1樓：碧落清光
輕風扶細柳，淡月失梅花。這是有出處的。
宋代文人蘇軾，一天同他妹妹和詩友黃庭堅一起論詩談文。蘇小妹大家在「輕風細柳，淡月梅花」中間各添一脊脊個字，槐明變成五言聯句。蘇東坡略一思索，脫口而出：
櫻明滲輕風搖細柳，淡月映梅花。」接著黃庭堅吟出兩句來：「輕風舞細柳，淡月隱梅花。
蘇小妹隨後也念出自己的詩句：「輕風扶細柳，淡月失梅花。」相比之下，蘇、黃二位新增的字意思平常，而蘇小妹用乙個「扶」字將輕風與細柳擬人化了，寫出了細柳的纖弱形態；乙個「失」字，寫出了淡淡的月光中梅花隱隱約約的朦朦朧朧美景，十分傳神。
2樓：花落明月夜
恩 這題信鏈是好像是蘇小妹出的 拂是肯定的了 但至橋雹於 染 照 失 映 失 隱啊 總覺得 有點不對 試想 都是淡月了 月關微柔敏坦帆 何來 染 照 失 映 失。
就失了意境 個人覺得 淡月望梅花 較好 感覺上淡月梅花 交相呼應。
3樓：杳子辰
清風拂細柳， 淡月照梅花。
4樓：網友
清風拂細柳，淡月染梅花。
直覺= =
5樓：網友
清風撫細柳，淡月賞梅花。
清風扶細柳,淡月失梅花的妙處在哪
6樓：承吉凌
好在「扶」的擬人化更準確，既寫出了風的輕微，柳的纖弱，又寫出了風與柳的親暱和互相依偎的姿態；「失」字，準確的寫出了月，梅融為一體的情景。
總義 ：柳樹在習習的清風中隨風搖擺，彷彿是清風攙扶著楊柳。遠處，梅花在淡月皎潔的餘光下，若隱若現，彷彿已經與明月融合在了一起。
清風什麼細柳，淡月什麼梅花
7樓：網友
輕風扶細柳，淡月失梅花。
傳說中，蘇東坡有個妹妹叫蘇小妹，不僅聰明伶俐、能詩善對，還經常出題難為蘇軾和親朋好友，即便在新婚之夜對自己的新郎也不放過。致使蘇小妹三難新郎的故事流傳至今。當新郎秦少游順利過了兩關之後，第三道考題又送到他的面前。
秦少游一看考題是「閉門推出窗前月」，讓他對出下聯。秦**著這個出句，心裡可犯了難，怕對得平平，顯示不出自己的才華；但此聯確實又不怎麼好對。他坐在池塘邊冥思苦索，眼看三更已過，還是理不出頭緒。
此時，蘇東坡可急了，忙出來觀察動靜，見秦少游仍在池塘邊不住的喃喃自語「閉門推出窗前月」，知是任性的小妹還在發難，便想辦法幫其解圍，他隨手撿起石子扔入池中。只聽「砰」的一聲，池中月影散開，星光盪漾，這景象使秦少游眼前一亮，下聯即出，「投石衝開水底天」。於是，被難為了大半夜的新郎官終於如釋重負，踏入了洞房之門。
蘇小妹本想用第三關這個出句難住秦少游，好給他乙個下馬威。沒想到秦少游終於對上了，而且更勝一籌，她知道，這個「衝」字用得太生動太傳神了，簡直是畫龍點睛之筆！ 蘇小妹轉念一想，秦少游恐怕沒有這個本事，準是哥哥蘇軾從中相助，於是就產生了藉機也考考哥哥的想法。
有一天，蘇小妹來到大哥蘇軾跟前，讓他在「輕風細柳」和「淡月梅花」之中各加一字，作為腰眼。蘇東坡不加思索，信口說道：「前句加『搖』，後句加『映』」，成為「輕風搖細柳，淡月映梅花。
蘇小妹不屑一顧。
蘇東坡認真想了想，又說兩句：「輕風舞細柳，淡月隱梅花。」小妹微笑道：
好是好，但仍不是上品。」東坡只好讓小妹作答。蘇小妹不慌不忙，念出答案：
輕風扶細柳，淡月失梅花。」東坡聞之，不禁拍手叫絕。心想，「輕風」徐徐，與「搖」、「舞」是匹配不當。
唯有用「扶」字才恰到好處地顯現出輕風的溫柔和細柳被輕拂的形態。同時，乙個「扶」字又把「風」人格化了，給人一種親切的美感。下句添乙個「失」字，也使全句皆活，勾畫出了月色和梅花相互交融的形態。
於是，蘇東坡對小妹的「煉字」功夫更加欽佩。
8樓：風中一縷燻
輕風扶細柳，淡月失梅花。意思是：清風吹動著楊柳，皎潔的月光在梅花的照映下黯然失色。
這句話其實出自蘇小妹、蘇東坡和黃山谷的典故《給詩加腰》。
傳說有一天，蘇小妹、蘇東坡和黃山谷三人在一起討論詩句。蘇小妹說：「輕風細柳，淡月梅花。兩句中間各加上乙個字，作為詩的『腰』，成為五言聯句。」
蘇東坡略加思索，隨即說出：「輕風搖細柳，淡月映梅花。」蘇小妹說：
還算好，不過這個『搖』還不夠美。」黃山谷接著吟道：「輕風舞細柳，淡月隱梅花。
蘇小妹說：「是個佳句，但是仍然沒用上理想的字。」
這時蘇東坡忍不住了，問：「那麼，妹妹你加的是什麼字呢？」蘇小妹說：「兄長的『搖』『映』二字，確實寫出了柳的動態和月的皎潔，但山谷公的『舞』『隱』，要略勝一籌。
而我要說的是：『輕風扶細柳，淡月失梅花』。」蘇東坡、黃山谷聽了，一起鼓掌稱讚，說：「妙極！」
9樓：網友
輕風扶細柳，淡月失梅花。
解釋：清風似乎在輕扶著楊柳，淡淡的月光下點點梅花若隱若現。
典故：相傳，蘇東坡，一次與他的妹妹蘇小妹及詩友黃山谷一起論詩，互相題試。小妹說出：
輕風細柳」和「淡月梅花」後，蘇東坡當即道：前者加「搖」，後句加「映」，即成為「輕風搖細柳，淡月映梅花。」
不料蘇小妹卻評之為「下品」。蘇東坡認真地思索後，得意地說：「有了，『輕風舞細柳，淡月隱梅花。』」小妹微笑道：「好是好了，但仍不屬上品。」
一旁的黃山谷忍不住了，問道：「依小妹的高見呢？」蘇小妹便唸了起來：「輕風扶細柳，淡月失梅花。」蘇東坡、黃山谷吟誦著，玩味著，不禁託掌稱妙。
10樓：coho考勤
「輕風扶細柳，淡月失梅花。」
相傳，蘇東坡，一次與他的妹妹蘇小妹及詩友黃山谷一起論詩，互相題試。小妹說出：「輕風細柳」和「淡月梅花」後，要哥哥從中各加一字，說出詩眼。
蘇東坡當即道：前者加「搖」，後句加「映」，即成為「輕風搖細柳，淡月映梅花。」不料蘇小妹卻評之為「下品」。
蘇東坡認真地思索後，得意地說：「有了，『輕風舞細柳，淡月隱梅花。』」小妹微笑道：
好是好了，但仍不屬上品。」一旁的黃山谷忍不住了，問道：「依小妹的高見呢？
蘇小妹便唸了起來：「輕風扶細柳，淡月失梅花。」蘇東坡、黃山谷吟誦著，玩味著，不禁託掌稱妙。
11樓：是材艾霏
輕風扶細柳，淡月失梅花』。
這句話是蘇東坡年少的詩作，原作為「輕風舞細柳，淡月隱梅花」而後蘇東坡在每句中間改一字變為「清風扶細柳。
淡月失梅花」。「扶」字不僅寫出風的輕柔和柳的纖弱，，而且寫出了風與柳的親暱之態，因而更形象生動；「失」字也較「隱」字貼切，既強調了月光的皎，又兼顧了梅花的潔，突出了兩者融為一色的景象，更加吻合貼切。
傳說有一天，蘇小妹、蘇東坡和黃山谷三人在一起談論詩句。蘇小妹說：「輕風細柳，淡月梅花。兩句中間各加上乙個字，作為詩的『腰』，成為五言聯句。」
蘇東坡略加思索，隨即說出：「輕風搖細柳，淡月映梅花。」蘇小妹說：
還算好。不過，這個『腰』不夠美。」黃山谷接著吟道：
輕風舞細柳，淡月隱梅花。」蘇小妹說：「是個佳句，但是仍然沒用上理想的字。
這時蘇東坡忍不住了，問：「那麼，妹妹你加的是什麼字呢？」蘇小妹說：
兄長的『搖』『映』二字，確實寫出了柳的動態和月的皎潔，但山谷公的『舞』『隱』，要略勝一籌。因為『舞』是模仿人的動作，把柳的姿態反映得更加形象；『隱』是誇張寫法，使月的皎潔更加突出。而我要說的是：
輕風扶細柳，淡月失梅花』。」蘇東坡、黃山谷聽了，一起鼓掌稱讚，說：「妙極！
蘇小妹的「扶」字和「失」字，好在「扶」的擬人化更準確，既寫出了風的輕微、柳的纖弱，又寫出了風與柳的親暱和互相依偎的神態，所以黃山谷的「舞」更生動得體。「失」字，也比「隱」字更傳神，它準確地寫出了月、梅融為一體的情景。
12樓：網友
輕風搖細柳，淡月映梅花。
輕風舞細柳，淡月隱梅花。
輕風扶細柳，淡月失梅花。
輕風唱細柳，淡月和梅花。
13樓：網友
清風舞細柳，淡月隱梅花。
「輕風扶細柳,淡月失梅花」這句詩的妙處在**?
14樓：網友
妙在「扶」和「失」字。
輕風扶細柳」的意思是柳枝在微風的吹拂下，輕輕搖曳。「扶」字運用擬人手法，不僅寫出了風的輕柔和柳的纖弱，而且寫出了風與柳的親暱之態，形象生動地描繪出輕風徐來，柳枝拂然的柔美景象。
淡月失梅花」的意思是淡淡的月光下，梅花也好像消失了。「失」字既強調了月光的皎潔，又兼顧了梅花的高潔，月光與梅花相互映襯，突出了兩者融為一色的景象，表現出了一種不映不隱的朦朧美。
輕風扶細柳，淡月失梅花」據傳是宋代蘇小妹與蘇軾論詩時即興所作聯句，並不是出自某篇詩詞。
輕風扶細柳,淡月失梅花這句詩的妙處在哪?
15樓：網友
「輕風扶細柳，淡月失梅花」這句詩的妙處在「扶」和「失」兩個字的運用。
扶」的擬人化更準確，因為「扶」字使無形的風彷彿有了知覺，使其人格化了，而且與細的搭配別出心裁。既寫出了風的輕微，柳的纖弱，又寫出了風與柳的親暱和互相依偎的姿態。
失」字，準確的寫出了月，梅融為一體的情景。用「失」字表現出了特定情境中（月下）的物（梅花）的特徵，具有不映不隱的朦朧美。
16樓：網友
束手束腳竭盡所能什麼都能。
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