1樓：happy婷婷
柳永是宋代第一個專力寫詞並對宋詞的詞體、內容、語言、風格進行了全面開拓的大詞人.柳詞在當時曾廣泛流傳.
1.柳永在創制新詞調方面為宋詞的發展作出了重要貢獻.詞至柳永,形式體制更為完備,為宋詞的發展和後繼者在形式、內容上進一步開拓奠定了前提條件.
2.柳永對詞體文學的開拓,還表現在拓展了詞的表現範圍、改變了詞的審美內涵和風格意趣.抒情重心、抒情方式和抒情風格的改變,對宋詞的發展也有深刻的影響.
3.柳詞的語言發揚了民間詞的傳統,面向市民大眾,通俗、生動,自成一體.他還創造性地發展了詞中的鋪敘和白描的手法；並自創出獨特的結構方式.
柳永掀開了詞史新的一頁,對詞的內容和形式都有開拓之功,這表現在三個方面：
一、發展了慢詞.柳永常縱遊於歌樓妓館,與歌妓樂工的交往,因而認識了慢詞的生命力,成為第一個大量創作慢詞的作家,引起文人的重視,促使慢詞創作繁榮,出現了蘇軾、辛棄疾等大批優秀作家.
二、豐富了詞的表現手法.柳永認為委婉含蓄的小令寫作手法和風格,不適應慢詞的需要,因而改用鋪敘和白描的手法,把所寫內容先點示明白,再層層鋪來描寫,既淋漓盡致,又層次分明.感情的表達用白描手法,直來直去,不曲折隱晦,使柳詞具有感情強烈、一瀉無餘的特點.
三、使詞由雅轉俗.柳永擅長描寫青樓妓女和飄泊失意的文人等下層人物的生活和心理,詞裡的主人公基本上都是市井平民,對他們的遭遇表示了同情.柳永使詞離開了達官貴人的歌筵閨房而走向社會的中下層,反映的生活面更寬廣了.
這是柳永對詞的傳統題材的突破.他又把從生活中汲取來的通俗化、口語化的俚語俗語運用到詞裡,表情達意生動真切,開了元代散曲的先聲,使柳詞從內容到形式,都具有了」俗「的特點.
2樓：匿名使用者
在慢詞體制的發展過程中影響最大的詞人便是柳永.而且,柳永還發展
了詞的俚俗性特徵,使之符合市民階層的審美口味,開創了「俚俗詞派」.柳永是宋詞發展轉變過程中的關鍵性人物.正是因為柳永的出現,才使宋詞的創作走向更為廣闊的道路.
他的創作為宋詞的發展展示出燦爛的前景.
慢詞在詞的發展史上是新事物,柳永詞的特點,也集中體現在這個「新」字之上.「新」,是「新聲」、「新腔」,是新的藝術,新的形式.歷代對這一「新」字,有許多記載和精闢的分析、評價.
《苕溪漁隱叢話》卷一引《後山詩話》說：「柳三變遊東都南北二巷,作新樂府,骫骨皮從俗,天下詠之.」李清照在她的《詞論》中說：
「逮至本朝,禮樂文武大備,又函養百餘年,始有柳屯田永者,變舊聲,作新聲,出《樂章集》,大得聲稱於世.」清劉體仁《七頌堂詞繹》說：「柳七最尖穎,時有俳狎.
」清宋翔鳳在《樂府餘論》中說：「慢詞蓋起宋仁宗朝,中原息兵,汴京繁庶,歌臺舞席,競賭新聲.耆卿失意無俚,流連坊曲,遂盡收俚俗語言編入詞中,以便伎人傳習,一時動聽,散播四方.
其後東坡、少遊、山谷輩相繼有作,慢詞遂盛.」慢詞「起仁宗朝」之說有誤,但對柳永詞的評價大體是得當的.
具體地說,柳永詞的「新」主要表現在以下四個方面,即：形式上有新的創造；內容上有新的開拓；藝術上有新的進展；語言上有新的變化.
1、形式上有新的創造
2、內容上有新的開拓
3.藝術上有新的進展
4、語言上有新的變化
對柳永詞的俚俗、直率、大膽,時人幾乎持一致的非議態度,因為這與詞壇整體「趨雅」的審美傾向完全相違背,與時人的審美期待心理相矛盾.同時代的文壇領袖晏殊的態度十分鮮明.其後,蘇軾特意將柳永標舉出來,立為反面靶子,努力追求一種不同於柳永的審美風格.
然而,正是這種「俚俗」、「塵下」和「鄙語」,才賦予柳永詞以嶄新的時代特徵；也正是這種「俚俗」,才使得他的詞在下層人民中間廣泛流傳,並且受到普遍的歡迎.正如宋翔鳳《樂府餘論》所說：「柳詞曲折委婉,而中具渾淪之氣.
雖俚語,而高處足冠群流,倚聲家當屍而祝之.」兩宋時期,儘管文人階層對柳永俚俗詞加以貶斥,而平民百姓卻做出了自己的選擇.事實上,文人階層口頭上雖然不斷對柳詞加以指責,創作實踐中卻或多或少都要接受其影響.
在以後討論各家創作時就會常常接觸到這一話題.
柳永對詞的發展有哪些貢獻求答案
3樓：萬頃天空一擲行
柳永是宋詞發展史上一位標誌性的人物，他大量創制慢詞，改變了以小令為絕對主體的傳統體式；開創俚俗詞派，改變了以「雅」為絕對主體的傳統風格；創作主體介入，改變了以人物型別表現為絕對主體的傳統方式。
任何一種文學形式的興旺發達，都需要一批為之嘔心瀝血的人，北宋時期，由唐民間曲子詞發展而來的詞體逐漸興盛起來。在這一過程中，柳永以畢生精力開疆拓土，功不可沒。他對詞壇的貢獻是多方面的，擇其要而言，可以稱之為「三變」。
變體——大量創作慢詞，改變了以小令為絕對主體的傳統體式
宋詞最重要的特點是抒情性。一般詩人文士對當時流行的市井俗曲偏見甚深，不願寫慢詞，而柳永卻摒棄文人偏見，大量地填寫和創制慢詞。與小令相比，慢詞長調具有更飽滿的**容量，能容納豐富的生活內容和藝術情節，柳永首創「以賦為詞」，成功地將辭賦的鋪敘手法用來作詞，開拓了詞學創作的新途徑——「屯田蹊徑」，②創造了一套適合慢詞長調的表現手法——「柳氏家法」。
③ 柳永之後，慢詞在張先的創作中被逐步採用，到了蘇東坡和辛棄疾，又創造性地「以詩為詞」、「以文為詞」，將波瀾壯闊的歷史畫面和現實批判精神寄於詞作，寫下了《念奴矯·赤壁懷古》、《水調歌頭·明月幾時有》、《水龍吟·登建康賞心亭》、《永遇樂·京口北固亭懷古》等輝煌的慢詞篇章。柳永在形式上的奠基，為蘇、辛等人的突破提供了必要條件。兩宋詞壇，從柳永以後開始進入了一個以慢詞為主的新的歷史階段。
變風——開創俚俗詞派，改變了以「雅」為絕對主體的傳統風格
詞起於民間，但進入文人手中之後，詞走上了雅化的道路。唐五代詞，特別是第一位大力作詞的名家溫庭筠開創了婉麗綺靡的詞風，宋初詞壇亦然。柳永在詞的語言、結構與風味上，繼承、發揚了民間詞的俚俗本色，將詞引向市井街巷的廣闊天地，開創了宋代的俚俗詞派。
柳詞語言表達方式直白，如話家常，呈現出口語化、通俗化和大眾化的美學風範。如《定風波》：「自春來，慘綠愁紅，芳心是事可可。
日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。暖酥消，膩雲嚲，終日厭厭倦梳裹。無那。
恨薄情一去，錦書無個。早知恁麼，悔當初、不把雕鞍鎖。向雞窗，只與蠻箋象管，拘束教吟課。
鎮相隨，莫拋躲，針線閒拈伴伊坐。和我。免使年少，光陰虛過。
」這是以妓女口吻寫成的戀情相思詞，所以全篇用語都很通俗，沒有書卷氣和學究氣。柳永還常常採用副詞「恁」、「怎」、「爭」等，代詞「我」、「你」、「伊」等，動詞「看承」、「都來」、「抵死」、「消得」等，使整首詞語言淺近質樸，暢達貫通。
「雅俗本為二途，雅者凝重蘊藉，俗者淺近清新，尺有所短，寸有所長，無可軒輊。宜在雅不厭俗、俗不傷雅、方為神品，故大家多二者兼之。」④柳永就是「二者兼之」的「大家」。
柳永以後，無論是嗜「俗」嗜「豔」的詞人，還是追「風」逐「雅」的作家，其語言都不同程度地受柳詞的影響。
變意——創作主體介入，改變了以人物型別表現為絕對主體的傳統方式
變意，主要指表現方式和書寫物件的變化。柳永之前的詞，表達的情感主要是男歡女愛、離情別緒。到了柳永，這種表達方式發生了質的改變。
由人物的型別表現到自我表現。所謂自我，就是創作主體。唐五代中，敢於、勇於、善於表現自我的很是罕見。
柳永在自我形象和自我感情的介入方面有了新的突破。在他的羈旅詞、蔑視功名詞和部分戀情詞中均有表現。如他的《傳花枝·平生自負》：
「平生自負，風流才調。口兒裡，道知張陳趙。唱新詞，改難令，總知顛倒。
……遇良辰，當美景，追歡買笑。剩活取百十年，只恁廝好。若限滿，鬼使來追，待倩個、掩通著到。
」「平生自負，風流才調」，八個字寫出了他一生的品性與形象。
由喻情寫作到直情寫作。古代文人寫自己的情愛大都採用了喻情手法。寫得是美人，說的是自己，常作美人芳草之喻。
柳永詞一改舊風，表現的是一個「直」，追求的是一個「真」。《秋蕊香引·留不得》是一首悼亡詞，寫得更直白，更真切：「留不得。
光陰催促，奈芳蘭歇，好花謝，惟頃刻。彩雲易散琉璃脆，驗前事端的……向仙島，歸冥路，兩無訊息。」起頭寫「留不得」，撕心吶喊，響雲裂帛；結尾寫「向仙島，歸冥路，兩無訊息」，憂思深重。
柳永的詞很容易尋繹出一條直抒心聲的主線，這正是柳永的首創。
柳詞在創作主體介入方面的變化，對後世詞人也產生了深遠的影響。創作主體的介入，是自我價值意識的強化。柳永於《鶴沖天?
**榜上》一詞中撥出「才子詞人，自是白衣卿相」的吶喊，自是一代才人的心聲，更是個體人格力量的覺悟。
柳永大量填寫慢詞並取得極大的成功，致使「東坡、少遊、山谷輩相繼有作，慢詞逐盛」⑤；他大量創制新調，符合了人們的審美需求，所以「變舊聲作新聲，大得聲稱於世」；柳永詞俚俗淺近，易於被接受，使得「天下詠之」、「傳播四方」，開創了俚俗詞派；柳永詞在創作主體介入上的創新使詞真正成為表情達意的利器，蘇軾評價達到了「不減唐人高處」的境地。柳永的「三變」對兩宋詞壇的貢獻是獨特的，其創新精神對後世的影響是深遠的
柳永對詞發展的貢獻
4樓：猥大的叫獸
1.在兩宋詞壇上，柳永是創用詞調最多的詞人。他現存213首詞，用了133種詞調。
而在宋代所用八百八十多個詞調中，有一百多調是柳永首創或首次使用。詞至柳永，體制始備。令、引、近、慢、單調、雙調、三疊、四疊等長調短令，日益豐富。
形式體制的完備，為宋詞的發展和後繼者在內容上的開拓提供了前提條件。如果沒有柳永對慢詞的探索創造，後來許多詞人或許只能在小令世界裡左衝右突，而難以創造出像《水調歌頭·明月幾時有》、《念奴嬌·赤壁懷古》、《水龍吟·登建康賞心亭》那樣輝煌的慢詞篇章。
2.柳永不僅從**體制上改變和發展了詞的聲腔體式，而且從創作方向上改變了詞的審美內涵和審美趣味，即變「雅」為「俗」，著意運用通俗化的語言表現世俗化的市民生活情調。北宋陳師道說柳詞「骫骳從俗，天下詠之」（《後山詩話》），王灼也認為柳詞「淺近卑俗，自成一體，不知書者尤好之」（《碧雞漫志》卷二），都揭示出柳詞面向市民大眾的特點。
3.柳永在詞的語言表達方式上，也進行了大膽的革新。他不像晚唐五代以來的文人詞那樣只是從書面的語彙中提練高雅綺麗的語言，而是充分運用現實生活中的日常口語和俚語。
諸如副詞「恁」、「怎」、「爭」等，代詞「我」、「你」、 「伊」、「自家」、「伊家」、「阿誰」等，動詞「看承」、「都來」、「抵死」、 「消得」等，柳永詞都反覆使用。用富有表現力的口語入詞，不僅生動活潑，而且像是直接與人對話、訴說，使讀者和聽眾既感到親切有味，又易於理解接受。
柳永對詞的發展有哪些貢獻求答案
作為第一位對宋詞進行全 面革新的大詞人，柳永對後來詞人影響甚大。南北宋之交的王灼即說 今少年 十有 不學柳耆卿，則學曹元寵 又說沈唐 李甲 孔夷 孔榘 晁端禮 万俟詠等六人 皆在佳句 源流從柳氏來 即使是蘇軾 黃庭堅 秦觀 周邦彥等著名詞人，也無不受惠於柳永。柳詞在詞調的創用 章法的鋪敘 景物的描寫...
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