1樓：是顧言吖
鄰韻指的是韻音相近的。鄰韻 是根據韻部的次序排列的，相近的韻。在古代的詩詞當中，會進信脊行押韻押韻，會讓詩詞更加朗朗上口。
拿坦纖但當有一些字和句子沒有辦法做到壓正好的韻就可以壓消仿相似的韻 。
2樓：要天天喝
鄰韻就是中國古代詩詞的乙個術語，韻音相近者，韻 書排列上相鄰稱為鄰韻 。
3樓：qiy英小球
鄰韻是中拿改彎國古代詩詞的乙個術語。著名學者王力認為：所謂鄰韻，即指韻音相近者。
因其於消悶韻書排列上相鄰，故名為"鄰韻"。必須指出，鄰韻是因為韻音相近而為鄰韻，並非是排列相鄰而為鄰韻。殲賣但其排列相鄰，卻是因為韻音相近的關係。
4樓：青源聊世界
詩是韻文。不押韻就沒有詩了。可是，韻文又不僅有詩，詞牌，散曲，戲曲詞，歌曲歌詞，包含過去的賦，全是韻文。
詩和詞僅僅相對性精美，簡短的韻文。那麼怎麼會有韻文造成呢？我們最根本的韻文是啥？
順囗溜」。押韻便是因為讓語句念起來「順」，在每乙個語句最終用同樣的鼻韻母來表明語句完成，給講話的人選準節奏感，提高語句的韻律性，令人扮裂讀下去能卡在點上，聲情並茂，可誦可唱。
假如連順囗溜都做不到，就不要說作詩了。由於古詩詞的韻角不光用於斷句，找節奏感，還能夠根據韻角的各種變動來反映感情，提高詩文的感召力。押韻也成為了古詩詞一種修辭手法，不會再單單是一種方式。
前邊的斷句等同於話沒講完，間斷一下，假如字字句句押韻，人家便會造成每一句都能夠做末尾的覺得，對總體篇數造成搞混。
就彷彿我們去聽交響**吧，本來過去了大家都歡呼了，可人家實際上也有個尾子沒彈奏完，尷不尷尬？廳納閉因此在沒講完的區域就不能用韻，以表區別。而唯美古風的押韻就相對性比較寬鬆許多，可以鄰韻通押，半途可以轉韻，可是在二聯中**韻的最小單位）不可以平仄通押。
可以押仄聲韻，但是用仄聲韻的情況下，奇數句就需要用平聲韻斷句。
這一點和近體能律詩反過來。韻書自古有《平水韻》，今有《茄團中華新韻》，作詩的人必須先完成學習培訓，才可以能夠更好地賞析古詩詞（平水韻），自然要是僅僅想自己寫詩，不一定非要按《平水韻》來，用新韻就可以了，由於根據普通話水平，因此並不會太難，並且寫出的作家人都能瞭解，沒有發音上的困惑，便捷大家閱讀文章廣為流傳。古詩詞又叫唯美古風，沒什麼嚴苛的押韻標準，可押並不押。
在其中並不規定一韻究竟，像近現代詩中的七絕七律那般嚴苛。
鄰韻是什麼意思
5樓：布吉島丶
思韻的解釋。
才識氣韻。 《世說新語·政事》 「何驃騎 作 會稽 」 劉孝標 注引答蔽 晉 孫盛 《晉陽秋》 ：何充 字 次道 ， 廬江 人，思韻淹通，有文義才情。」
詞姿陪語分解。
思的解釋 思 ī 想，考慮，動腦筋： 思想 （a． 客觀存在 反映 在人的意識中 經過 思維 活動而產生的 結果 ；b．想法，念跡舉蠢頭；c． 思量 ）。思忖。
思索。思維。沉思。
尋思。見異思遷。 想念 ，掛念：
思念。思戀。相思。
想法：思緒。 韻的解釋 韻 ù 漢語字音中的母音或母音加收尾音，即聲母以外的部分，或聲母和介音以外的部分，稱「韻母」。
如t幔睿緄腦夏甘恰搬ng」，hu幔睿緄腦夏甘恰埃踽ng」：韻文（有韻律 節奏 的文學體裁，亦指用這種體裁寫成的。
借鄰韻的古詩
6樓：生活導師上官姐姐
現在愛好傳統詩詞的人很多，寫的人也不少。陳舊的《平水韻》仍然在用，它和以前的韻書（切韻，唐韻、廣韻等）的韻部劃分過細給用韻帶來不小困難。因而眾多詩人（包括詩聖詩仙等大詩人在內）採用鄰韻通押。
鄰韻通押對於一般詩友來說並不是很陌生的術語，就是發音相近的比鄰的韻部可以互為韻腳。鄰韻通押的歷史可以追溯至近體詩發展的鼎盛時期唐朝，後經宋元明清至近代和現代，鄰韻通押已成為近體詩改革和發展的手段之一。
我們知道，押韻的產生主要是為了使詩歌出現迴環美聲，從詩經看幾乎沒有一篇是不押韻的，只是由於古音韻變遷用今聲韻來讀，我們才感到詩經有些地方並不押韻。鄰韻通押是詩歌發展的乙個里程碑，使傳統詩煥發了生機和活力。
實際上，從唐朝開始鄰韻通押就已經出現，原因是有的鄰韻用來也是聲和律暢。從宋之問到杜子美差答，從蘇東坡到魯迅鄰韻通押的例子比比皆是。當然應制詩和試貼詩除外，因為面對皇上老子和博取功名自然要小心謹慎一些。
但是有的皇帝自己也用鄰韻，如何理解？
為了使鄰韻通押合法化，我們的讓臘前人苦心孤詣地造出一些令人感到深奧和玄妙的術語。例如飛雁出群和飛雁入群等。其實這些所謂的古格完全是我們的前人為他們的前人找的不合時宜的藉口，因為不論是詩仙還是詩聖都不懂這些。
是這樣嗎？是的。飛雁出群是明代謝榛在《四溟詩話》提出來的；而飛雁入群則是清代的汪師韓在《詩學纂文》中提出來的；如果詩仙和詩聖能夠知道這兩個近體詩的坦慶滑古格，當然會是一件非常滑稽的事情。
如果他們在天有靈知道了這些，彼此也會無奈地相視一笑。
鄰韻的相關爭議
7樓：揇下個窗有幾闊
王力教授在《漢語詩律學》中說：近體詩用韻甚嚴，無論絕句、律詩、排律，必須一韻到底，而且不許通韻。但是在1977年出版的《詩詞格律》中，則說：
今天我們如果也寫律詩，就不必拘泥於古人的詩韻。不但首句用鄰韻，就是其他的韻腳用鄰韻，只要朗誦起來諧和，都是可以的。 可見這位研究詩詞曲格律的著名專家，也是贊成合理解放詩韻的。
其實，鄰韻通押在前人詩中也並非難找，在清人袁枚《隨園詩話》中，就指出劉長卿、杜甫、李隆基、李商隱等作品中鄰韻通押的韻腳，並唐人不以為嫌也。竊以為作詩講究一韻到底，還是受了歷代官方科考的影響。
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