1樓：帳號已登出
蕭邦，一位有著基或真正詩人氣質的鋼琴家，虛弱的身體，柔弱的性格，的確給他的生活和罩稿人生的價值帶來了影響，但更可貴的也正在於他戰勝了這種「弱」，因為他的靈魂裡始終有一種不可壓抑的「真搏悶伍」，對家人，對師長，對祖國，對美好的生活，正如埃爾斯納教授所說，藝術應該是自由的，快樂的，才是美好的。真的生活創造了真的藝術。
2樓：網友
在蕭邦短暫的一生當中，他創作了大量的**舞曲，並且在當時社會上，蕭邦和他的樂曲都受尺舉到了追捧，可見蕭邦本身是乙個才華橫溢的人，在蕭邦流傳下歷困稿來的舞曲當中大多數都是鋼琴曲並且涉及到了民謠，夜曲圓舞曲等多個方面，並且蕭邦的鋼琴肢孝曲由於曲風優美，他本人還被稱為最浪漫的詩人。
3樓：天枰劉小麗
夢想家蕭邦 柔弱而多情的蕭邦，乙個偉大又心懷夢想追逐自由的天才，彈奏出的曲子讓人陶醉。
4樓：時光正好
濃郁的浪漫主義情感。
5樓：十心夢
歡快童趣的短樂曲牽扯視聽地拉開劇情的帷幕。
蕭邦**的特點
6樓：網友
蕭邦來的早期創作中極源其可貴的一點bai
是：很早已顯示出。
du波蘭的民族特色。各種民zhi間舞蹈的體裁、節dao奏，以及風俗生活的意境、情致，使他的作品非常生動、感人。如d小調波蘭舞曲( nrl)以及a小調瑪祖卡舞曲(op．17 nr4，《小猶太》）等。
蕭邦一生中寫的第一首作品是波蘭舞曲(1817)， 寫的最後一首作品是富有波蘭民間色彩的瑪祖卡舞曲(1849年)。 這象徵著蕭邦的一生是乙個波蘭民族作曲家的一生，是和波蘭人民、波蘭土壤息息相連的一生。蕭邦很少直接採用民歌旋律作曲，而是按波蘭民族民間**的性格、音調，自己去進行創造。
他的**既具有強烈的波蘭風格，也富有個人獨創的特性；既 與民間**有千絲萬縷的聯絡，但又是經過精心加工和藝術提高的。
從樂曲的風格來說，也可分為兩類：一類是巨集偉的、富有戲劇性；一類是充滿詩意的、抒情的。
一曲難忘蕭邦傳 裡面按順序蕭邦彈過的曲子的名字
7樓：網友
用裡面的時間吧 可能最多有幾秒的誤差。
序幕樂隊用得是英雄波蘭舞曲 op53 然後轉調豎琴劃過轉到練習曲。
故事開始彈得是莫扎特k545第一樂章 出現的是他的第二樂章。
彈得是他自己的第六圓舞曲《小狗》
中間段落 一直彈到他長大。
蕭邦瑪祖卡第五首。
女高音唱的是莫扎特的《費加羅的婚禮》中的《你們可知道》
是小提琴曲 不瞭解 應該是帕格尼尼的作品吧。
彈得當然是他自己的《幻想即興曲》op66
的樂隊版是蕭邦練習曲革命練習曲》又轉到了前奏曲《雨滴》 到巴黎之後第11圓舞曲。
李斯特彈得是蕭邦的英雄波蘭舞曲 這個曲子以後出現比較多 就說英雄。
又是樂隊版的蕭邦第11圓舞曲。
樂隊版的蕭邦練習曲《離別》
樂隊版的革命。
蕭邦彈奏的是貝多芬的14奏鳴曲《月光》 彈了一點又開始飈他的英雄 然後樂隊又想起了革命。
蕭邦在彈得那個我不知道 的那個室內樂也不知道 轉到他的離別。
熄燈後的演奏是蕭邦的第二諧謔曲。
是幻想即興曲。
是鋼琴版的離別又轉樂隊 樂隊那個我又不知道了 是蕭邦的作品 後來又轉到離別。
是的夜曲 又出現樂隊英雄的主題 還有離別之類的以後再出現我都不寫了 這個曲子出現太多。
英雄是庫勞的小奏鳴曲。
是蕭邦唯一的《搖籃曲》
開始又是一些樂隊演奏的蕭邦作品合集 圓舞曲op42 第三敘事op47 第一即興曲op29 練習曲蝴蝶。
革命 後面又出現了第一敘事op23 又轉到離別。
蕭邦圓舞曲 就是被周杰倫改編過的那個。
練習曲冬之風 又轉到革命 還轉到蕭邦第一協奏曲op11 後面都是綜合了好幾個曲子的 又出現雨滴。
又用英雄波蘭舞曲來反抗喬治桑的精神控制。
幾個八度之後就開始他的**會之旅 長話短說我只說曲目順序 有 冬之風 第三敘事曲 軍隊波蘭舞曲 圓舞曲op42 圓舞曲op18 革命 第二諧謔曲op31 最後以英雄波蘭舞曲結束了他的**會之旅。
李斯特為蕭邦演奏的是蕭邦的夜曲。
最後序幕用得是蕭邦的諧謔曲op31
最後說蕭邦的**確實很好 這個電影吧喬治桑演繹的和巫婆 自私 實際上歷史並不是這樣的 他是乙個很民主的作家。
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