1樓：網友
《摩登時代》，描述了經濟蕭條時期，工人查理在工廠幹活、發瘋、進入精神病院的故事，查理的工作是擰緊六角形螺絲，流水線的超強作業，讓查理形成了一看見六角形就忍不住去扭動的強迫症，其後失業悶枯的查理，策劃替笑磨人頂罪入獄以便能獲得三餐，卻仍失敗了……這樣瘋狂的故事，觀影者第一反應螞公升洞可能會因為不和自己相關而覺得好笑，但故事本人卻是悲劇無疑，笑過之後，立即會覺得悲涼，那樣的時代，那樣無力無助的貧民，無可依靠，唯有相依為命，互相安慰。
2樓：赫宰是我的
我們看喜劇，無非是笑主人公的窘態，笑他的無能，這說起來也是一種悲哀，但事實如此。戲劇**於生活，即使是離真實現代生活十萬八千里的科幻或者古裝，也許人物設定跟現代生活完全相反，但這也是現代生灶森活的反照，總之都脫離不了生活，脫離了的生活的戲劇從來也不會好看。而生活本身從來不可能單純是喜劇或者悲劇，有困難有喜悅，這胡卜就是人生，從富豪權貴到貧民百姓，各自有各自的苦樂。
俗語，家家有本難唸的經，也是這個道理。
褲辯穗
3樓：絆你一生
對於戲劇來說，乙個故事，一部電影，沒有矛盾纖衡沒有衝突，就不好看，痛苦更能震撼人心，歡笑讓人更舒暢，悲喜交加是為正劇，時而揪心時而歡笑，一張一弛，才更引人入勝，所以一部吸引人的戲劇，常常是用了以毀戚做上兩種仔悄情緒的。
4樓：回憶
在大多數中國人的家庭裡，父親常常是嚴肅的象徵，母親則啟和往往是溫柔的代表，一般來說母親比父親要更常散發笑容，但對於孩子來說，母親的笑因為司空見慣而顯得平常，父親的笑則更讓人印象深刻，孩子更珍惜。喜劇來說沒咐也是枯旁純如此，主人公沒有一點遇到一點困難，一路順暢的喜劇，你並不會覺得吸引人。
5樓：桑天安
對於喜劇來說，通篇的喜劇雀頌並不吸頃賣鄭引人，經歷苦難後的喜悅才更難得，更讓配拿人記憶深刻，也更珍貴，喜劇正是基於此理。
6樓：難忘情冷雨夜
悔指雀逗宴周星馳的電影就是如此，他的電影主人公也多是小人物，多誇張、惡搞、無厘頭，觀眾看到這種場景哈哈大笑，但作為主人公，經歷了那樣碧早離奇的遭遇，應該沒有人會笑吧。所以如果你足夠細心，你會發現，自己應該對周星馳的笑容很不熟悉，因為他在自己的電影裡，幾乎不會笑，即使笑，也並不是真心的笑。
7樓：辰星
英雄也有悲喜劇，很擾迅物多英雄的人生，是昌差無數悲劇和一部喜劇的結合體，無數的悲劇成就了最後那一場喜劇緩液。
8樓：猴29673呈良
偉大的喜劇表演家卓別林，他的電影，誇張和滑稽是表中中象，劇情本身卻鏈頃是十棚培陸足的悲劇。
為什麼說喜劇的核心就是悲劇?
9樓：小知愛娛樂啊
歡樂只是喜劇的表現形式，而悲傷才是它真正的核心，真正的感染力所在。為了逗趣觀眾，為了打動觀眾，要把小人物的悲傷無奈用歡樂的方式來表達，看懂了的人，就會笑著笑著就哭了。
喜劇衝突的解決一般比較輕快，往往以代表進步力量的主人公獲得勝利或如願以償為結局。1895年6月10日，法國路易斯·盧公尺埃爾出品了世界上第一部喜劇片《水澆園丁》
從此開闢了喜劇片的先河。
產生歷史。喜劇作為一種戲劇體裁，最早產生於古希臘。
它的希臘文komoidia（意為狂歡舞劇），是由komos（意為狂歡隊伍之歌）與aeidein（意為唱歌）合成。它起源於農民收穫葡萄時節祭祀酒神時的狂歡遊行，遊行者化裝為鳥獸，載歌載舞，稱之為komos。
希臘本部的梅加臘人於西元前7世紀初把它演變為一種滑稽戲，成為喜劇的前身。此後，它作為一種戲劇體裁逐步發展成熟，並誕生了偉大的喜劇家阿里斯托芬。
阿里斯托芬一生共寫過44個喜劇劇本，但完整流傳下來的只有11部。
比較著名的包括《巴比倫人》、《雲》、《鳥》、《騎士》、《阿卡奈人》
等。其中《鳥》是最優秀的作品，也是古希臘現存的結構最完整的寓言喜劇，是烏托邦。
喜劇的濫觴。
阿里斯托芬是整個歐洲的喜劇之父，正是他奠定了西方文學中喜劇以滑稽形式表現嚴肅主題的傳統。
喜劇的核心是悲劇，但喜劇作品的「喜頭悲尾」就是對這一核心的體現嗎？
10樓：花耳植物生活
著名的喜劇演員陳佩斯曾經說過，喜劇的核心是悲劇。雖然這句話他並不是第乙個提出來的人，但是他將這個觀念普及給大眾，讓大眾真正認識到什麼是喜劇。但是陳佩斯說這句話的本意是讓大家深究喜劇作品的內涵和深意，大部分人卻對這句話會錯意，導致現如今很多小品都變得假煽情，硬煽情，讓人很難理解小品真正所表達的情緒。
一些喜劇作品確實是喜頭悲尾，讓大家從歡樂中瞭解故事的真正內涵。比如說，陳佩斯曾經在春晚上表演的小品《王爺與郵差》就帶有一些悲劇性的色彩，雖然觀眾看的時候覺得很好笑，但是冷靜下來就會發現這個小品引人深思。雖說這部小品確實有帶一點點的悲劇色彩，但是如果直接說它是以悲劇結尾也不符合實際，只是給觀眾留下了更多的思考空間而已。
像陳佩斯早年的一些作品，比如說《主角與配角》、《警察與小偷》就不帶悲劇性。這些小品讓觀眾覺得歡樂，然後會有一點點的思考的可能不，但是也說不上有悲劇色彩。其實大多數小品還都是以喜劇為核心的，喜頭悲尾的喜劇作品只佔少數。
所以喜劇作品都是喜頭悲尾這種說法不能一概而論，要辯證的看待這句話。<>
現如今很多喜劇都對這句話有誤解，認為只有以悲劇作結尾才能引人深思，覺得以悲劇結尾的作品才更有可能成為經典之作，傳達出作品的真正內涵。其實這種想法是不對的，不能隨波逐流，喜劇就是喜劇，悲劇就是悲劇。確實可以在喜劇中穿插一些能夠引發觀眾思考的內容，但是喜劇的真正定義不能搞錯了，不能本末倒置，將喜劇變成悲劇。
11樓：葉落紅葉之歌
是的，因為喜劇的背後往往是悲劇，而且喜劇演員其實在生活當中並沒有大家看到的這麼開心和搞笑，他們是通過喜劇的方式來表達自己內心的悲。
12樓：配鏡劉老師
不是的，喜劇不應該是這樣的，喜劇就是讓人歡樂，讓人笑得，悲劇結尾並不是很好的。
13樓：蓉淼經驗之窗
並不是的，其實喜劇現在都太套路化了，我覺得真正的喜劇可以從頭到尾都是讓人開心的。
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