1樓：匿名使用者
【詩歌全文】
小時候鄉愁是一枚小小的郵票
我在這頭
母親在那頭
2樓：大漢陳
小時候鄉愁是一枚小copy小的郵票
我在這頭
母親bai在那頭
長大後鄉愁是一du張窄窄的
zhi船票
我在這頭
新娘在dao那頭
後來啊鄉愁是一方矮矮的墳墓
我在外頭
母親在裡頭
而現在鄉愁是一灣淺淺的海峽
我在這頭
大陸在那頭
3樓：小金豆
看著辦掰我想罵你我也想家
急求:余光中的《鄉愁》賞析一篇,1500字左右.
余光中鄉愁的主要內容是什麼
4樓：韓琴
余光中所作的《鄉愁》的主要內容是：詩人以時間的變化組詩：小時候——長大後——後來——現在，四個人生階段。
人以空間上的阻隔作為這四個階段共同的特徵：小時候的母子分離——長大後的夫妻分離——後來的母子死別——現在的遊子與大陸的分離。
詩人為這人生的四個階段各自找到一個表達鄉愁的對應物：小時候的郵票——長大後的船票——後來的墳墓——現在的海峽。詩歌表達了作者對故鄉戀戀不捨的一份情懷，詩歌中更體現了詩人余光中期待中華民族早日統一的美好願望。
《鄉愁》是詩人余光中所作的一首現代詩。全詩原文如下：
小時候，鄉愁是一枚小小的郵票，我在這頭，母親在那頭。
長大後，鄉愁是一張窄窄的船票，我在這頭，新娘在那頭。
後來啊，鄉愁是一方矮矮的墳墓，我在外頭，母親在裡頭。
而現在，鄉愁是一灣淺淺的海峽，我在這頭，大陸在那頭。
擴充套件資料
創作背景：2023年抗日戰爭爆發後，10歲的余光中隨父母輾轉於上海、重慶等地。22歲那年，余光中隨家人來到臺灣，並考取了臺灣大學外文系。
雖然專業是外文，余光中卻對中國傳統文化有濃厚的興趣。
2023年，20多年沒有回過大陸的余光中思鄉情切，在臺北廈門街的舊居內賦詩一首。寫完後，詩人熱淚盈眶，沉吟良久。這首詩就是後來被海外遊子不斷傳唱的《鄉愁》。
該詩情深意切，既渴望了祖國的統一，又將鄉愁描寫的淋漓盡致。正像中國大地上許多江河都是黃河與長江的支流一樣，余光中雖然身居海島，但是，作為一個摯愛祖國及其文化傳統的中國詩人，他的鄉愁詩從內在感情上繼承了我國古典詩歌中的民族感情傳統，具有深厚的歷史感與民族感。
《鄉愁》一詩，側重寫個人在大陸的經歷，那年少時的一枚郵票，那青年時的一張船票，甚至那未來的一方墳墓，都寄寓了詩人的也是萬千海外遊子的綿長鄉關之思，而這一切在詩的結尾昇華到了一個新的高度：「而現在/鄉愁是一灣淺淺的海峽/我在這頭/大陸在那頭。」
有如百川奔向東海，有如千峰朝向泰山，詩人個人的悲歡與巨大的祖國之愛，民族之戀交融在一起。而詩人個人經歷的傾訴，也因為結尾的感情的燃燒而更為撩人愁思。
「小時候」、「長大後」、「後來呵」、「而現在」，這種表時間的時序像一條紅線貫串全詩，概括了詩人漫長的生活歷程和對祖國的綿綿懷念，前面三節詩如同洶湧而進的波濤，詩人用融合了中國傳統審美特徵的現代詩語，唱出了詩人心中對故鄉、對祖國的深深眷戀之情。
詩人精練地提取了幾個單純的意象：郵票、船票、墳墓、海峽。這四個意象是單純、明朗、集中、強烈。
這四個意象把本是一個非常抽象的「鄉愁」物化、具體化，通過「託物寄情」取得了很好的藝術效果。
這些意象和「這」、「那」這兩個簡單的指示代詞聯接在一起，巧妙地將彼此隔離的人、物、時間和空間，將愁緒的兩端緊密融合。
5樓：小飛機
▲余光中--《鄉愁四韻》
給我一瓢長江水啊長江水
酒一樣的長江水
醉酒的滋味
是鄉愁的滋味
給我一瓢長江水啊長江水
給我一張海棠紅啊海棠紅
血一樣的海棠紅
沸血的燒痛
是鄉愁的燒痛
給我一張海棠紅啊海棠紅
給我一片雪花白啊雪花白
信一樣的雪花白
家信的等待
是鄉愁的等待
給我一片雪花白啊雪花白
給我一朵臘梅香啊臘梅香
母親一樣的臘梅香
母親的芬芳
是鄉土的芬芳
給我一朵臘梅香啊臘梅香
【賞析】已白髮蓋黑土的余光中老先生，祖籍究竟是江蘇常州還是福建永春已經無從查考，但餘老先生是生於南京，九歲方離開當時的首都去四川，三年後返回南京讀大學，對於祖國，少年時的印象是最深的，四九年余光中離開大陸赴臺灣，此後飄泊於香港、歐洲、北美……半個世紀以後再次蹋上大陸的土地，余光中在南京說出了這樣的一句話：「如果鄉愁只有純粹的距離而沒有滄桑，這種鄉愁是單薄的……」
余光中 鄉愁 賞析
6樓：
讀《鄉愁》這首詩，我們能感到詩人余光中心靈深處一個執著的主導情感——對中華民族歷史文化的認同感。
很顯然，這首詩以形式上的四個小節，將「鄉愁」分為四個階段。這四個階段在時間上是前後順承的，即：小時候—長大後—後來—現在。
這幾個標示時間的短語，都明確出現在這首詩每一小節的第一行。
我們可以看出，詩的每一小節，實際上都對應著人生的某個階段。作者以空間上的阻隔作為這四個階段的共同特徵，即：小時候的母子分離—長大後的夫妻分離—後來的母子死別—現在的遊子與大陸的分離。
詩人為每個階段的鄉愁找了一個具體的對應物：郵票、船票、墳墓、海峽。時空的隔離與變化，推進了詩情的層層深化。
少小離家，與母親書信往來，鄉愁寄託在小小的郵票上。成年後，為生活而奔波，與愛人聚聚離離，船票成了寄託鄉愁的媒介。到後來，一方矮矮的墳墓，將我與母親永遠分開了!
詩至此處，讀者不禁會想，世間還有什麼樣的離情比死別更令人斷腸？有，那就是鄉愁!一灣淺淺的海峽將「我」與祖國大陸隔開，個人的故鄉之思上升到了家國之思。
全詩在此戛然而止，留下長長的餘味。
《鄉愁》這首詩，無論是內容還是形式，都對映著中國古典詩詞的神韻和魅力。從內容上說，「鄉愁」是中國傳統文學經久不衰的主題，余光中雖曾接受過現代主義的浸染，但骨子裡深受中國古典文學的薰陶，詩歌內容觸及思想深處的「中國意識」時，自然而然地攝取了「鄉愁」這一主題。歷代愛國知識分子有借詩詞歌賦流露家國之思的傳統，本詩在這一點上可謂傳承了民族的歷史文化。
從形式上說，這首詩恰到好處地運用現代漢語，使之帶上了古典詩詞的格律美和音韻美的特點。詩的節與節、句與句均衡對稱，但整齊中又有參差，長句短句變化錯落；同一位置上詞語的重複和疊詞的運用造成一種類似**的迴環往復、一唱三嘆的旋律，給全詩營造了一種低迴悵惘的基調。
余光中的《鄉愁四韻》賞析
7樓：大超love雪子
全詩採用直抒型的抒情方式。作為一位生在大陸，成名於港臺的著名詩人，親情、鄉情、愛國之情成為他詩歌創作的主要方向。嚴滄浪曾說過：
「詩有別材，非關理也；詩有別趣，非關書也。」。
第一章，意以象言，情以象抒。詩人選取「長江水」作為第一意象，含義深刻。
第二章，聯想自然，環環相扣。詩人索取的是一張「海棠紅」，是「血一樣的海棠紅」。是第一章意象的發展。
第三章，音韻和諧，一唱三嘆。詩人選取了「雪花白」這一富有民族特色的意象。是詩人的反思，一種新的追求。
第四章，無理而妙，富於別趣。詩人選取的意象是「臘梅香」。「來日綺窗前，寒梅著花未？
」是營造亮色。
全詩，詩人熾熱的思鄉愛國之情猶如一根紅線，將富有民族特色的「長江水」、「海棠紅」、「雪花白」、「臘梅香」四組意象有機地組織在一起。詩人選取象徵現代文明的「長江水」為第一意象。
擴充套件資料
作品風格
在臺灣早期的詩歌論戰和70 年代中期的鄉土文學論戰中，余光中的詩論和作品都相當強烈地顯示了主張西化、無視讀者和脫離現實的傾向。如他自己所述，「少年時代 ，筆尖所染，不是希頓克靈的餘波，便是泰晤士的河水。
所釀業無非一八四二年的葡萄酒。」 20世紀80年代後，他開始認識到自己民族居住的地方對創作的重要性，把詩筆「伸回那塊大陸」，寫了許多動情的鄉愁詩，對鄉土文學的態度也由反對變為親切，顯示了由西方迴歸東方的明顯軌跡，因而被臺灣詩壇稱為「回頭浪子」。
8樓：第一職責
編織在《鄉愁四韻》中的四個意象——長江、海棠、雪
花、臘梅——均為中國古典詩歌所常見;抒發的情思，也是中國曆代詩人反覆吟唱過的意緒。表現中國詩歌母題之一的鄉愁，古典意象的擷取自有其得天獨厚之處。
將情感託付給傳統的物象載體，投射到民族共同的文化背景中得以放大，自然會在民族感情中得到巨集大的迴應，同時，這也表現出詩人抒情和選材的某種偏好與執著。
對此，詩人曾有明確的解說：中國是「最美最母親的國度」(余光中《當我死時》)，「中文是一種非常了不起的、美麗的文字」、「我對中文始終不渝的敬愛」、對於我來說，當然是中國文學、傳統文化影響最大」、「對我的詩文影響最大的是中國古典詩詞」。
古典意象的採擷，雖然有其先天之利，但也帶來了難度和挑戰，因為創作既不能重複前人，也不能重複自己這就對意蘊的開掘和意象的營構提出了全新的要求。在眾多的古典意象中，詩人為什麼要選擇這四種意象入詩呢?它們又是怎樣融進鄉愁的抒寫中去的呢?
關於第一節中的「長江水」。古老的東方有條龍，它的名字叫長江。作為龍的子孫，自然不能忘懷祖國的母親河長江，長江的濤聲夜夜響徹在海外遊子的不眠中。
選此意象入詩，當取其源遠流長和傳統意蘊的深廣(「仍憐故鄉水，萬里送行舟。」「千江有水千江月」等等)，以便生髮，由水而酒，而醉灑的滋味，而鄉愁的滋味。本節抒寫鄉愁的濃烈悠長。
關於第二節的「海棠紅」。舊中國的地圖，人多言像一片海棠葉。所以紅海棠難免引起詩人的故國之思。
花色、血色、火色同紅，火燒血沸，由沸血的燒痛而鄉愁的燒痛。本節寫鄉愁的痛苦難耐。
關於第三節的「雪花白」。雪花是臺島難覓的。歌雲「冬季到臺北來看雨」。
對雪花的思念，即是對大陸的思念。冬日的雪花是又一年時光流逝的標誌，是無情歲月的一種催逼，使鄉情、鄉思更添一分沉重。
在長達半個世紀的暌別與企盼中，「家書抵萬金」，而信紙與雪花同為白色，故由雪花聯想到家信。五十年的久疏音訊，是怎樣漫長而揪心的等待，而鄉愁竟未得短暫的抒解。本節寫鄉愁飢渴中的等待與企盼。
關於第四節的「臘梅花」。在中國傳統文化中，梅花是美好品德與人格的象徵。梅香淳厚久遠如同母愛，就文化底蘊而言，梅花比牡丹更具有國花的氣質。
傳統文化的哺育使詩人把臘梅芬芳與母愛的芬芳聯絡起來，與養育自己的鄉土聯絡起來。
本節寫海外遊子神遊故國，沉浸在歸依的溫馨中，使鄉愁暫得舒解。臘梅的芬芳來自苦寒，也許詩人亦欲藉此寓含海峽兩岸衝破政治的隔離而迎來和平、復興的希望。本節從文化層面表達的認同和歸依，是前三節思想內容的延伸和歸結。
《鄉愁四韻》的意象組合顯示了圓融的技巧。首句表達祈望的意象只是一種故土風物，既是古典詩歌中鄉愁的載體，也是與詩人心靈相通的對應物象。第二句沒有像古典詩歌那樣就首句意象的本義作線性的生髮，而是注入主體感受使之變形，並藉助比喻帶出喻體作為過渡。
第三句通過聯想加以引申，切換到第四句鄉愁形態的描述。尾句在字面上是首句的反覆，但意象的內蘊發生了質的化，成為鄉愁的象徵，具有鄉愁的本體意義。
每節詩中的三個意象的原始含義雖然風馬牛不相及，但通過比喻、變形、聯想、象徵、反覆完成了意象的跨越和轉換，詩思跳蕩而連貫，靈動而自然，最終均指向鄉愁的表述，這種奇妙的組合顯示了東西方詩藝的融合。
層遞性是《鄉愁四韻》意象組合的又一特點。由鄉愁的濃烈綿長，引出鄉愁的痛苦，這必然導致渴望舒解的等待，而舒解的途徑只能是對母親、鄉土、祖國的歸依，迴歸祖國母親的懷抱。全詩脈落連貫，文義層進，而鄉愁則成為貫穿全詩的線索和組合的契合點。
意象組合的層遞性使詩緒也相應表現出某種起承轉合。
第一節寫鄉愁的滋味是發軔，承前而來的第二節寫鄉愁的燒痛是拓展，第三節寫鄉愁的等待寓示轉折，第四節寫遊子歸依鄉土使鄉愁得以舒解形成全詩的高潮。
詩緒的這種變化構成了詩歌的內在旋律。與抒寫鄉愁的古典詩歌相比，《鄉愁四韻》對鄉愁的演繹，由平面轉為多維，由片斷走向過程，由朦朧隱約趨於清晰理性，突破了傳統審美的樊籬而睥睨千秋。
《鄉愁四韻》的詩格具有復調詞作的形式美。一是和諧整齊。四節詩的行數、頓數乃至字數(第四節有一處略有出入》相等，排列的方式相同，押韻的位置相同，重疊反覆的方式相同，這正如復調詞作的重章疊句，迴旋往復，既有建築的均衡對稱之美，又便於入樂譜曲。
二是富於變化。
在齊整工麗之中不乏變化之美，四節詩的視點依次有感覺、視覺、嗅覺的變化，四節詩的意象色彩有碧、紅、白、黃的區分。
「韻律象徵著內容。」(趙元任《談談漢語這個符號系統》p73)這種復調詞作的精緻形式，不僅是因為它適合表現鄉愁這個古典色彩甚濃的文學母題，也是詩人去國懷鄉情感的寄託。這表明余光中的詩歌創作，記憶體情感的抒發方式和審美取向都繼承發展了中國古典詩詞的優秀傳統。
擴充套件資料：
原文：鄉愁四韻
給我一瓢長江水啊長江水，
酒一樣的長江水，
醉酒的滋味，
是鄉愁的滋味，
給我一瓢長江水啊長江水。
給我一張海棠紅啊海棠紅，
血一樣的海棠紅，
沸血的燒痛，
是鄉愁的燒痛，
給我一張海棠紅啊海棠紅。
給我一片雪花白啊雪花白，
信一樣的雪花白，
家信的等待，
是鄉愁的等待，
給我一片雪花白啊雪花白。
給我一朵臘梅香啊臘梅香，
母親一樣的臘梅香，
母親的芬芳，
是鄉土的芬芳，
給我一朵臘梅香啊臘梅香
閱讀余光中鄉愁回答問題，閱讀余光中的《鄉愁》回答問題
1.這首詩上是怎麼把抽象的鄉愁形象化的？答 通過郵票 船票 墳墓 海峽這四種意象，使鄉愁變成可見可感的具體形象。2.郵票 船票 墳墓 海峽 這4種意想前。修飾 限制的形容詞和數量詞有什麼特點？他們突出了這四樣東西的什麼特徵？在詩中有什麼表達效果？答 修飾 限制的形容詞均採用疊詞，突出這四樣東西的平凡...
余光中碧潭賞析，余光中一首詩歌賞析
碧潭幾則羅曼史躲在陽傘下 我的，沒帶來的，我的羅曼史 在河的下游 如果碧潭再玻璃些 就可以照我憂傷的側影 如果蚱蜢舟再蚱蜢些 我的憂傷就滅頂 八點半。吊橋還未醒 暑假剛開始，夏正年輕 大二女生的笑聲在水上飛 飛來蜻蜓，飛去蜻蜓 飛來你。如果你棲在我船尾 這小舟該多輕 這雙漿該憶起 誰是西施，誰是范蠡...
如何理解余光中《鄉愁》這首詩
該詩情深意切，既渴望了祖國的統一，又將鄉愁描寫的淋漓盡致.閱讀此詩，首先呈現給讀者的是四幅鮮明而又具體的生活畫面。第一小節 幼年求學，母子分離，借書信以慰別情 第二小節 成年後，告別新婚妻子，離鄉背井，天各一方 第三小節 生離死別，母子不得相見 第四小節 同胞難得相聚，國家不能統一。同時，讀者可以感...