1樓：
韻腳是韻文（詩、詞、歌、賦等）句末押韻的字。一篇（首）韻文的一些（或全部）句子的最後一個字，採用韻腹和韻尾相同的字，這就叫做押韻。因為押韻的字一般都放在一句的最後，故稱「韻腳」。
引這些字的韻母要相似或相同。
《送杜少府之任蜀州.王勃》
城闕輔三秦，風煙望五津。 與君離別意，同是宦遊人。 海記憶體知己，天涯若比鄰。 無為在歧路，兒女共沾巾。
這首詞押的是en韻。秦，津，人，鄰，巾是韻腳。
閨怨[唐]王昌齡
閨中**不知愁(chóu)，春日凝妝上翠樓(lóu）。
忽見陌頭楊柳色(sè)，悔教夫婿覓封侯(hóu)。
這裡的「愁」、「樓」和「侯」押韻，因為它們的韻母都是ou。「色」字不押韻，因為它讀作sè，它的韻母是e，跟「愁」、「樓」、「侯」不是同韻字。依照詩律，像這樣的四句詩，第三句詩是不用押韻的。
蠶婦[唐]杜荀鶴
粉色全無飢色加（jiā），豈知人世有榮華（huá）?
年年道我蠶辛苦，底事渾身著苧麻（má）?
「加」、「華」、「麻」的韻母是ia，ua，a，韻母雖不完全相同，但它們的韻幹都是a，因此也是同韻字，押在一起，讀起來時同樣諧和的。
寒食[唐]韓翃
春城無處不飛花（huā），寒食東風御柳斜(xié)。
日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家(jiā）。
xié和huā,jiā不是同韻字，但是，唐代「斜」字讀像jiá,和現代上海、杭州等地「斜」的讀音一樣。因此，在當時是諧和的。
古詩詞押同一個韻的韻腳漢字要求都有什麼？
2樓：小丸子冰激淋
一般古詩要求都是要壓平韻，所以押韻的韻腳漢字就必須用平聲的字，不能用上聲或者去聲的字，而有些詞牌名要求壓仄韻的，就只能用上聲或者去聲的字，不能用平聲的字。
詩詞歌賦中，某些句子的末一字用韻母相同或相近的字，使 音調和諧優美。
所謂押韻（也叫壓韻、 叶韻），就是把相同 韻部的字放在規定的位置上。
所謂韻部，就是將相同 韻母的字歸納到一類，這種類別即為韻部。
同一韻部內的字都為同韻字。任何詩歌都要求押韻，古今中外概莫能外，所不同者，對於押韻的限制多與少、嚴與寬的不同而已。這也是詩歌同其它文學體裁的最大分別。
比較常用的是【108部平水韻】。
押韻是增強詩歌**性的重要手段， 近體詩為了使聲調和諧、容易記憶，對於押韻十分講究。古人通常使用官方頒佈的專門指導押韻的書，如《 唐韻》、《 廣韻》、《 禮部韻略》、《 佩文詩韻》、《詩韻整合》、《詩韻合壁》等，以南宋 王文鬱撰的《新刊韻略》最為流行，即世人所謂之【108部平水韻】。
但是，需要明白，並不值得為遷就押韻而破壞詩句的自然，除非是參加 科舉，否則即使偶爾一兩句 出韻，古人也是允許的。
記得古詩裡有一個押韻的用法，韻腳的那個詞故意轉過來，也就是本來可 20
3樓：瘋狂的王老闆
押韻是在詩文中，把同韻字放在不同句子的相同位置上，一般把韻放在句尾，所以又叫韻腳。
句子押韻，不僅便於吟誦和記憶，更使作品具有節奏、聲調諧和之美。
例子(1)：白日依山盡，黃河入海流；欲窮千里目，更上一層樓。《登鸛雀樓》王之渙
例子(2)：月光光，照地堂；年卅晚，摘檳榔。《月光光》(童謠)例子(3)：不因氣壓搖擺，只因有你擁戴。《我的驕傲》歌詞 anders lee、黃偉文
4樓：碎葉邊城
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以「ao」為韻腳的古詩詞有哪些？
5樓：子秴
【唐】李煜 《虞美人》春花秋月何時了？往事知多少。
【唐】杜甫 《赤壁》折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認前朝。
【唐】杜甫 《茅屋為秋風所破歌》 八月秋高風怒號，卷我屋上三重茅。
【唐】孟浩然 《春曉》春眠不覺曉，處處聞啼鳥。
【宋】辛棄疾 《西江月·遣興》 醉裡且貪歡笑，要愁那得工夫。
【唐】盧綸 《塞下曲》月黑雁飛高，單于夜遁逃。欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。
【宋】辛棄疾 《清平樂·村居》茅簷低小，溪上青青草，醉裡吳音相媚好。
【唐】杜牧 《寄揚州韓綽判官》 青山隱隱水迢迢，秋盡江南草未凋。
【唐】賀知章 《詠柳》碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絛。
【唐】王昌齡 《春宮曲》昨夜風開露井桃，未央前殿月輪高。
【唐】張謂 《早梅》一樹寒梅白玉條，迥臨村路傍溪橋。
【唐】岑參 《過燕支寄杜位》燕支山西酒泉道，北風吹沙卷白草。
【唐】岑參 《趙將軍歌》九月天山風似刀，江水東流橫浩浩。
【唐】劉禹錫《秋詞》自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。
韻腳是韻文(詩、詞、歌、賦等)句末押韻的字。一篇(首)韻文的一些(或全部)句子的最後一個字，採用韻腹和韻尾相同的字，這就叫做押韻。因為押韻的字一般都放在一句的最後，故稱「韻腳」。
也作「壓韻」。作詩詞曲賦等韻文時在句末或聯末用同韻的字相押，稱為押韻。詩歌押韻，使作品聲韻和諧，便於吟誦和記憶，具有節奏和聲調美。
舊時押韻，要求韻部相同或相通，也有少數變格。現代新詩押韻，不受古代韻書限制。
絕句中的押韻是什麼規律
6樓：匿名使用者
一、押韻，又作壓韻，是指在韻文的創作中，在某些句子的最後一個字，都使用韻母相同或相近的字，使朗誦或詠唱時，產生鏗鏘和諧感。這些使用了同一韻母字的地方，稱為韻腳。
二、押韻規則規則
1、古體詩押韻較為寬鬆，可以換韻，可以押鄰韻。
近體詩押韻有較嚴格的規定，總結如下：「首句可押可不押，下句必押平聲韻」。但仍有例外情況，如柳宗元的《江雪》。
2、偶句押韻
律詩是二四六八句押韻，絕句是二四句押韻，無論律詩還是絕句，首句均可以押韻或不押韻。例如：
寄揚州韓綽判官 （杜牧）
青山隱隱水迢迢，秋盡江南草木凋。二十四橋明月夜，玉人何處教**。
第一二四句押韻。又如：
登樂遊原 （李商隱）
向晚意不適，驅車登古原。夕陽無限好，只是近黃昏。
首句並不入韻，二四句押韻。一般來說，五言詩首句不入韻為常見，七言詩首句入韻為常見。
3、押平聲韻
近體詩為了聲韻和諧，一般押平聲韻，大多數近體詩（即唐及以後的詩，唐以前的叫古體詩）也遵守這個要求。但仍有押仄聲韻的典範之作，比如柳宗元的五言絕句《江雪》，全文押入聲（短促音）：千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅；孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。
這首詩無論以古入聲韻尾還是以今普通話ie、ue韻朗讀，均沒有拗口之嫌。
4、一韻到底
原則上，近體詩中間不能換韻，尤其是在科考考場上的試帖詩、應制詩和限韻詩。但由於科考使用的《切韻》體系已經不完全符合唐代口語聲韻，部分韻母已經合併或分離，更可能有詩人鄉音難改，使用方音作詩，因而仍有在詩中更換為鄰韻的作品，如杜甫的《吾宗》：
吾宗老孫子，質樸古人風。耕鑿安時論，衣冠與世同。在家常早起，憂國願年豐。語及君臣際，經書滿腹中。
日常作詩與應試不同，不應用應試的要求苛刻地對待作者，尤其是後世使用古韻書作詩的作者。
5、首韻借韻
古體詩的押韻，可以把鄰近韻部的韻，比如一東和二冬、四支和五微，混在一起通用，稱為通韻。但是近體詩的押韻，原則上必須嚴格地只用同一韻部的字，即使這個韻部的字數很少（稱為窄韻），也不應參雜其他韻部的字，否則叫做出韻。但是如果是首句押韻，可以借用鄰韻。
因為首句本來可押可不押，所以可以通融一下。比如《軍中醉飲寄沈八劉叟》：
酒渴愛江清，餘甘漱晚汀。軟沙倚坐穩，冷石醉眠醒。野膳隨行帳，華音發從伶。數杯君不見，都已遣沈冥。
這一首押的「汀、醒、伶、冥」屬下平聲九青，但首句借用了八庚的「清」。這叫做借鄰韻發端，在晚唐開始流行，到了宋代，甚至形成了一種風氣。
拓展資料
絕句的形式特徵和格律對照
一、形式特徵
絕句每首四句，按每句字數，可分為五言絕句、六言絕句、七言絕句。五言絕句、七言絕句較多，六言絕句極少。按格律要求的嚴格程度，可分為律絕和古絕。
1、律絕
律絕跟律詩一樣，依照律句的特點，講究平仄，押韻嚴格。
律句有四種基本句型。五言：（甲）平平仄仄平，（乙）仄仄平平仄，（丙）平平平仄仄，（丁）仄仄仄平平。
七言只是在五言句型的前面再加一個節奏單位，就是：（甲）仄仄平平仄仄平，（乙）平平仄仄平平仄，（丙）仄仄平平平仄仄，（丁）平平仄仄仄平平。依平仄型別來看，七言平起式等於五言仄起式，七言仄起式等於五言平起式。
五言平起式相當少見，七言仄起式比平起式稍少些。
律句的平仄粘對具有一定的靈活性，即所謂的「一三**論，二四六分明」，就是說第
一、三、五（僅指七言）字的平仄可以靈活處理，而第
二、四、六以及最後一字的平仄則必須嚴格遵守。但前提是不能犯孤平和三平調。
整句除了韻腳，只有一個平聲字，叫做「孤平」，是近體詩的大忌。因此五言「平平仄仄平」句型若第一字用了仄聲，則第三字必須是平聲；七言「仄仄平平仄仄平」句型若第三字用了仄聲，則第五字必須是平聲。
如果句尾連續出現了三個平聲字，叫做「三平調」，是古體詩專用的形式，近體詩必須儘量避免。因此五言「仄仄仄平平」的第三字和七言「平平仄仄仄平平」的第五字不能用平聲字。
五絕中除了「平平仄仄平」沒有字是可平可仄（防孤平），其他句式都是第一字可平可仄；七絕中除了「仄仄平平仄仄平」的只有第一字是可平可仄（防孤平）其他句式都是第一第三字可平可仄。
五絕除「平平仄平仄」以外，還有一種罕見的拗句是「（仄）仄（平）仄仄」；七絕除「（仄）仄平平仄平仄」以外，還有一種罕見的拗句是「平平（仄）仄（平）仄仄」。這一點與律詩相同。
在押韻上，律絕必須依照韻書的韻部押韻。晚唐以後，首句用鄰韻是容許的。律絕可以用特定的格式。
五言絕句首句以不入韻為常見，七言絕句首句以入韻為常見；五言絕句以仄起為常見，七言絕句以平起為常見。
絕句如果用對仗，往往用在首聯。如蘇軾的《飲湖上初晴後雨》是在首聯用對仗的。也有不少尾聯用對仗的。
如孟浩然的《宿建德江》。首尾兩聯都用對仗，也就是全篇用對仗，也不少見。如王之渙的《登鸛雀樓》。
有人說，絕句就是擷取律詩的四句，這話如果用來解釋絕句的名稱的**，那是不對的，但是以平仄對仗而論，絕句確是擷取律詩的四句：或擷取前後二聯，不用對仗；或擷取中二聯，全用對仗；或擷取前二聯，首聯不用對仗；或擷取後二聯，尾聯不用對仗。
2、古絕
古絕，即古絕句，是和律絕對立的一種絕句，雖然押韻，而相對來說平仄較為自由，或者可以說是有些詩人不願受格律約束而創作的。在律絕盛行以後，古絕仍然被沿用發展下來。古絕五言特多，而七言非常之少。
凡合於下面的兩種情況之一的，應該認為是古絕：用仄韻（但這有爭議，有很多學者詩人認為律絕的標準是粘對律句，與韻的平仄無關）；不用律句的平仄，有時還不粘、不對。當然有些古絕是兩種情況都具備的。
但古絕和律絕的界限並不十分清楚，因為在律詩興起以後，即使寫古絕，也不能完全不受律句的影響。
二、格律對照
1、五言絕句
（1）平起首句不入韻式：
平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
例：李端《聽箏》
鳴箏金粟柱，素手玉房前。欲得周郎顧，時時誤拂弦。
（2）仄起首句不入韻式：
仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
例：王之渙《登鸛雀樓》
白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。
（3）平起首句入韻式
平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
例：王涯《閨人贈遠》
花明綺陌春，柳拂御溝新。為報遼陽客，流芳不待人。
（4）仄起首句入韻式
仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
例：盧綸《塞下曲》
月黑雁飛高，單于夜遁逃。欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。
2、六言絕句
（1）仄起首句不入韻式
仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平仄仄平仄，仄仄平平仄平。
例：劉長卿《送陸澧歸吳中》
瓜步寒潮送客，楊花暮雨沾衣。故山南望何處，秋水連天獨歸。
（2）平起首句不入韻式
平平仄仄平仄，仄仄平平仄平。仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。
例：蘇軾《再和二首》
丹青已是前世，竹石時窺一斑。五字當還靖節，數行誰似高閒。
（3）仄起首句入韻式
仄仄平平仄平，平平仄仄平平。仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。
例：王昌齡《望月》
聽月樓高太清，南山對戶分明。昨夜姮娥現影，嫣然笑裡傳聲。
（4）平起首句入韻式
平平仄仄平平，仄仄平平仄平。仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。
例：蘇軾《仲天貺王元直自眉山來見餘錢塘留半歲既行作絕句五首送之》
三人一旦同行，留下高齋月明。遙想扁舟京口，尚餘孤枕潮聲。
3、七言絕句
（1）仄起首句不入韻式
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
例：王維《九月九日憶山東兄弟》
獨在異鄉為異客， 每逢佳節倍思親。遙知兄弟登高處， 遍插茱萸少一人。
（2）平起首句不入韻式
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
例：白居易《憶江柳》
曾栽楊柳江南岸， 一別江南兩度春。遙憶青青江岸上， 不知攀折是何人。
（3）仄起首句入韻式
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
例：李商隱《夜雨寄北》
君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。
（4）平起首句入韻式
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
例：李白《早發白帝城》
朝辭白帝彩雲間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。
押韻的古詩，押韻的古詩詞有哪些？
在下面，隨便挑一首吧。黃鶴樓崔顥 昔人已乘黃鶴去，此地空餘黃鶴樓。黃鶴一去不復返，白雲千載空悠悠。晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉關何處是，煙波江上使人愁。無題 李商隱 相見時難別亦難，東風無力百花殘。春蠶到死絲方盡，臘炬成灰淚始幹。曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。蓬萊此去無多路，青鳥殷勤為探...
古詩詞中「花」和哪些字押韻？跟花押韻的字？
其實古詩詞中和 花 押韻的有很多，只要是a結尾的字都可以和花字押韻。如 家，她，殺，馬，達，鴨，搭 紗 麻 希望可以幫助到你。嗯。hua一聲的，和a結尾的押韻。但是，有時候感覺不合適，和這句話在的位置有關係。這時候是有關平仄的問題了。我都是靠感覺。平仄不是很懂。聲律啟蒙 六麻 與花押韻的字是麻 衙 ...
古詩詞怎樣押韻，如何完成的，詩詞如何押韻？
如果說五言的話，用對聯的就可以了，對仗工整，字數相等，內容相關，本人善詞賦，不善小令 我之前看過好多詞譜，但就我個人來言，我還是喜歡龍榆生先生的 唐宋詞格律 你不妨看看。如何作一首古詩詞？要點是什麼？怎樣押韻，尤其是詞的字數與押韻。怎樣寫古詩詞 初級學習版 怎樣作古詩詞，是一個既簡單又不太簡單的問題...