1樓：前行聖者
就是外國的月亮比抄本國圓的原因，因為是中國人所以中國的大紅燈籠很常見所以覺得土，而日本的燈籠是日本改版的燈籠。感覺跟中國的不一樣所以感覺很奇特所以感覺日本的燈籠更好看。這種感覺也不只是中國有。
其他國家也有。
2樓：時間嶺
從外形上來說，在點火照明的年代，瘦瘦的燈籠是非常不安全的，做檯燈還行，但火的版安全範圍必須保證，權掛在外面或者手提式都是不合理的。
從結構上來說，日本用工藝簡單易加工的橫骨代替了中國的縱骨，犧牲了視線（體會一下，縱骨可以讓一個遠近區域無遮攔，橫骨不僅擋著光，還讓人誤以為有障礙物，走階梯看著更累），但是日本照樣說什麼職人匠心，，，橫骨很簡單，彎一下就是個圓，每個圓很容易一樣，，橫骨其實也是跟中國學的，因為曾經出現過摺疊燈籠，用意是方便放蠟燭，一誕生就被淘汰了，後來僅用於小孩白天過家家的玩具，因為出門風一吹，燈籠就自己燒自己，必須加縱骨固形，後來有過縱骨當滑軌的摺疊燈籠，顯得很新穎，但是如上所述，實用度不行，橫骨早早就被淘汰是必然的
3樓：
建議你去看看中國傳統燈籠，分分鐘秒殺日式燈籠，各種精巧細緻，形態各異，造型別致優美，你說的大紅燈籠覺得土，原因其他答主已經說過了。
4樓：sun_舒
因為題主覺得外國的月亮總是比中國的圓呀.....
《大紅燈籠高高掛》中的紅燈籠意義非凡，它究竟有何作用？
5樓：昏昏線
在《大紅燈籠高高掛》擋中，紅燈籠的寓意有很多，目前外界的猜測也是十分的多，對於大紅燈籠的這個寓意來說，最主要的是它象徵著封建主義社會的光芒，這個燈籠卻在很多人心裡留下了一個陰影，燈籠是喜慶的，但是在劇裡女主角的命運卻是悲慘的，二者形成鮮對比，更加突出了人物悲慘的命運。
而且這個紅燈籠在高牆深院當中顯得非常的獨特，也凸顯了女主角有一個非常大的一個心理狀態就是這個紅燈籠暗示了女主角心情浮躁，並且有很大的慾望，她希望自己得到自己應有的地位，得到應有的待遇，得到應有的一切，還有人們對於未知的一切想要迫切得到的東西。
在皇宮當中，有很多嬪妃，或者妃子，在皇宮裡過得並不快樂，而且都掛著紅紅的燈籠，所以在這部電視劇當中，這樣的燈籠的作用其實和皇宮當中的並無不同，所以這凸顯封建社會裡的地位是非常的低的，它更象徵著女性渴望更多的自由，渴望更多的權利，渴望更好的生活，這也時時刻刻，說明了女孩的慾望。
紅燈籠看起來是非常的美好，但是她背後卻是非常的心酸，這也是更加說明了這部電視劇的用心，所以在很多人心裡面，紅燈籠其實並不代表是美好，而暗示人們悲慘的命運，就像紅燈籠一樣，蠟燭熄滅之後便再無光彩，所以紅燈籠也就是一個象徵物吧！
6樓：匿名使用者
片名叫《大紅燈籠高高掛》，紅燈籠無疑是影片中的核心意象。紅燈籠象徵著影片中深宅女人心中的慾望。色彩豔麗的紅燈籠，在影片中還起到渲染氣氛和推動情節發展的作用。
從情節上看，影片圍繞紅燈籠，用紅燈籠的明滅暗示人物命運。
7樓：匿名使用者
大紅燈籠象徵著一種嚮往和前進的方向，不僅僅是家族的前進，也是抗日的決心。
8樓：碩陽人福
作用就是讓我們看到了對生活的一種美好向往，堅決打擊外部勢力。
9樓：魔法名字不顯示
府上的規矩，老爺去哪屋過夜哪屋點燈，老爺走了就滅燈。燈籠是與老爺緊密相連的。在此處，燈籠象徵著榮寵。
10樓：匿名使用者
代表過去的老規矩，老禮，不可打破的舊傳統，等等。不管社會怎麼變動，這些老規矩是不可動搖的！
11樓：木木夕
我也很喜歡《大紅燈籠高高掛》這部影視作品，我想是代表日子紅紅火火的意思吧。
12樓：夏天就要來了了
主要意味著日子的紅紅火火吧，也希望自己的生活能夠變得越來越好。
13樓：匿名使用者
那個就像清朝皇帝睡覺時翻的綠牌子，有點像名片，是身份的象徵，也是那些後院女人爭寵的象徵
14樓：匿名使用者
指引著我們勇敢前行，堅決反對，打擊日本鬼子！
15樓：爽朗的
一直都很喜歡大紅燈籠高高掛這部劇，我覺得他們有很重大的意義。
大紅燈籠高高掛為什麼採用黑白紅
16樓：傻
用這三種色彩增加了對觀眾的視覺衝擊力，且富含象徵意義。
影片《大紅燈籠高高掛》，場景是令人寒顫的大院陳宅。電影裡面的顏色冷熱基調差尤其大：窒息的大紅色、恐怖的灰黑色、淒涼的慘白色，圈住了女人們的生活環境，使故事情感顯得格外緊張。
首先，我們印象最深刻的莫過於由始至終貫穿於整部戲中的碩大無比的紅燈籠。紅燈籠這個中國傳統喜慶的象徵之物，然而，在這裡卻罪惡地點燃了這深宅大院裡妻妾之間勾心鬥角、爭風吃醋、相互攻擊的慾火，幾個女人為這紅燈籠所表現出的心靈扭曲與瘋狂，她們的榮辱寵幸、失寵遭貶，皆集中在這點燈、滅燈與封燈上，誰有了掛燈籠權，誰就有了主人以下的最高權力。於是，這火紅的燈籠成了她們追逐權力、地位的動力，紅色成了慾望的符號。
也許，這是她們這些熾熱的慾望卻折射出些許卑微的希望，那一絲希望令人痛惜，讓人憐憫。
毫無疑義, 灰色是該片的基本色調, 它象幽靈一樣跟隨著大部分鏡頭灰黑色的天空、灰白色的地面, 灰黑色的牢不可破的院牆, 青灰色的枯死的瓦非, 充塞觀眾的視覺空間。灰色的視覺形象在心底的投影往往是一種沉重壓抑缺乏生機的感覺。這一片瀰漫著的灰色霧障就象堅固的院牆一樣牢不可破, 它是一種象徵, 象徵著封建禮教和婚姻制度對人性的壓抑與束縛, 觀眾在審美的共鳴中也無端覺得有一種受壓抑的煩燥感。
黑色，在大紅燈籠的照耀下，我們無法忽略的是那籠罩在陳家大宅上空的「黑」——一種恐怖，一種荒涼，一種沒有生機帶著絕望的難以躲避的死氣。對於黑色的恐怖莫過於封燈的情景，那一塊塊黑色的罩布無情地塵封了頌蓮最後的一絲希望，並將之冰封於「黑色恐怖」之下。這是老爺的冷酷無情，是太太們之間的相互算計，是頌蓮
的悲鳴，更是這個時代女人們的悲哀。
白色既能給人一種純淨的感覺，在此影片中卻給人以恐怖的心理體驗。三姨太在一個漫天大雪的夜晚被抓，她在這遍野皆白、寒風凜冽的背景，走向了死亡之墓—— 「死人屋」。 而四姨太頌蓮於雪地中， 痴語著「 殺人啦」，從此行為瘋癲失常。
縱使遍野皆白, 也掩蓋不了封建禮教、婚姻制度殺人的罪惡。在這明亮純潔的白色背景的襯托中，能夠挑起觀眾心靈深處那一抹悲涼，能夠更好地反觀這個典型封建家庭的黑暗，從而激起我們對這群婦女命運的深刻同情。
當然，這紅、黑、灰、白，並不是孤立存在的，紅色，一直作為一根紅線貫穿其中，使得冷暖色調的完美結合，營造出強烈的情感衝突，構成了全片的凝重而冷寂、焦躁而窒悶、飽含熱情而又滲透罪惡的悲劇氛圍。而這種悲劇氛圍又恰大好處地配合並提升著影片的感染力，使人油然而生一種歷史的縱深感和沉重感, 在不知不覺中為這色彩運用所產生的藝術魅力所傾倒所感染。
古代燈籠和現代燈籠有什麼區別？
17樓：英雄多少無奈
1.古代燈籠外觀是沒有固定的，各種各樣的都有，為什麼現在的燈籠都是日式的圓形，而不是方形等其他形狀？
2.燈籠顏色也是沒有限制的，古代甚至米白色用的比較多，一提到燈籠就想到紅色是什麼時候出現的刻板形象？
順便科普一下49紅燈籠：
「建國紅燈籠」由華北軍區文工團幹部小野澤亙和森茂設計，大典後成為政z符號和流行元素。其上下圓箍日語叫「上輪」、「下輪」，垂穗叫「下房」。
大紅燈籠的傘式撐架雖然取自中國燈籠，但在外觀及配色上都基本沿襲了日本的「丸提燈」，也就是外觀紅色海洋跟傳統毫無關係。屬於骨為日，皮為中的產物。
而該種燈籠又是為開國典禮所作，其用途亦與用於祭典的「丸提燈」相同。現在中國的紅燈籠已經有日式的丸式燈了,很多都有明顯的橫緯形,有一些在用紙上都是日本式的了。
廢話不多說，我這個帖子就是為了安利燈籠而存在的。
燈籠燈籠通常分為吊燈、座燈、壁燈、提燈幾大類。
它是用竹木、綾絹、明球、玉佩、絲穗、羽毛、貝殼等材料，經彩扎、裱糊、編結、刺繡、雕刻，再配以剪紙、書畫、詩詞等裝飾製作而成的綜合工藝品。
中國傳統燈籠有宮燈、瓜楞燈、羊角燈等，元宵節有龍鳳麒麟、孔雀仙鶴、螃蟹鯉魚、西瓜葡萄等。
中式燈籠看起來好貴好複雜的樣子，其實除了前面是宮燈，後面的我選的都是民間燈籠呀（委屈）
很多人陷入了刻板印象了，認為世家就是有錢的，民間都是土裡刨食的窮人。其實世家也有沒錢的，平民裡也有商人這種有錢的哇。只要不是窮的要死，用一些帶有花紋的竹製燈籠還是綽綽有餘的。
小的時候，家裡窮的用煤油燈，當時家裡就有長輩砍竹子做燈籠，做揹簍，做風箏。
現在中國市場裡的燈籠都是日式燈籠，中式燈籠越來越少，心裡還是有些小小的失落吧
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