趙孟頫前後赤壁賦書法有幾個版本,元趙孟頫前後赤壁賦的趙孟頫

1樓：匿名使用者

至少有兩個版本，一個是長卷，還有就是書冊（冊前帶蘇軾畫像）。

元趙孟頫前後赤壁賦的趙孟頫

2樓：手機使用者

趙孟頫（1254—1322），字子昂，號鬆雪，又號水精宮道人，浙江吳興人，為宋皇室趙德芳的後代。趙孟頫於元至元二十三年應選入朝，一生為官，逝後追封魏國公，諡文敏。

趙孟頫博學多才，學識過人，詩文、書畫、音律均善，亦旁通佛學，明何良俊譽之為「上下五百年，縱橫一萬里」的人物。客觀地評價，趙孟頫書風能籠罩於元、明、清諸代，首先應歸功其深厚的藝術造詣，歸功於其對傳統的精確闡釋。當代姜澄清先生的評價較為精當：

「書法至趙孟頫才最終確立了『婉約』的地位。而趙書的出現，是與時代潮流相感應的，並不偶然。」（見《中國書法思想史》）

作為開宗立派的人物，趙孟頫早年學宋高宗，中年的專習「二王」，虞集謂之「楷法探《洛神賦》而攬其標，行書諧《聖教序》而入其室，至於草書飽《十七帖》而變其形」。同時對篆、隸、章草等趙皆苦心研習，晚年又著力李北海，因此深厚的傳統積澱成就了趙體的輝煌。

《前後赤壁賦》一文為蘇東坡貶謫黃州，在人生最為失意、最為灰暗時所作的名篇。公元2023年，時年47歲的趙孟頫重讀此文時，其內心的隱痛擊打著他的心靈。這時當「明遠弟」（此卷跋文中記）呈紙求書時，他內心的鬱悶與悲涼便隨著東坡的語言汩汩流淌。

他的婉約悽美的筆調款款寫來，恬然而靜謐在宣洩著自己的情懷。這就是趙孟頫這件書法作品（附圖為區域性）的創作背景。

怎樣臨習趙孟頫《前後赤壁賦》

3樓：星夜歸航

趙孟頫博學多才，學識過人，詩文、書畫、音律均善，亦旁通佛學，明何良俊譽之為「上萬五百年，縱橫一萬里」的人物。然其為宋之皇室，後降附「敵國」淪為貳臣，是以又有傅山、康有為等剛直之士薄其人遂惡其書，大加譏貶。

客觀地評價，趙孟頫書風能籠罩於元、明、清諸代，首先應歸功其深厚的藝術造詣，歸功於其對傳統的精確闡釋。趙孟頫是個很複雜的人物，我們可以非議其骨氣，但應當一分為二地看待其書法。筆者以為當代姜澄清先生的評價較為精當：

「書法至趙孟頫才最終確立了『婉約』的地位。而趙書的出現，是與時代潮流相感應的，並不偶然。」（見《中國書法思想史》）

他的婉約悽美的筆調款款寫來，恬然而靜謐在宣洩著自己的情懷。這就是趙孟頫這件書法作品（附圖為區域性）的創作背景。

二、臨寫準備

準備下筆臨寫前，我們應當做好兩方面的準備：一是準確的思想切入，二是相關的工具選擇。

《前後赤壁賦》卷為趙孟頫47歲時所作，藝術上正值其深研「二王」書風的階段，已對行草技法有了相當高的體悟。而在思想上，此時的他仕途得意，但心中依舊有些黯然，一是因為朋友的冷漠，二是來自發自內心的某種抑鬱。他需要一方承載心緒的淨土，他把自己融入了筆墨世界。

「婉約派」是委婉而含蓄的，因此趙孟頫的書法沒有多少「情緒上的起伏變化」（熊秉明語），點畫間不追求跌宕俯仰。我們在臨寫前要調整好心態，意氣平和，首先在思想上要儘可能地貼近它。

此卷為行書橫幅，紙色古樸，筆致細膩，十分典雅。作為「二王」一脈的小字（約1.6釐米見方），臨寫用筆一定要選擇精品狼毫。

用什麼樣的墨也要心中有數。墨太濃易滯筆散鋒，太淡會滲開傷神，影響線條的清爽之氣。可用書畫墨汁滴適量的水。

紙的選擇也挺有講究。切忌用生宣，宜選較熟一些的。臨寫可用毛邊紙糙面創作宣用灑金宣。

灑金宣既可顯出色墨的變化，又能表現細微的線條，有助於激發創作慾望。

如果有條件的，還可以詳細瞭解一下趙孟頫的生平，讀讀其詩文、繪畫，研究一下元代「文房四寶」的發展史，這些對於我們更準確地學習傳統都是大有裨益的。

望採納。