，此五言聯，其筆力雄健，中畫沉厚挺拔，融合了《郙閣頌》、《張遷碑》、《衡方碑》等漢隸名碑的優點，形成了自己嚴而不刻板，凝重而有韻致，誇張而合情理的隸書風格。
伊秉綬隸書作品
6樓：小劉娛樂問答
伊秉綬隸書作品有《留春草堂詩》、《坊表錄》、《修齊正論》、《攻其集》等。
伊秉綬工詩古文，究心理學，精書法，行、楷、隸皆工，尤以隸書獨具特色、雄冠清代。有《留春草堂詩》、《坊表錄》、《修齊正論》、《攻其集》等。如果說弘一透出的是諸佛的那種靜化的心靈，那麼伊秉綬則顯示的是佛的法力無邊。
伊秉綬出身於官宦之家，少時拜著名書法家劉墉為師，每天晨起練筆，懸肘提筆畫幾。
十、幾百個圓，從小圓到大圓，畫到極圓勻時才停筆，如同達·芬奇畫蛋。伊秉綬26歲中舉人，36歲登進士，歷任刑部郎官、廣東知府、揚州知府等職。
伊秉綬隸書特點
一是簡單化線條，剔除漢隸線條豐富的節律，使其成熟的「華巧」動作（頓挫與波挑）回到樸厚的單一中峰線段，這種線段在視覺意義上傳遞著樸拙、厚質、愚笨。二在時空構架上，抹除了富有時間節律與動感的特性。
伊秉綬的隸書入古開新具有鮮明的個性特徵，他的隸書筆畫平直、分佈嚴整均勻，四邊充實端莊大方、寬博俊偉秀韻天成，具有一種華貴雍容的氣度，其隸用筆圓渾沒有誇張雁尾的波挑，而是蠶頭蠶尾直來直往。他的隸書吸收了一些漢隸碑額。
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