1樓：匿名使用者
清晨在北京胡同裡迴繞的早功聲，與各地的藝考生交流專業，在學長學姐的指點，自己一路咬牙摸爬滾打的日子，是我藝考路上最難忘的日子。我對霏霏說：「我吃的苦真的還不夠……」校考是藝考當中最苦的日子，藝考生承受的壓力是巨大的，希望將來的學弟學妹們，如果愛這專業，請深愛！
抱著僥倖心理的，對不起。藝術的殿堂不歡迎你們。
2樓：峰佘無敵
任素汐曾經在採訪中說過，《驢得水》一千多場的演出，所有的巴掌她都是真挨著。因為這樣，她才能感受到角色當時感受到的，後面的反應也會更真實。不得不否認，這種體驗派的表演方式，在面對一些高難度，多層次的角色時更加有效。
但並不是所有的角色都需要你成為他們，畢竟體驗派演技也會導致齣戲很難。如果在新人時期的每一個小角色你都要體驗的話，不僅你會很累，也會耽誤劇組高效的工作效率，得不償失。
3樓：終芳蕙
表演考研很難的，形體這方面肢體不僵硬就行，主要是還是臺詞基本功嘴皮子功夫和表演裡面很多基礎的東西而且你不光會演還要走心啊。我們老師以前開玩笑說學表演有三點第一是堅持第二是不要臉第三就是堅持不要臉！最重要的還有理論知識多看看書吧「我是把不演戲的時間都用在了看書上」這個就是建議。
4樓：影子
有一次幫朋友拍短片，演個乞丐，於是朋友就問我有沒有乞丐服......我說什麼人沒事在家放套乞丐服！朋友就說，你演的這個不是一個乞丐，只是個盲流，穿的很破舊就可以，所以就穿我平時的衣服就可以！
說的就跟你很瞭解我的穿衣風格似的！後來又有一次，拍網路電影。這個劇組片酬壓的極底，然後讓我自己準備一套夜行衣！
夜行衣啊，那是什麼東東！不過後來這個戲我好歹沒去！有一次拍動作戲，劇組沒有動作指導，沒有武行演員。
導演居然還要求我們自己要出來升格的效果！你們看過《葉問》吧，就是那種一拳打臉上，肉還顫的感覺。呵呵，自帶升格效果。
5樓：寶寶42145滌量
從2023年上大學那會兒，和同學機緣巧合去參加了一次群演，從此和影視圈結下了不解之緣。也是因為自己內心一直有一個演員夢的原因吧。雖然前面參演了很多劇組，比如從上大學時的《遙遠的婚約》、《無聲戀曲》、《左耳》，畢業後參加有《誰的青春不迷茫》、《重返二十歲》、《夏至未至》等等，再後來我又參加了《來自海洋的你》《整容液》《我們的愛》《西紅市首富》等，還有很多已經忘記名字的，大概是自己大學期間最寶貴的會議了。
6樓：匿名使用者
學習表演無論什麼時候都可以。但是切記不要以為表演就是裝樣子，表演實際上是把人物角色的言行思維裝進自己身體裡，然後體會到人物角色當下的情感思維，再用自己的肢體表現出來。這就需要你的心有足夠「大」的空間來容納形形色色的生活經驗和情感經歷，而不是隻有你自己的東西。
而且表演的時候，你是要把你的內心袒露給觀眾的，否則就會形成自己嗨死，觀眾看了毫無感覺的局面。所以你必須具有可以做到「把自己扒光了讓人評頭論足」的勇氣。當然，除了態度以外，表演技能也是不可放棄的，尤其是**劇，對演員的基本要求就是「三項同時全能」，而不是唱的時候跳不了演不了，演的時候唱不了跳不了，或者跳的時候演不了唱不了。
所以想要走演員這條路麼？那就開始走起來吧。
7樓：辰星
首先你需要系統地訓練聲臺形表，不是你想的那麼簡單，臺詞不光是情緒把控，重音吐字和播音標準都有所區別。形體不光是協調，上臺的肢體感覺也很重要（很虛，但是我也沒有更好的表述方式了）。表演的尺度，生活和誇張的分界線找到了以後，最重要的是節奏，這個需要大量的實踐，實踐包括排練和上臺。
至於聲樂，沒什麼說的。然後開始往行業裡扎，有了進修的經歷，大可以以你進修的學校作為你的敲門磚。「我畢業於**戲劇學院」很少有人會問你本科還是大專還是進修班，很套路，很虛假，但是很有效。
暫時忘記自己的985名校經歷，在你做出一些些成績之後，在得到了一些承認之後，再告訴大家不遲。人是狹隘的，在這行裡，非藝術生是有被歧視情況存在的，不要給別人給你套上「非專業」的帽子的機會。
8樓：以心
在踏入上戲導演系初試的考場的時候，姑娘小夥兒能言善辯、能歌善舞、能詩善賦、能文善武，還有一俄羅斯學完三年戲劇回國考上戲的穿的像個道士的師哥的才藝展示是用俄語讀的一段詩讓我目瞪口呆、呆若木雞、雞飛狗跳。好在考場外一位得道高人的指點，讓我反其道而行之，於是考場上的我用模仿費玉清、葛優、李小龍、馬龍白蘭度的小技逗得老師捧腹大笑。而後的集體小品（十人小品，演的是演唱會檢票口），飾演黃牛的我在解釋自己的角色時，用巧妙的一句話又逗笑了老師（我說的是我演了一個能把同一張票子賣出不同**的黃牛）。
如何才能學好表演,才能提高自己的表演技巧？
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